Веніамін сміхів
"Веніамін Смєхов: Театр на Таганці ПЕРЕЙШОВ У ЛЕГЕНДУ."
- Веніамін Борисович, роз'ясніть, будь ласка, що зараз відбувається з "Таганці"?
- На це питання можна "відповісти дуже по-різному:" Губенко - поганий, а Любимов - хороший ";" Вони всі один одного варті! ";" Всі ми гарні! "- і так теж можна сказати.
Коли я приїхав з Єрусалиму і дізнався, що відбувається в театрі, я зопалу вирішив, що це зустріч трьох маразмів: маразму трупи, маразму Губенко і маразму Любимова - все так просто і зрозуміло, а коли у все це вжився по-справжньому і дізнатися не тільки контекст, а й текст, стало холодно, тому що негарна, погана історія виходить. У ній виявилися не найкращі наші традиції розбирати, роздирати капітал після смерті справи.
Раніше в театрі теж були сварки, чвари, крики - від цього нікуди не втечеш, театр - це ж комуналка. Так ось, ми і раніше збиралися, щоб покричати, з'ясувати стосунки. Але хто кричав, хто дозволяв собі виступати - п'ятірочника і четвірочники, як я їх називаю, ті, хто тягнув на собі весь репертуар. Вони грішили, творили всякі дурниці, ображалися, самі ображали, а ввечері грали такі спектаклі, і як грали.
Одного разу Любимов запросив Ердмана на одне таке серйозне зібрання. Микола Робертович останні шість років жив, як він зізнався Ю.П. тільки тому, що була "Таганка". Наш театр, повернення до мейерхольдовского забавам, викрутасами було цікавим для нього. Саме життя була йому не цікава. Він скінчив з нею розрахунки давно. Інтерес представляла тільки гра. Справжня. І наша гра для нього була саме такою.
І ось - наше зібрання. Ми, природно, все пересварилися, кожен доводив щось своє.
- Стоп! - закричав Любимов, - Як вам не соромно перед такою людиною! Вибачте, Микола Робертович, все так негарно вийшло. Може бути, Ви що-небудь скажете цим телепням?
Стало зрозуміло Ердман, якого важко було розгойдати на якісь виступи. Зробивши паузу він тихо, дуже мило заїкаючись вимовив:
- Актори як діти: п'ять хвилин грають, сорок п'ять сутяжнічают.
Однією фразою він заспокоїв усіх.
Як це було химерно і чудово, коли ми не знали свого життя, свого сьогодні, свого завтра, а просто гарували, складали якийсь театр. А зараз з театру пішов дух тієї "Таганки". Звичайно, стільки десятиліть він не може триматися, тим більше після всього пережитого. Господині знають: одна справа свіжі продукти, а інша справа з морозильника різниця дуже велика. А часи-то були морозильні. Це я все підходжу до відповіді на ваше запитання.
Коли в 1987 році Губенко здійснив безприкладний подвиг, домігшись повернення Любимова, тоді на деякий час вмираючий театр пожвавився. На цьому і треба було поставити крапку і закінчити славну історію легендарного театру на Таганці. Продовжувалася б життя якогось муніципального закладу, репертуарного театру під назвою, скажімо, театр імені "Таганки", імені Любимова або імені Мейєрхольда, або Висоцького, як завгодно, а "Тагaнка", справжня "Тагaнка" залишилася з б назавжди красивою легендою. Тоді, в 1988 до року ця можливість була реальною, але ми її до упустили. Ми люди малозадумчівие, І тому нам здалося, що можна знову народитися, що ми ще раз увійшли в ту саму річку. І ми, попри все, намірилися продовжити історію театру. І ось, за що боролися, як то кажуть, на те й напоролися. Не можна було продукти з морозильника видавати за свіжий товар. Двадцятирічні спектаклі - це двадцятирічні спектаклі. Вони в кращому випадку - музейні експонати або просто театр-організація по їх прокату. Іноді вони йдуть чудово, але це буває дуже рідко. Іноді пристойно в професійному плані, але частіше за все вони йдуть так, як і повинні йти спектаклі двадцятирічної давності. Хто в цьому винен? Творець театру? У Любимова, сімдесятип'ятирічного людини, природне запаморочення. І нехай хто-небудь спробує засудити його. Хотів би я подивитися на того людини. Гріхи Любимова - це тільки його гріхи, а каятися або НЕ каятися - це його особиста справа.
