Ворошилов Сміла яковлевич

Його дід по батьковій лінії був кравцем, а батько Яків Давидович Калманович на момент народження сина був завідувачем бюро раціоналізації. Пізніше він працював головним інженером наркомату легкої промисловості, потім викладав, а з 1948-го по 1952-й рік спочатку очолював фабрику «Більшовичка», а пізніше з 1950-го по 1952-й рік був головним інженером фабрики «Більшовичка». Мама Смелаа Віра Борисівна мала власне домашнє ательє. У роки війни сім'я Калмановича була відправлена ​​в евакуацію, де Яків Давидович керував пошиттям армійського обмундирування, а Віра Борисівна також працювала поруч з ним на виробництві.

В кінці 1943 року сім'я Смелаа переїхала в Москву і оселилася на Кутузовському проспекті. У Москві Сміла почав навчання в Московській середній художній школі при Наркомпросса СРСР. Закінчивши школу, Сміла вступив до школи студію МХАТ, а пізніше перевівся в Естонський художній інститут. Про роки навчання згадував викладач Смелаа, Борис Бернштейн: «Володя Ворошилов був моїм студентом. В ті часи, в п'ятдесяті роки, багато хлопців ізУкаіни та інших республік приїздили до Таллінна за вищим художнім освітою. Володя Ворошилов був в одній з перших українських гуртів, яким я викладав довгі курси історії мистецтва і естетики; всього навчання було шість років - шостий рік був дипломний, а п'ять років поспіль студенти змушені були слухати мене по разу, а то і по два в тиждень. Так що ми з Володею зустрічалися часто. Цим я зовсім не хочу сказати, що своєю освіченістю він зобов'язаний мені. Навпаки, я в цьому сумніваюся. Ні, ні, своєю освіченістю він був зобов'язаний собі. За довгі роки викладання мені траплялися студенти самого різного характеру і якості. Інших я не зможу пригадати навіть під тортурами. Були обдаровані художньо, і це добре, але мені, не тільки критику, але історику і теоретику, цікаві були ще й розумники. Таких за всі роки було небагато, адже її я пам'ятаю, а з деякими листуюся досі. Володя був один з розумних і здібних, все разом. І спеціальність він вибрав інтелектуальну: театральну декорацію - сценографію, якщо по-нинішньому, - де однією живописом не обійтися. Вид занять був за міркою особистості. Важко пригадати його курсові роботи - пройшло майже півстоліття, не вимагайте від мене неможливого. Добре хоч, що я пам'ятаю його дипломну роботу і скандал, який супроводжував її захист. Він представив на захист ескізи декорацій і костюмів до вистави за п'єсою Олівера Голдсміта «Ніч помилок». В ті часи вже це було викликом - хрущовська відлига розтопила тільки кромку льодовика. Західна п'єса, вісімнадцяте століття, - все це виглядало сумнівно і пахло навмисним відходом від актуальних проблем радянської сучасності, не кажучи вже про інтелігентському снобізм ».

Коли Сміла навчався в Естонії, в 1948 році родина Калмановича удочерила дівчинку, восьмимісячну Аню.

З 1949-го по 1950-й рік Сміла навчався в Москві в Школі-студії МХАТ, але в 1950 році він пішов звідти і перевівся в Естонський художній інститут, де вчився на факультеті живопису на кафедрі театрально-декораційного живопису. У 1955 році його на рік відправили по розподілу в Східну Німеччину в театр групи радянських військ, де Сміла повинен був займатися декораціями, створювати стінгазету і малювати тематичні плакати. Уже тоді дав про себе знати його непростий характер. Він часто йшов з театру, щоб побродити по магазинах і ресторанах, поспілкуватися з місцевим населенням, особливо - з його жіночою половиною. У робочий час Сміла не соромився малювати німецьких дівчат в ресторані, і серйозний конфлікт не змусив себе чекати. Його, як порушника спокою, звільнили з театру, але відправити на батьківщину не змогли, так як документи були оформлені на рік. Тоді Смелау стали доручати одноманітну і нецікаву для художника роботу - писати на довгих полотнищах радянські гасла. Сам Ворошилов пізніше згадував цей час, як найскладніший період свого життя.

Після повернення в Москву в 1957 році Сміла Ворошилов почав працювати художником-постановником. Він активно працював у багатьох московських театрах, робив постановки в Малому театрі, у МХАТі, в театрі оперети, в «Современнике», в театрі на Малій Бронній, в театрі на Таганці, в Ленкомі і ТЮГу. Сміла Якович користувався неймовірним успіхом, по всій Москві його вважали модним і актуальним художником, навперебій запрошуючи працювати. Постановки молодого Ворошилова були новаторськими, а часом навіть скандальними. Варто було йому з'явитися в якомусь з театрів, як йому пророкували: «Ну все, прийшов Ворошилов - чекайте вибуху!». У той час Ворошилов їздив на власному автомобілі, вечеряв тільки в «Метрополі», носив кращі костюми, куплені в Німеччині або зшиті на замовлення, і вів богемний спосіб життя. Однак на початку 1960-х років його стрімкий кар'єрний злет перервався, після того, як Смелаа звільнили з Ленкома. Про цей епізод розповідала дружина Ворошилова, генеральний продюсер гри «Що? Де? Коли? »Наталія Стеценко:« Адже, дійсно, Ворошилова постійно звідусіль виганяли. Або через характер, або через те, наприклад, що він в театрі Ленкома пробив стелю для вистави. Він працював там колись як театральний художник, і йому потрібен був стовп світла нічного неба. Так він узяв і зламав стелю. Прийшов директор театру, а там дірка. Директору погано стало, а Ворошилов був звільнений. Потім його з тріском вигнали з «Современника». І те ж саме було на телебаченні. У нього вічно були проблеми з начальством ».

