Епічний рід літератури, його жанри
Епос - рід літератури (поряд з лірикою і драмою), розповідь про події, передбачуваних в минулому (як би доконаних і згадуються оповідачем). Епос охоплює буття в його пластичній об'ємності, просторово-часової протяжності і подієвої насиченості (сюжетність). Згідно «Поетиці» Аристотеля, епос, на відміну від лірики і драми, неупереджений і об'єктивний в момент розповіді.
# 9642; Великі - епопея, роман, епічна поема (поема-епопея);
# 9642; Середні - повість,
# 9642; Малі - оповідання, новела, нарис.
Також до епосу відносяться фольклорні жанри: казка, епопея, билина, історична пісня.
Епічний твір, не має обмежень у своєму обсязі. За словами В. Є. Халізева, «Епос як рід літератури включає в себе як короткі розповіді (...), так і твори, розраховані на тривалий слухання або читання: епопеї, романи (...)».
Значну роль для епічних жанрів несе образ оповідача (оповідача), який розповідає про самі події, про персонажів, але при цьому відмежовує себе від того, що відбувається. Епос, в свою чергу, відтворює, відображає не тільки розповідається, але і оповідача (його манеру говорити, менталітет).
Епічний твір може використовувати практично будь-які художні засоби відомі літературі. Оповідальна форма епічного твору «сприяє глибокому проникненню у внутрішній світ людини».
До XVIII століття провідний жанр епічної літератури - епічна поема. Джерело її сюжету - народний переказ, образи ідеалізовані й узагальнені, мова відображає щодо монолітне народну свідомість, форма віршована ( «Іліада» Гомера). У XVIII-XIX ст. провідним жанром стає роман. Сюжети запозичуються переважно з сучасності, образи індивідуалізуються, мова відображає різко диференційоване багатомовне суспільну свідомість, форма прозаїчна (Л. Н. Толстой, Ф. М. Достоєвський).
Інші жанри епосу - повість, оповідання, новела. Прагнучи до повного відображення життя, епічні твори тяжіють до об'єднання в цикли. На основі цієї ж тенденції складається роман-епопея ( «Сага про Форсайтів» Дж. Голсуорсі).
Одним з основоположників українського літературознавства був В.Г.Белинский. І хоча ще в античності були зроблені серйозні кроки в розробці поняття літературного роду (Аристотель), саме Бєлінського належить науково обгрунтована теорія трьох літературних родів, з якої ви можете детально ознайомитися, прочитавши статтю Бєлінського "Поділ поезії на роди і види".
Розрізняють три красного письменства: епічний (від грец. Epos, оповідання), ліричний (лірою називався музичний інструмент, в супроводі якого виконувалися співуче вірші) і драматичний (від грец. Drama, дія).
Пологи художньої літератури
(Від назви муз. Інструмент)
переживання подій; зображення почуттів, внутрішнього світу, емоційного стану; почуття стає головною подією.
Кожен рід літератури в свою чергу включає ряд жанрів.
ЖАНР - це історично сформована група творів, об'єднаних спільними ознаками змісту і форми. До таких груп належать романи, повісті, поеми, елегії, розповіді, фейлетони, комедії і т.д. У літературознавстві нерідко вводиться поняття літературного виду, це більш широке поняття, ніж жанр. В цьому випадку роман буде вважатися видом художньої літератури, а жанрами - різні різновиди роману, наприклад, пригодницький, детективний, психологічний, роман-притча, роман-антиутопія і т.д.
Приклади родо-видових відносин в літературі:
• Рід: драматичний; вид: комедія; жанр: комедія положень.
• Рід: епічний; вид: повість; жанр: фантастична повість і т.д.
Розгляньте наступну таблицю, в якій представлені види і жанри, що відносяться до різних родів мистецтва слова:
Пологи, види і жанри художньої словесності
Сучасне літературознавство виділяє також четвертий. суміжний рід літератури, який поєднує в собі риси епічного і ліричного пологів: ліро-епічний. до якого належить поема. І дійсно, розповідаючи Новомосковсктелю якусь історію, поема проявляє себе як епос; розкриваючи перед Новомосковсктелем глибину почуттів, внутрішній світ особи, що розповідає цю історію, поема проявляє себе як лірика.
У таблиці вам зустрілося вираз "малі жанри". Епічні і ліричні твори поділяються на великі і малі жанри більшою мірою за обсягом. До великих належать епопея, роман, поема, до малих - повість, оповідання, байка, пісня, сонет і т.д.
Прочитайте висловлювання В. Бєлінського про жанр повісті:
"Життя наше, сучасна, дуже різноманітна, многосложна, дробна (...) Є події, є випадки, яких, так би мовити, не вистачало б на драму, що не стало б на роман, але які глибокі, які в одній миті зосереджують стільки життя, Хоч скільки зжити її і в століття: повість ловить їх і укладає в свої тісні рамки. (...) Коротка і швидка, легка і глибока разом, вона перелітає з предмета на предмет, дробить життя на дрібниці і вириває листки з великої книги цьому житті " .
