Прийоми обеззброєння противника
Способів обеззброювати противника було чимало. Крім спеціальних прийомів користувалися і вдалою випадковістю і помилкою противника. Потрапляючи в небезпечне становище, людина в боротьбі "за своє життя виявляв чудеса винахідливості і сміливості. У багатьох випадках обеззброїти противника вдавалося не завдяки спеціальному прийому, а завдяки власній спритності і вмінню використовувати відповідний момент. Якщо бій ведеться не за законами честі, ні з благородним противником - допустимі будь-які пристосування, навіть вельми грубі, якщо вони дають можливість позбавити жорстокого ворога його зброї. Прийом обеззброєння вибирається виходячи з конкретної бойової ситуації, і трапляється, що режисер або самі артисти, які грають батальну сцену, знаходять якісь своєрідні пристосування, за допомогою яких один з бійців обеззброює іншого. Приклади таких пристосувань можна знайти в додатку до даного посібника ( "Бій на шаблях", композиція № 2).
Однак існують і спеціальні прийоми, що склалися в практиці фехтувального мистецтва і тому представляють головний інтерес як зразки правильного вирішення даної бойового завдання.
Рис.17. Обеззброєння ударом по шпазі зверху
Ось деякі з них. Обеззброєння після другої захисту (рис.17) здійснюється зі зміною стійки вперед. Взявши другий захист, виносять вперед ліву ногу, назустріч партнеру, і своєю лівою рукою захоплюють зверху праву руку противника у зап'ястя. Потім замахуються своєї шпагою і б'ють по шпазі супротивника зверху вниз і трохи вперед.
У справжньому бою удар прагнули нанести по кисті противника, що тримає шпагу, а той, рятуючи руку, випускав ефес своєї шпаги і висмикував руку з захоплення. У сценічному бою удар наносять по клинку противника у самій гарди. Обеззброєний, своєчасно висмикнувши руку, стрибає назад, прагнучи відірватися від противника, поки він не завдав йому удару.
Якщо другий захист взято не шпагою, а лівою рукою, обмотаним плащем або тримає кинджал, шпага атакуючого виявляється зліва від бійця. У цьому випадку можливо така дія: виносячи вперед ліву ногу, захоплюють лівою рукою клинок противника (кинджал для цього кидають на підлогу) ближче до гарде, але не впритул до неї.
Рис.18. Захоплення бойової руки супротивника після п'ятої захисту
Потім своєї шпагою б'ють по шпазі супротивника в сильній частині клинка - між гардой і своєю рукою (і в даному випадку удар був би завданий по руці супротивника - в справжньому бою). Удар може бути завдано зверху чи знизу; вибита шпага противника виявляється в лівій руці бійця.
Після п'ятої захисту (рис. 18) теж обеззброюють зі зміною стійки. Виносячи вперед ліву ногу, лівої ру-
кой захоплюють зап'ясті противника, а правою рукою загрожують уколом або ударом. Противник може піти від небезпеки, тільки звільнивши свою праву руку і відскочивши назад; але для цього він повинен випустити з пальців рукоять шпаги.
Є спосіб обеззброєння ковзаючим поштовхом після зав'язування з четвертої захисту в другу. В цьому випадку беруть четверту захист, потім "ловлять" своєї гардой клинок противника, швидко перекидають кінець своєї шпаги через клинок противника - вліво-вниз і різко відводять шпагу противника вниз-вправо. З'єднання клинків виходить, як у другій захисту. Потім роблять своїм клинком ковзне рух уздовж шпаги супротивника вперед-вправо, яке закінчується поштовхом гарди в гарду противника. Шпага противника при цьому русі як би "виламується" з руки і відлітає вправо-вниз.
Іноді в сценічному бою користуються батманів для вибивання шпаги супротивника - в цьому випадку актор, шпага якого повинна бути вибита з рук, сам розтискає пальці в момент Па.
Примітка. Все обеззброєння без застосування лівої руки, коли шпага відкидається в сторону батманів або ковзає поштовхом, представляють відому небезпеку: шпага може при падінні зачепити кого-небудь з пасажирів на сцені акторів. Тому краще уникати цих способів обеззброєння, якщо на сцені крім бійців є ще люди. Але і в цьому випадку мізансцену обеззброєння слід будувати так, щоб вибита шпага падала в глибину сцени. Інакше вона може впасти в зал для глядачів або в оркестр і заподіяти фізичну шкоду кому-небудь з глядачів або музикантів.
У разі коли один з фехтувальників вже позбувся шпаги, виникає бій збройного проти беззбройного. Беззбройного, цілком природно, в цьому бою доводиться дуже важко. Йому потрібно рятуватися від ударів, не маючи можливості самому нанести удар; Закономірно виникає на меті позбавити шпаги і противника, заволодіти його зброєю. У цих випадках винахідливість і винахідливість грають вирішальну роль. Звичайно, в реальному бою можливість заволодіти шпагою противника може і не бути - якщо супротивник не застосує такого прийому, який можна використовувати для обеззброєння. Але в сценічному бою така можливість створюється свідомо, в залежності від задуму постановника. Самі ж прийоми більш-менш відповідають дійсним дій в подібній ситуації. Нижче наводяться два приклади такого обеззброєння; ще кілька прикладів можна знайти в додатку; і ще безліч прийомів можуть придумати постановник і актори, виходячи з пропонованих обставин сценічного бою.
Обеззброєння при ударі по голові можливо, якщо беззбройний як би випередить нападника і перехопить його руку в момент удару. Для цього одночасно з рухом замаху беззбройний робить рух вперед, назустріч удару, поки шпага противника описує вертикальний півколо, і вистачає своєю правою рукою зап'ястя правої руки супротивника (рис. 20). Шпага нападника, таким чином, зупиняється в повітрі над головою беззбройного. Відразу ж беззбройний своєю лівою рукою захоплює шпагу противника за клинок у самій гарди з-під його руки і тягне вниз. При цьому рука нападника як би заламується йому за спину, і він від болю розтискає пальці і випускає рукоять (рис. 21). Обеззброєння при уколі в груди слід за ухиленням від уколу. Нападаючий показує укол в груди - беззбройний стоїть нерухомо; нападник робить випад - беззбройний отпригівает в сторону або
відхиляється вправо або вліво корпусом, йдучи від уколу. Відразу ж, поки противник стоїть на випаді, беззбройний стрибає вперед, назустріч противнику, і двома руками захоплює клинок противника у самій гарди. Потім повертається до нього спиною, закидаючи праву руку противника собі на плече, і рухом рук вниз висмикує шпагу з руки нападника (рис.22).
Цей прийом виглядає досить правдиво тільки при стрімких діях беззбройного - інакше глядач не повірить, що озброєний не встиг нанести повторний удар.
Як варіант цього обеззброєння можна використовувати описаний прийом після рубають ударів по шиї. У момент удару по шиї (по горизонталі) беззбройний присідає, йдучи від удару. Шпага противника проходить у нього над головою. Потім слід стрибок вперед і виламування шпаги плечем, як було описано.
Замість виламування плечем можна, захопивши шпагу або праву руку противника, відкинути його ударом ноги в груди (рис. 19) або дати підніжку. Це - досить грубі прийоми, але коли бій йде не на життя, а на смерть, то бійці навряд чи соромляться в засобах. Зрозуміло, принц Гамлет, який бився в присутності короля і дам, до такого прийому вдаватися не буде, поки його не змусять до цього обставини.