Садово-паркове мистецтво - це
Садово-паркове мистецтво Садово-паркове мистецтво
Мистецтво створення садів, парків, скверів, бульварів та інших озеленюються ділянок. Специфіка садово-паркового мистецтва - у використанні для організації простору живого рослинного матеріалу, безперервно змінює свій вигляд, і в об'єднанні в єдине ціле елементів природи і художньої творчості. Практика зеленого будівництва включає крім створення озеленених ділянок підбір рослин для різних кліматичних і грунтових умов, посадку рослин і догляд за ними, розміщення і угруповання рослин в поєднанні з архітектурними спорудами, водоймами, дорогами, площадками, скульптурою. Різноманітні композиційні прийоми садово-паркового мистецтва можна звести до 2 основним принципам: регулярному (геометричному) і пейзажному (мальовничому, що імітує природний ландшафт). Садово-паркове мистецтво виникло в епоху рабовласницького ладу, коли особливе значення надавалося паркам при культових спорудах, палацах, садибах знаті і т. Д. Планування садів в Стародавньому Єгипті (особливо в період Нового царства) відрізнялася строгою регулярністю: головний будинок розташовувалося в центрі, пряма алея з'єднувала його з входом на ділянку і була основною композиційною віссю, яка ділила територію саду на 2 рівні частини, в кожній з яких розміщувалися прямокутні водойми. У державах Стародавнього Дворіччя існували великі мисливські заповідники, а також сади, розбиті на терасах, з'єднаних сходами (так звані висячі сади Семіраміди у Вавилоні, VII ст. До н. Е.). У Стародавній Греції симетрично посаджені дерева нерідко оточували храми (Гефестейон в Афінах, друга половина V ст. До н. Е.), А іноді і центри міста (наприклад, афінську агору). Уже в V ст. до н. е. були поширені регулярні сади, прикрашені колонадами і скульптурою і призначені для спортивних змагань в пам'ять загиблих героїв. З IV-III ст. до н. е. при житлових будинках розбивалися невеликі садки, єдиним декоративним акцентом в яких було дерево, фонтан або окремо стоїть скульптура. У давньоримському садово-парковому мистецтві велику роль грали штучні водойми, фонтани, а також підстрижені дерева і чагарники, улюбленими малими формами були трельяжні огорожі, альтанки-перголи. Сади, оточені колонадами, виділялися детальною взаємозалежністю природних і архітектурних форм. Типові садки будинків-перистилів (відомі по розкопках Помпеї і Геркуланума).
У середні століття регулярні сади арабських країн, Ірану, Середньої Азії замикалися з усіх боків високими стінами. Вузькі канали поділяли територію на ділянки, де на прямокутні або квадратні газони висаджувалися контрастні за кольором рослини. Створювалися також різні за композицією плодові ( "Бустан") і квіткові ( "Полістан") сади. На завойованому арабами Іберійському півострові в VIII-XII ст. склався тип іспано-мавританського саду, розташованого в невеликому дворику; провідними декоративними мотивами тут були невеликі басейни і канали, викладені кольоровими кахлями, сітки доріжок, стрижені живоплоти з вічнозелених чагарників, ошатно декоровані павільйони, кіоски. Садово-паркове мистецтво мусульманських країн вплинуло на планування та оформлення садів середньовічної Індії. У країнах Далекого Сходу (Китай, Японія, Корея) панували принципи пейзажного композиції. Ідея вічної обновляемости природи в японських садах підкреслювалася примхливими обрисами водойм і доріжок, а також характером малих архітектурних форм, нерозривно пов'язаних з природним середовищем. Вода і каміння, пісок і мох, яскраві квіткові акценти, мініатюрні композиції з карликових дерев - невід'ємні компоненти японських садів. У середньовічній Європі в садах вирощували овочі, цілющі рослини, плодові дерева і ягідні чагарники; зрідка вкраплялись газони з квітковими грядками. Підйом садово-паркового мистецтва в європейських країнах почався в епоху Відродження. Були розроблені прийоми розбивки регулярного саду (італійський архітектор Дж. Виньола, П. Л. Лігоріо), в якому як би розвивалися композиційні співвідношення, закладені в архітектурі головної будівлі. Ці сади являли собою систему змінювали один одного ефектних видів (або перспектив) і розташовувалися на терасах з підпірними стінками, монументальними сходами, рясним скульптурним оздобленням і каскадами. Ренесансні прийоми садово-паркового мистецтва отримали подальший розвиток в садовій архітектурі італійських вілл барокко. Раціоналістичні принципи, що панували в мистецтві абсолютистської Франції XVII в. втілилися в строго геометричної плануванні регулярних ( "французьких") парків, створених А. Ленотром (парк у Версалі). Вони розбивалися на плоскій місцевості або пологому схилі. Головне місце в ансамблі займав палац або замок, від якого трьома радіальними променями розходилися алеї, які відкривали великі видові перспективи. Перед головною будівлею розташовувалися партери, водойми або канали з нерухомою гладдю води (водні дзеркала): чіткі просторів, акценти вносила численна скульптура. Ідеї Ленотра надали основоположне вплив на розвиток європейського садово-паркового мистецтва XVII - першої половини XVIII ст. В середині XVIII ст. в Європі виникли вільно розплановані пейзажні ( "англійські") парки, в розвитку яких важливу роль зіграли філософські ідеї Просвітництва, а також мистецтво Китаю. Спочатку такі парки були створені у Великобританії (архітектор Ч. Бриджмен і ін.), Потім у Франції (архітектор Р. Л. Жирарден) та інших країнах Європи. Основу композиції пейзажних парків становили мотиви природної природи; партери перемежовувалися галявинами, штучні басейни і канали - озерами і річками, строгі посадки - вільно згрупованими деревами, прямі алеї і доріжки - примхливими стежками. У парках рясніли "романтичні" руїни, а також споруди, які імітували сільське житло.