Якщо повість, згідно Бєлінського, - це "листок з книги життя", то, користуючись його метафорою, можна образно визначити роман з жанрової точки зору як "главу з книги життя", а розповідь - як "рядок з книги життя".
Малі епічні жанри. до яких відноситься розповідь - це "інтенсивна" за змістом проза: у письменника з огляду на невелику обсягу немає можливості "розтікатися мислію по древу", захоплюватися докладними описами, перерахуваннями, відтворювати велику кількість подій в деталях, а сказати Новомосковсктелю часто потрібно дуже багато.
Для розповіді характерні такі риси:
• мале число персонажів: як правило один-два центральних героя;
• вирішується якийсь одне головне питання, інші питання є "похідними" від головного.
Отже,
Розповідь - це невеликий прозовий твір з одним або двома основними героями, присвячене зображенню якогось одного події. Кілька об'емнееповесть. але різницю між розповіддю і повістю не завжди вдається вловити: твір А.Чехова "Дуель" деякі називають невеликий повістю, а деякі - великим розповіддю. Важливо наступне: як писав на початку ХХ століття критик Е.Анічков, "в центрі оповідань варто саме особистість людини, а не ціла група людей".
Розквіт російської малої прози починається в 20-і роки XIX століття, який дав прекрасні зразки малої епічної прози, серед яких безумовні шедеври Пушкіна ( "Повісті Бєлкіна", "Пікова дама") і Гоголя ( "Вечори на хуторі біля Диканьки", Харківські повісті ), романтичні новели А.Погорєльського, А.Бестужева-Марлинского, В. Одоєвського та інших. У другій половині XIX століття створюються малі епічні твори Ф.Достоєвського ( "Сон смішної людини", "Записки з підпілля"), М. Лєскова ( "Лівша", "Тупейний художник", "Леді Макбет Мценського повіту"), І. Тургенєва ( "Гамлет Щигровского повіту", "Степовий король Лір", "Привиди", "Записки мисливця"), Л.Толстого ( "Кавказький бранець", "Хаджі Мурат", "Козаки", севастопольські розповіді), А.Чехова як найбільшого майстра короткого оповідання, твори В.Гаршіна, Д.Григоровича, Г.Успенського і багатьох інших.
ХХ століття також не залишився в боргу - і з'являються розповіді І. Буніна, О. Купріна, М. Зощенко, Теффі, А.Аверченко, М.Булгакова ... Навіть такі визнані лірики, як О. Блок, М. Гумільов, М. Цвєтаєва "принизила до ганебною прози", кажучи словами Пушкіна. Можна стверджувати, що на рубежі XIX-ХХ століть малий жанр епіки занялведущее положення в російській літературі.
І вже тому не слід думати, що розповідь піднімає якісь незначні проблеми і зачіпає неглибокі теми. Форма розповіді лаконічна, а сюжет часом нехитрий і стосується, на перший погляд, простих, як говорив Л. Толстой, "натуральних" відносин: складного ланцюга подій в оповіданні просто ніде розвернутися. Але в тому-то й полягає завдання письменника, щоб в малий простір тексту укласти серйозний і нерідко невичерпне предмет розмови.
Зображення повсякденному житті людини, позбавленої зовнішніх збурень і потрясінь, але в рутині змушує людину вічно чекати ніколи не настає щастя, стало наскрізною темою оповідань А.Чехова, що визначила подальший розвиток російської малої прози.
Історичні потрясіння, безумовно, диктують художнику інші теми і сюжети.М.Шолохов в циклі донських оповідань говорить про страшні і прекрасних людських долях в годину революційних потрясінь. Але справа тут не стільки в самій революції, скільки в вічну проблему боротьби людини з самим собою, у вічній трагедії краху старого звичного світу, яку багато разів переживало людство. І тому Шолохов звертається до сюжетів, давно укоріненим у світовій літературі, зображуючи приватну людське життя як би в контексті світової легендарної історії. Так, в оповіданні "Родимка" Шолохов використовує древній, як світ, сюжет про поєдинок батька і сина, які не упізнаних один одним, з яким ми зустрічаємося в українських билинах, в епосах стародавньої Персії і середньовічної Німеччини ... Але якщо древній епос трагедію батька, який вбив сина в битві, пояснює законами долі, не підвладний людині, то Шолохов говорить про проблему вибору людиною свого життєвого шляху, вибору, який визначає всі подальші події і в кінці кінців робить одного звіром в людській подобі, а іншого - рівним найбільшим героям ін ошлого.