акторський талант
Олена Андріївна Земська:
Захоплення театром було одне з головних у житті сім'ї і Міші - гімназиста і студента. Про це свідчать насамперед аматорські вистави, в яких брали участь всі молоді Булгакових. Вистави ставилися частіше влітку, в Бучі. Перша п'єса, в якій грав Миша, - дитяча казка «Царівна Горошина» (текст її зберігся).
У ній 12-річний Міша грав лісовика і отамана розбійників. Це був благодійний спектакль для богаделок, як згадує сестра Віра. Гімназистом Михайло Аф. грав у багатьох виставах. Він виконував ролі: Лісовика - в сімейному спектаклі; мічмана Деревеева (нареченого) в водевілі «За бабусиним заповітом», який ставився влітку 1909 року в Бучі на дачі Лерхе (друзів сім'ї), роль нареченої грала сестра Надя; Хірін в «Ювілеї» Чехова; нареченого в «Пропозицію» Чехова.
Студентом М.А. брав участь в аматорських платних спектаклях, які ставилися в дачному селищі Буча влітку 1910 р під прізвищем Агарін. Він виконував ролі: начальника станції - в комедії «На рейках», дядечка молодят в комедії Григор'єва «Розлука та ж наука», Арлекіна - в одноактівці «Коломбіна» ( «роль першого коханця - не його амплуа», - зауважує згодом Н. А.) [5; 61-62].
Початок двадцятих років ...
Ми з Булгаковим працюємо в «Гудку». Я завідую побутової «четвертої смугою», він літературний співробітник профспілкового відділу. Сидить Булгаков в сусідній кімнаті, але свій кожушок він чомусь щоранку приносить на нашу вішалку. <…>
Увечері Михайло Опанасович знову з'являється в нашій кімнаті - взяти кожушок. Ну, а раз зайшов - зараз же нескінченні суперечки і розмови, а при нагоді - навіть легка естрадна імпровізація, якась наша злободенна небилиця в особах. І головний заводила і виконавець, Як завжди, Булгаков.
Ага, ось і він! Переступив поріг - і зараз же починається лицедійство. У булгаківському варіанті розігрується пародійний скетч «Смерть чиновника».
Тема і інтонація цілком чеховські:
- Чи не мій начальник, чужий, але все одно незручно. Запізнився, затримав. Треба вибачитися.
Без жодного вступу імпровізується сцена вибачення. Кожушок перекинутий через лівий лікоть. Права рука у серця. Корпус в напівуклоні.
Так, чи не розгинаючись, шаркаючи ніжкою то лівої, то правої, Булгаков відступає задом до самих дверей.
Але ось він зупинився і випростався. Смикнув головою від низу до верху, як би скидаючи з себе чужу личину, яку тільки що доніс до цього місця. Секунду ми дивимося один на одного і починаємо обидва реготати.
- Але ж здорово це вийшло у Антона Павловича! - стримуючи сміх, говорить Булгаков.
- Воно й у Михайла Опанасовича непогано виходить! - відповідаю я йому в тон.
Ми знову починаємо дружно реготати і так зі сміхом і вивалюємося в коридор.
Варіюючи у деталях, подібні зустрічі у нас з Михайлом Опанасовичем бували мало не щодня. Взяти кожушок і мовчки шмигнути з кімнати він вважав непристойним. Тому по шляху від вішалки до дверей він завжди встигав що-небудь розповісти. Розповіді ці називалися у нас квартплатою за вішалку ...
Ченці, служителі Будди, показують чудовий мімічний номер - «Танець шістнадцяти настроїв». Ніхто не рахував, скільки і які настрої може сценічно висловити Булгаков, але, природжений мім, свої комедійні личини він змінює з надзвичайною легкістю ... [5; 131-132]
Любов Євгенівна Білозерська-Булгакова:
Читав М.А. блискуче: виразно, але без акторської афектації, до смішним місцях підводив слухачів без натиску, майже серйозно - тільки очі сміялися ... [4; 111]
Віталій Якович Виленкин:
Читав він дивовижно: гранично строго, ненав'язливо, нікого з персонажів не граючи, але з якоюсь неймовірною, безперервної напруженістю всіх внутрішніх ліній дії. Новомосковськ, він міг не повторювати імен своїх персонажів: вони миттєво дізнавалися, ставали видимими і абсолютно живими завдяки найтоншим змінах інтонації і внутрішнього ритму. Дивно Новомосковскл ремарки. <…> Він Новомосковскл свої ремарки без всякої «подачі», вони у нього звучали як би мимохідь, але були міцно пов'язані або з попередньою, або з подальшою реплікою [5; 292-293].
