Принципи складання концертної програми - технологія підготовки та проведення концерту в
При складанні концертної програми потрібно керуватися наступними принципами.
Концерт повинен йти по наростаючій, тобто що б твори, сприйняття яких викликають бурхливу реакцію слухачів, виконувалися ближче до кінця програми. Але помилково уявляти собі, що номери «рухаються» по прямій вгору. Якщо графічно представити концертну програму, то вона буде мати кілька «піків», найвищий - останній.
Психологією встановлено, що найкраще закріплюються в пам'яті і виробляють самі яскраве враження початок і кінець будь-якого впливу на психіку людини. Тому організатори концертів прагнуть відкривати і закривати концерти найбільш виграшними виступами.
Більш складні твори повинні йти на початку концерту, більш популярні і легкі для сприйняття - в наступних відрізках програми.
Організатори концерту, складаючи його програму, повинні брати до уваги ім'я виконавця. Найбільш популярних артистів, які користуються успіхом у глядачів, необхідно включати в кульмінаційний момент програми.
Послідовність номерів в кожному жанрі повинна виглядати наступним чином: з танців ближче до першої частини концерту краще ставити класичний балет або ліричний танець, і лише після нього характерний або народний. Масовий танець - після сольного. Якщо в концерті одним співаком виконуються найтонші романси зі світової та камерної літератури на музику Чайковського, Шумана, Рахманінова, а інший співає став популярним старовинний романс або жанрові пісні, то останнім можна закінчувати концерт, а перший - починати. Раніше на сцену вийде читець, а лише потім буде виконаний драматичний уривок. Поміняються вони в тому випадку, якщо сцена трагічна або суто лірична, а читець змушує слухачів заливатися сміхом.
Складаючи концертну програму, необхідно дотримуватися принципу контрастності. Кожному ясно, що ні в одному концерті не виступають спочатку співаки, потім читці, танцюристи і т.д. Таке буває тільки на конкурсах. І хоча в понятті слова «конкурс» входить «змагання», в нашому випадку - це змагання різних жанрів; і чим вони ширші представлені, тим цікавіше. І тому потрібно дбати про контрастність номерів. Сутички між номерами різних жанрів повинні підбиратися з особливою обережністю, щоб допомогти, а не нашкодити виконавцям. Неспроста виконавці серйозних жанрів цікавляться, який номер йде перед їх виконанням. Наприклад, до вокаліста з класичним репертуаром важко опанувати увагою публіки після веселої танці, дуже смішного літературного уривка або сцени. Але якщо інструментальний номер змінюється класичним балетом (дотриманий контраст - зосередженість на звуковому сприйнятті змінюється сприйняттям зоровим), а потім виходить співак і виконує арії з опер і романси, то співати йому легко, такт як має місце і різноманітність жанрів, і єдність стилю. [2, С. 63] використовуючи принцип контрастності при складанні програми, потрібно враховувати і під артистів, інакше дивне враження буде виробляти концерт, в одній частині які виступають тільки жінки, а в іншій - тільки чоловіки. Складаючи програму, провідний намагається по можливості чергувати тих і інших.
Укладач концертної програми повинен брати до уваги і таку умову, як успіх артиста, і повинен допомогти кожному виконавцю встати в найвигіднішому для нього місце. Наприклад, йде номер, який користується великим успіхом. Чи не змовкають оплески, глядачі не хочуть відпускати артиста зі сцени. Випустити після цього молодого виконавця - значить свідомо приректи його на провал, так само не слід в цей момент випускати виконавця, жанр якого за своїм характером не може викликати бурхливу реакцію. Це означає - відняти у того виконавця успіх, який би він законно мав при іншому розташуванні імен.
Складаючи концертну програму, провідний зазвичай бере картки і на кожній пише виконуваний номер та ім'я виконавця. Зібравши таку картотеку, провідний розкладає її. Кожна картка лягає на своє місце, розглянута в світлі всіх принципів і міркувань. Розташовуються жанри, визначаються контрасти, шикуються мости і піки, підкреслюється наростаюча; оберігаються молоді та недосвідчені. Словом, виходить наочний графік програми. Одночасно вислуховуються поради і побажання учасників. Якщо вони конструктивні, то картки перекладаються згідно розумного зауваженням. Трапляється і таке, що ретельно вивірений порядок номерів порушується за збігом непередбачених обставин: не приїхав артист або хтось запізнився. Випадковостей багато, і все не передбачиш. Але організаторам концерту потрібно бути готовими до всього. У цих випадках необхідно мобілізувати всі свої комбінаторському здатності і, і дотримуючись художню стрункість концерту, всі принципи його побудови, миттєво приймати оптимальне рішення.