Пізніше Сміла Ворошилов вступив на Вищі режисерські курси при державному інституті театрального мистецтва імені А.В.Луначарскогого. І продовжував працювати в театрі до 1982 року аж до виходу спектаклю «Кімната».

Але, все більше занурюючись в роботу на телебаченні, Ворошилов не раз протягом свого життя знову звертався до роботи в театрі. Майстерність художника йому допомагало навіть в побуті. Одного разу, коли він перебував у Парижі, у нього почався напад виразки. Чи не знав ні слова по-французьки Ворошилов довго не міг порозумітися з медичними працівниками. Тоді він взяв олівець, аркуш паперу, і вони з лікарем почали спілкування за допомогою малюнків. Тільки так пацієнтові вдалося зрозуміти, як займатися лікуванням і яку дотримуватися дієти.

У 1964 році помер батько Ворошилова. Спогадами ділилася зведена сестра Ворошилова Ганна Яківна: «Хто про що в житті мріє, а тато все чекав, що винайдуть такі таблетки, від яких перестане хотітися спати, і можна буде весь час працювати. Володька в цьому відношенні пішов в батька - теж не покладав рук цілодобово ».

Відразу після смерті батька Сміла Ворошилов забрав маму жити до себе. «В єврейських сім'ях, як правило, панує матріархат, - розповідала Ганна Яківна, - і Володя у всьому слухався мати. Його покірність, врешті-решт, зіграла з ним злий жарт. Справа в тому, що Ворошилов був без розуму від Франції. Він усе життя мріяв жити в Парижі. І коли став багатим, вирішив, що мрія його ось-ось здійсниться. Але мати була проти переїзду. Віра Борисівна говорила, що вУкаіни поховані її батьки і чоловік, та й сама вона вже стара для еміграції. А якщо син поїде, то вона помре від самотності і горя. Володя не наважився піти їй наперекір. З ним ми завжди жили як кішка з собакою, але в кінці його життя раптом подружилися. Бачила, як він нещасний через занапащене своєї мрії. Навіть улюблена робота не могла виправити поганий настрій. Я частенько дзвонила йому після передач і цікавилася, як справи. «Херово!» - незмінно відповідав він. Переконувати маму переїхати було марно, хоча вона могла зібрати в оберемок все урни з прахом і перепоховати їх у Парижі. У Віри Борисівни були хворі ноги, і Володя возив її на операцію до Франції. Вирішив убити двох зайців: поєднати для матері корисне з приємним, і сподівався, що їй сподобається Париж. Але вона не захотіла там залишитися ».

У 1966 році Смелаа Ворошилова запросили на телебачення, де він протягом двох років знімав науково-пізнавальні передачі і документальні фільми. Серед його найвідоміших робіт були «Сріблястий грибний дощ», «Хіросіма», «Листи війни» і «Наша біографія».

Конфлікт Смелаа Ворошилова з телевізійним керівництвом закінчився для Ворошилова забороною виходити в ефір і з'являтися на екрані, але працювати він не перестав: писав сценарії під псевдонімами, інкогніто брав участь в режисурі телепередач, поступово почав працювати за кадром. У 1970 році Ворошилов провів перший в історії радянського мовлення телеміст, за яким Київ зв'язалася з Ташкентом. Через рік після закриття передачі «Аукціон» на екранах з'явилася нова телевізійна гра-конкурс «А нумо хлопці!», Створена Ворошиловим за зразком популярної в СРСР передачі «А ну-ка девушки!». Але довго і вона довго не проіснувала. У 1972 році її закрили через нещасного випадку, після того, як на зйомках загинув один з учасників програми. І Ворошилова знову звільнили з телебачення.