Юрій Петрович Полтавців:
Читав повільно, тихо, надзвичайно виразно, яскраво, зримо. Враження було, як ніби Новомосковскют кілька людей, - стільки різних характерів, голосів. Булгаков жив в кожному образі, в кожній фразі [5; 329].
Софія Станіславівна Пилявская:
Костянтин Сергійович Станіславський (1863-1938), режисер, актор, педагог, реформатор театру. З листа. 1930 р .:
Ось з кого може вийти режисер. Він не тільки літератор, а й актор. Суджу по тому, як він показував на репетиціях «Турбіних». Власне - він поставив їх, по крайней мере, дав ті блискітки, які виблискували і створювали успіх театру ... [5; 254-255]
Павло Олександрович Марков:
Вадим Васильович Шверубовіч (1901-1981), театральний діяч, педагог. Один із засновників театру «Современник». Мемуарист. Син В. І. Качалова:
В. Я. Станіцин розповідає, що Михайло Опанасович звернувся до нього, тоді молодому режисерові, що ставив інсценування Н. А. Венкстерн «Піквікського клуб», з проханням дати йому якусь акторську роботу, щоб, як він сказав, «побути в акторській шкурі ». Йому, мовляв, драматургу, необхідно перейнятися самопочуттям актора, треба самому на себе перевірити відчуття себе в образі, побути кимось іншим, опрацювати артикуляцію, дихання, перевірити текст, прослухати звучання фрази, вимовної своїм голосом ... порепетирували, пошукати, постраждати разом з акторами і з режисерами ... Відчути себе в цьому середовищі не збоку, не зверху, не поруч навіть, а знизу. Побути маленьким, «другим», «третім» актором, виконавцем епізодичній ролі, щоб оцінити значення однієї репліки, що окреслює в епізоді образ всієї ролі.
Вважаючи, що драматург повинен бути здатний ліпити твір і з цих ролей-реплік, образів, епізодів, а не тільки з монологів і діалогів на пів-акту, він вважав, що йому потрібно, необхідно змінити і масштаб, і перспективу, і точку зору , вірніше, точку сприйняття. Адже і великі, головні ролі в кінцевому рахунку складаються з реплік-моментів, як організм з клітин. Ось для знаходження цієї нової точки сприйняття йому і треба було потрапити в саму плоть, саму сутність вистави ... <…>
Інтерес же до всього сценічного у нього був гарячий, напружений. Його цікавила і техніка побудови оформлення, і фарба, і живопис, і технологія перестановок, і освітлення. Він з радісним і веселим цікавістю вдивлявся в усі, із задоволенням принюхувався до театральні аромати - клею, лаку, фарб, обгорає заліза електроапаратури, соснової води і доносяться з артистичних убиралень запахів гриму, гумозу, вазеліну і реп'яхової олії ... Його приваблювали терміни і сценічні слівця , він повторював про себе, запам'ятовуючи (записувати, мабуть, соромився): «слабший», «напружилися», «Заворотная», «штропка», «місце!» і т. д. Його тішила можливість ходити по сцені, стосуватися вивороту декорацій , укосів, штативів ліхтарів, ш мових апаратів - того, що із залу не видно. Захоплювало перебування на сцені не гостем, а учасником спільної роботи ... Якось стояла досить далеко від нього висока декораційна стінка нахилилась і почала валитися. Він стрімко кинувся до неї, підхопив і втримав від падіння раніше, ніж це встиг зробити хтось із нас. Її вже закріпили, але він все ще тримав її, і обличчя його сяяло від задоволення.
