Регістри і типи голосу (адаптовано)
регістри голосу
Кількість регістрів [registers]. або звуковий обсяг [breadth of pitches]. який може охопити співак [singer]. називається вокальним діапазоном (діапазоном голосу) [vocal / voice range]. Діапазон у чоловіків і жінок різний, що помітно в розмовній мові [oral speech]. голос у чоловіків грубіше, що пов'язано з більш товстими, ніж у жінок, голосовими складками [vocal folds] (зв'язками [vocal cords]).
Регістр залежить від частоти коливання [vibration] голосових складок. Цим же визначається його висота [height]. високий регістр [upper register] виникає при високочастотних коливань [high-frequency vibrations], середній [middle register] і низький [lower register] - при відповідних.
Вперше теорію регістрів висунула стара італійська школа співу [old Italian school of singing] в кінці шістнадцятого - початку сімнадцятого століть, де виділяли всього два регістри: грудний і головний [head and chest registers / voices]. Однак через сторіччя з'являлися інші теорії, зі своєю кількістю регістрів; в дев'ятнадцятому столітті нова теорія трьох регістрів [three-register theory] стала змагатися зі старою, двухрегістровой [two-register theory]. Мануель Гарсіа-син, іспанська бас [bass] і вокальний педагог [vocal pedagogist / voice teacher]. у своїй науковій роботі від 1841 року дала визначення регістра, в якому намагався поєднати дві протиборчі теорії. Він вплинув на всі наступні роботи і навчання.
Гарсіа виділяв три типи співочих регістрів: грудної [chest]. середній [medium] і головний [head]. Деякі сучасні вчителі співу, також виділяють три регістра, по-різному називають їх для чоловіків і жінок: для перших це грудної, головний і фальцет [falsetto]; для других - грудний, середній [middle] і головний. Але не всі згодні з таким розподілом; більшість слід теорії, за якою їх чотири:
- штробасс [vocal fry]. найнижчий, при якому голосові складки практично не вібрують (не нижче 20 Гц); його верхня межа збігається з нижньою межею грудного голосу;
- модальний [modal] (мовної) регістр, наступний за штробасом, як очевидно з назви, характерний для розмовної мови; звуки багаті обертонами [obertones] (гармоніками [harmonics]). але як і раніше низькі по частоті;
- фальцет, який часто об'єднують з головним регістром або вважають верхнім його ділянкою; виникає при коливанні не всіх голосових складок, а лише їх слизової оболонки [mucosa]; бідний обертонами, але багатий частотами;
- Свисткова [whistle]. найвищий, до 2400 Гц, є найзагадковішим: під час його формування практично неможливо простежити за роботою голосових складок, так як гортань [larynx] перекривається надгортанником [epiglottis]; його ж найважче досягти: не всі жінки здатні відтворити даний регістр, чоловіки - і поготів. Діти, навпаки, можуть несвідомо його використовувати, але деякі лікарі вважають його шкідливим для здоров'я голосу [vocal health]. вважаючи, що він може привести до дисфонии [dysphonia] і інших порушень голосу [vocal disfunctions].
Одна з головних труднощів, з якими стикаються вокальні педагоги, - навчити підопічного плавно переходити [shift / switch] від одного регістра до іншого так, щоб слухачі не помітили кордонів між регістрами (порогів) [breaks]. При переході цих кордонів голос недосвідченого співака ламається [break]. змінює своє забарвлення [voice colour].
типи голосу
Співочий діапазон настільки тісно пов'язаний з різновидами співочого голосу [singer voice types]. що ці терміни часто між собою плутають.
Всього в даний час виділяють шість типів голосів, по три для кожної статі.
- сопрано [soprano]. найвищий голос, від «до» першої октави [octave] до «до» третьої [C4-C6]. ділиться на більш вузькі типи: колоратурне сопрано [coloratura soprano]. лірико-колоратурне [lyric coloratura]. ліричний [lyric]. лірико-драматичне [lyric dramatic]. драматичне [dramatic];
- меццо-сопрано [mezzo-soprano]. від «ля» малої октави до "ля" другий [A3-A5]. високе (ліричний [lyric mezzo-soprano]) і низька (драматичне [dramatic]), іноді виділяють середнє (колоратурне [coloratura]);
- контральто [contralto / alto]. найнижчий жіночий голос, від «фа» малої октави до «фа» другої октави [F3-F5]; його прийнято ділити на ті ж три типи, що і меццо-сопрано.
- тенор [tenor]. найвищий, від «до» малої октави до «до» другої [C3-C5]. ліричний тенор [leggero / lyric coloratura]. лірико-драматичний, драматичний і баритональний;
- баритон [baritone]. від «ля» великої октави до "ля" першої [A2-A4]. в цілому повторює попередній, крім останнього - бас-баритон [bass bariton];
- бас [bass]. найнижчий, від «ми» великої октави до «ми» першої [E2-E4]; розподіл повторює меццо-сопрано.
В епоху бароко (шістнадцятий - початок сімнадцятого століття) композитори писали оперні ролі спеціально для співаків-кастратів [castrato]. здатних співати в жіночому діапазоні (контратенор [contratenor]. від «ми» малої октави до «ми» другий [E3-E5]). Після кастрації у хлопчиків припинялося гормональний розвиток і голосові складки НЕ товщали, - голос не проходив через мутаційний (пубертатний [pubertal]) період [voice mutation]. Необхідність в кастрат була пов'язана з етикетом: як і за часів античності, жінкам заборонялося брати участь в трагічних театральних виставах [tragic theatrical / dramatical performance] і бути присутнім на них.