Перші відомості про українських садах відносяться до XII в. (Князівські садиби в Києві і Смелае). У XVII ст. в Москві існували так звані верхові (або червоні) сади, що розташовувалися у верхніх поверхах будівель і відрізнялися багатим декоративним оздобленням (сади Кремлівського палацу), а також регулярні сади в заміських садибах, для яких була характерна зв'язок з навколишньою природою, поєднання декоративних якостей з утилітарними (рибні ставки, плодові сади, сіножаті). Традиції садово-паркового мистецтва XVII ст. творчо розвивалися в Харківських палацово-паркових ансамблях початку XVIII в. (Архітектори Ж. Б. Леблон, Н. Микетти, М. Г. Земцов і ін.); цим паркам властиві строга симетричність композиції з умілим використанням водних поверхонь і рельєфу місцевості. Динамічніші по просторовим рішенням парки середини XVIII в. (Архітектори В. В. Растреллі та ін.): В Царському Селі (нині Пушкін), Петергофі (нині Петродворец), в Кусково і Ніжином. З кінця XVIII в. набули поширення принципи пейзажного планування (садівник І. Буш, теоретик садівництва А. Т. Болотов, архітектори В. І. Неелов, Ч. Камерон, П. Г. Гонзаго і ін.), кращі зразки якої - парк в Павловську, пейзажна частина Катерининського парку в Царському Селі, парк в Кузьмінках, а також українські парки - Софіївка в Умані, Олександрія в Білій Церкві, Тростянецький парк в Чернігівській області.
З середини XIX в. в європейських країнах і США створювалися численні громадські парки (в основному в передмістях). Спочатку в них панували прийоми вільної ( "англійської") планування, але до кінця XIX в. в садово-парковому мистецтві все частіше поєднувалися елементи регулярного і ландшафтного побудови (майстра Ф. Л. Олмстед і І. Єнсен, США). В цілому садово-паркове мистецтво кінця XIX - початку XX ст. переживало занепад (подрібнення планувальних структур, химерність квіткового оформлення і малих форм архітектури). Почалося захоплення мікрокомпозиціями типу японського саду, патіо, альпійської гірки, чому сприяли досягнення в галузі селекції рослин і дендрології. Деякі майстри використовували в садово-парковому мистецтві прийоми сучасного образотворчого мистецтва (іспанець А. Гауді, бразилець Р. Бурле Маркс і ін.).
У XX ст. з'явилися нові види садово-паркового мистецтва (спортивні парки, луна-парки, парки-виставки, парки вздовж автодоріг - "лінійні", історичні парки, сади на дахах, криті сади зі штучним мікрокліматом). Створюються великі міські парки для масового відпочинку (Центральний парк в Нью-Йорку), зберігаються або відтворюються природні ландшафти (наприклад, у фінському місті Лахті), відновлюються відпрацьовані території (парк Олімпійського комплексу в Мюнхені), збагачуються пластичні можливості природного середовища за рахунок зведення шумозахисних споруд і т. д.
В СРСР і інших соціалістичних країнах основою садово-паркового мистецтва є суспільне паркове будівництво. Характерні парки культури і відпочинку (наприклад, Центральний парк культури і відпочинку (ЦПКіВ) імені М. Горького в Москві, 1935-41, архітектор А. В. Власов, парк в Катовіце, ПНР, і ін.), Які стали важливою частиною системи озеленення міст та інших населених пунктів. Вони розраховані на різноманітні види відпочинку різних демографічних груп населення. Композиційні прийоми таких парків засновані на функціонального зонування території, виявленні просторової специфіки різних громадських споруд, розташованих в цих парках (наприклад, Зелений театр в ЦПКіВ імені М. Горького в Москві, стадіон в Приморському парку Перемоги в Ленінграді, Співочому полі та естрада в парку Кадріорг в Талліні), а також атракціонів, Новомосковсклен, лекторіїв. Набувають поширення типи парків різного функціонального призначення - дитячі, спортивні, виставкові, зоологічні, ботанічні, парки при меморіальних спорудах. Їх вигляд відповідає призначенню. Меморіальні парки відрізняються урочистістю, монументальністю, дитячі - "казкової" тематикою оформлення, зменшеними масштабами, ботанічні - особливої декоративністю.
А. Ленотр (Франція). "Полудьонний партери" парку в Версалі. 1660-і рр.
Регулярний парк в Каськів (Москва). 1750-і рр.
Література: В. Я. Курбатов, Сади і парки, П. 1916; Т. Б. Дубяго, українські регулярні сади і парки, Л. 1963; Ландшафтна архітектура, Збірник, М. 1963; Л. С. Заліська, Курс ландшафтному архітектури, М. 1964; Саймондс Дж. О. Ландшафт і архітектура, переклад з англійської, М. 1965; Л. І. Рубцов, Проектування садів і парків, 2 видання, М. 1973; Д. С. Лихачов, Поезія садів, Л. 1962; Jellicoe G. A. Studies in landscape design, v. 1-3, L. 1960-70; Colvin В. Land and landscape, 2 ed. L. 1970; Neuray G. Architecture des parcs et jardins, Brux. 1973; Laurie M. An introduction to landscape architecture, N. Y. 1975.
(Джерело: «Популярна художня енциклопедія.» Під ред. Польового В.М .; М. Видавництво "Радянська енциклопедія", 1986.)