Михайло Опанасович рано приходив на репетиції і з настороженим цікавістю вдивлявся у встановлений оформлення. Його явно засмучував потворний вигляд старих декорацій, з яких були вигороджені потрібні для репетиції параметри, але задати вже багато разів висміяний у всіх театрах питання: «А це так і буде?» - соромився. Зате, коли, увійшовши до зали, він бачив на сцені вже «свою», тобто виготовлену для п'єси, над якою частина декорації, меблів, бутафорії, - радів їй, іноді зі сконфуженим смішком зізнавався, що починав уже хвилюватися, що ми збираємося «замотати " цей предмет. Можливість скористатися цим професійним «терміном» теж доставляла йому задоволення; він, видно, незадовго до цього дізнався, що «замотати» означає на жаргоні працівників постановочної частини затягнути виготовлення якої-небудь деталі до тих пір, поки режисер і митець не примиряться з її відсутністю, так як наполягати на її виготовленні вже пізно. З таким же, а може бути, і з набагато більшим задоволенням він приміряв свій театральний костюм; коли він дивився на себе в дзеркало, було ясно, що він бачить перед собою вже не себе, Булгакова, а диккенсовского Суддю. <…> На репетиціях Михайло Опанасович, щоб не позбавляти себе можливості дивитися попередні картини, не ховався заздалегідь за кафедрою, а вибігав із залу для глядачів на сцену і піднімався сходами на наших очах, щоб потім «виникнути». Так ось, із залу на сцену вибігав ще Булгаков, але, йдучи по сцені, він видозмінювався, і по сходах ліз вже Суддя. І Суддя цей був павуком. Михайло Опанасович придумав (може бути, це був подсказ Віктора Яковича Станіцина), що Суддя - павук. Чи то тарантул, чи то хрестовик, то чи краб, але щось з павукової породи. Таким він і виглядав - голова йшла в плечі, руки і ноги округлювалися, очі робилися білими, нерухомими і злими, рот кривився. Але чому Суддя - павук? Виявляється, неспроста: так його прозвали ще в дитинстві, щось в ньому було таке, що нагадувало людям це страшне і ненависне всім комаха, з тих ще пір він не може чути ні про яких тварин, птахів, звірів ... Все зоологічне нагадує йому прокляття його прізвиська, і тому він позбавляє слова всякого, що згадує тварина. Свого часу він від злості, від ненависті до людей вибрав професію судді - шукав можливості якомога більше нашкодити людям ... <…>
Приємно було бачити, як сам Булгаков радів тому, як міцно і детально відчував він себе в цьому образі.
Але як же ясно і весело посміхався він, виходячи з цього образу, скидаючи з себе цю оболонку. Спочатку теплішали і темніли очі, потім обличчя висвітлювалося посмішкою, змінювалася постава, і перед нами був знову він, з усім своїм розумним, тонким і лукавим чарівністю [5; 276-280].
Олена Сергіївна Булгакова.Із щоденника:
Публіка приймала репліки М. А (він суддю грає) сміхом. Качалов, Кторов, Попова та інші мені говорили, що він грає, як професійний актор.
Костюм - червона мантія, білий завитої довгий парик. В антракті після він мені розповів, що жахливо перехвилювався - впала табуретка, яку він змахнув, сідаючи, своєю мантією. Йому довелося почати сцену, висячи на ліктях, на кафедрі. А потім йому допомогли - підняли табуретку. <…>
Репетиція «Пиквика» із Станіславським. Поїхали на таксі <…>. О першій годині приблизно приїхав Станіславський. За ним в партер увійшла Ріпс з пледом для К.С. Зал встав і все стали аплодувати.
К.С. дуже постарів, схуд. Мені здалося, що він загубив свою життєрадісність, він якось байдуже і кисло приймав вітання. Став поруч зі Станіцин за режисерським столом у восьмому ряду. Стіл покритий був зеленої скатертиною.
М.А. сидів поруч з К.С.
Кажуть, спектакль старому сподобався.
Публіка теж добре прийнята, багато аплодувала.
Станіцин сьогодні розповідав М. А. як старий поставився до його появи в суді.
Станіцин називав йому всіх акторів. Коли з'явився суддя, Станіславський запитав:
- Ага. (Раптом - раптовий поворот до Станіцин.) Який Булгаков?
- Михайло Опанасович. Драматург.
Старий миттєво звузив очі, захихикав і став дивитися на М.А.
Станіцин це показував смішно [7; 77-78].
Олена Сергіївна Булгакова.Із щоденника:
У його вбиральні - клуб, збираються всі учасники вистави [7; 85].
Поділіться на сторінці