Про знаменитому учня розповідав Борис Берштейн: «Дорослий і знаменитий Ворошилов - це гра, зараз її навіть стали писати з великої літери: Игра. Як тільки чуєш це слово, відразу на думку спадають два класика 20 століття - Герман Гессе і Иохан Хейзінга. Останній у своїй неперевершеній книзі, однією з найгуманніших, які я знаю, представив образ беспорочно грає людства. Це він говорив, що гра є добровільна дія або заняття по добровільно прийнятим, але абсолютно обов'язковим правилам, з метою, укладеної в ньому самому, супроводжуване свідомістю «іншого буття», ніж «буденна» життя. Ніде більше свідомість іншого буття не буває настільки гострим, як у театрі; не дивно, що гру «Що? Де? Коли? »Придумала людина наскрізь театральний, а особливий поворот їй надав людина наскрізь інтелектуальний. Гессе розповів, скільки життя потрібно, щоб стати Магістром гри. Сміла Ворошилов явив себе народу вже готовим Магістром; як він себе готував - я не знаю. Він знав все, абсолютно все, не могло бути нічого такого, чого б він не знав; він не був носієм знання, він був самим Знанням. Абсолютне знання ставило його поза світом грають, шукає відповіді, що відповідають, вгадують, які згадують - що і було підкреслено його невидимістю. Глас його приходив ззовні простору гри і тому був незаперечний - як грім ».

Володимир Ворошилов був чотири рази офіційно в шлюбі, але важливіше сім'ї та друзів для нього завжди залишалася робота. Згадував Анатолій Лисенко: «П'ять - Ворошилова, Бухаркін, Музика, Наталя Стеценко, його остання - неофіційна дружина - Наташа. Неофіційних більше. Я б міг назвати вам безліч відомих імен найкрасивіших жінок Москви, які «висіли» на Деде. І манекенниці, і актриси. І, повірте, не з корисливих міркувань, вони були спроможні. Він умів подобатися жінкам. До речі, ні з однією з жінок Володя не жив під одним дахом. Говорив - щоб не стрибати. Хоча всі вони, за рідкісним винятком, зберегли про нього найтепліші спогади. Він був дуже неуважний до останнього часу син. Дуже. Він був дуже неуважний друг: міг згадати про те, що у тебе день народження, через місяць, прийти з покаянним виглядом і сказати: «Ти мене - сволота - прости». Він міг з'явитися ввечері, через місяць, і принести свою фотографію, дуже смішну, без окулярів, де безпорадне обличчя і якась дуже сумна напис: «Пора, мій друг, пора». Дуже неуважний. Але на нього ніхто не ображався, бо для нього існувало тільки одне - робота. Адже він міг подзвонити, коли ми працювали над «Аукціоном», о дванадцятій, о першій годині ночі і запитати: «Що ти робиш?» - «Читаю». - «А-а-а-а-а! - Починався дикий крик: - Замість того щоб сидіти і думати над передачею, ти Новомосковскешь ».

Остання дружина - Наталія Стеценко, генеральний продюсер «Що? Де? Коли? », Вийшла заміж за Ворошилова в 1984 році. Її сина, Бориса, Сміла Якович усиновив. Згодом їх пов'язували складні відносини, далекі від спілкування батька з сином. Згадувала Наталя Стеценко: «Володя для нього був не батько, чи не вітчим, а партнер. Борис зумів це прийняти, хоча і дивувався спочатку. Всі до нього ставилися як до дитини, завжди віддавали найкращий шматок, а Ворошилов. Бувало, Віра Борисівна кладе Борису шматок оселедця, а Ворошилову частина від хвоста. Володя щиро ображався: «Чому мені хвіст, а не середина. І чому якщо яблуко - то тільки дитині. Ми на рівних повинні бути! ». Борис Крюк сам не раз розповідав журналістам: «Він страшенно не любив, коли діти користуються якимись привілеями в порівнянні з дорослими, тому і зі свого боку намагався максимально зрівняти наші відносини. Ти, мовляв, і дурнем маєш право мене назвати, але і остання цукерка в коробці - не твоя ».

Ще один друг Ворошилова, драматург Михайло Шатров розповідав журналістам: «Він був для мене як рідний брат. Два роки жив у мене на дачі в Передєлкіно. Він щодня приходив. Ми годинами сиділи на веранді, обговорювали його і мої справи, новини. Коли з'явилася дочка, він за чотири роки пройшов шлях від людини з боку - до шаленої любові до дитини. Був у нас розмова про наше майбутнє: його і моєму. «Я тебе прошу, - сказав Володя, - щоб ти був поруч з ними в цьому складному житті. Поруч з матір'ю Вірою і дитиною. ».

Про Смелае Ворошилова була підготовлена ​​телепередача з циклу «Як йшли кумири».

Your browser does not support the video / audio tag.

Текст підготувала Анастасія Чечітка

Книга В.Ворошілова «Феномен гри»
Матеріали сайту www.migdal.ru (текст Бориса Берштейна)
Матеріали сайту www.kp.ru (текст Оксани Фоміної)
Матеріали сайту www.chgk.com.ru
Матеріали сайту www.gazeta.ru (текст Слави Тарощіной)
Матеріали сайту www.tele.ru (текст Олега Перанова)
Матеріали сайту www.expert.ru (текст Миколи Клименюк)
Матеріали сайту www.1tv.ru
Матеріали сайту www.chgk.tvigra.ru

Ворошилов Сміла (Цикл передач «Як йшли кумири»)
Ворошилов Сміла (Документальні фільми)