Найменше має право засуджувати Любимова Губенко, тому що з тих пір як він почав грати гіршу зі своїх ролей, він перестав бути доброчесним людиною. Будучи міністром, він розучився говорити "Так". На всі добрі, чисті помисли людей він відповідав "Немає". Він же був для нас рятівником! А далі просто "з'їхав". І це теж нормально для наших людей, уніфікованих радянським керівним кріслом. Сів у крісло - і все. Немає людини. Тому в історії є багато прикладів. Губенко для мене особисто - найсумніший з таких прикладів. Все-таки легше вважати, що цей, людина не Губенко, а просто якийсь однофамілець нашого Миколи Миколайовича.
- Але так, напевно, завжди відбувається, коли, художник починає грати в політичні ігри?
- Мистецтво і політика - тема дуже складна, тим більше, якщо говорити про "Таганці".
Потім якийсь мудрець зважить на терезах і пояснить, що ж за гри були такі, коли театр, з одного боку, творив Культуру і, дійсно, творив благо, а з іншого - все життя був змушений займатися політикою.
Не перебільшуючи значення "Таганки", вже точно можна сказати, що цей театр - явище Культури. Любимов відновив, реабілітував багато забуті традиції українського театру, театру Мейєрхольда, театру народного, повернув театру його первісний, ігровий сенс. Адже театр в усі часи був місцем духовної комунікації, спілкування, теплообміну, послання від людини до людини, від епохи до епохи, від часу до часу. Так ось, е Любимов відновлював ці порвані, порушені зв'язки.
В ті часи, коли ми починав, про Мейєрхольда говорили дуже гидливо і неохоче. Потім його реабілітували, але продовжували говорити тільки як про політичний Крикун, комісара (останнє, до речі, було частково правдою). Але ж це була далеко не вся правда.
Про Таїрова говорили: "Ну, естет. Аполітичний, прості люди не зрозуміють такого мистецтва.", - дуже коротко так говорили. Але коли реабілітували Алісу Георгіївну Коонен, то ми почули вперше, як кажуть актори такого класу.
І Любимов, може бути, сам того не знаючи, відновив багато театральні традиції, але скоро з'ясувалося: щоб зберегти, захистити таку культуру, потрібна була політична мускулатура. А у кого її можна було займати? Тільки у тих, хто приходив в театр с т о ї боку, "зверху". Це були люди дуже великі - якісь помічники, референти, четверті заступники шостого секретаря ЦК. і що найдивніше, багато хто з них, дійсно, використовуючи свій вплив, допомагали "Таганці" вижити, рятували театр від закриття. Наприклад, сподвижник нашого театру, найближчий друг "Таганки", не раз виручав Любимова, "Васром" - Василь Романович Ситников - мила людина, заступник начальника ВААП. А недавно вийшла книга "Таємниці КДБ", і там на другій сторінці - портрет нашого Васрома. Виявляється, він був головний дезінформатор відомства Андропова, генерал КДБ. Насправді, в цій країні все так переплутано, так переплетено.
Приходив на спектаклі і Полянський - третій тоді людина в державі. Йому наговорили про "Таганці", що це антирадянський театр, лігво політичного розпусти. Він прийшов, щоб caмому в цьому переконатися, на "10 днів, які потрясли світ". Керівну і спрямовуючу роль партії він, звичайно, там не побачив, але нічого злочинного в нашому театрі не знайшов. І на питання супроводжуючих його осіб відповів:
- Що, вам займатися нічим, окрім "Таганки"? Мені б ваші турботи.
Зайшов до Любимову: "Ну що ж, і так можна ставити."
- Але я сподіваюся, що про Ваш думці дізнаються ті, кому потрібно. - відповів Юрій Петрович.
Загалом, підтримка приходила з найнесподіваніших сторін. Дійсно, "Таганка" перебувала під Божим крилом. Тут щось взагалі пов'язано з Господом, якісь Вищі сили оберігали наш будинок. Ну чим це ще можна пояснити, якщо три високих начальника померли зі словами прокляття "Таганці". А то, що Любимов повернувся живий - перший з емігрантів - це не диво? Але Ви ж знаєте, де Бог, там поруч і Сатана. Зараз, мабуть, його час. А інакше, хто зробив так, що нас приєднали до МХАТу?
- Ну так. МХАТ ж завжди був придворним театром Сталіна, ЦК. А зараз під юрісдікціейУкаіни в одному списку з МХАТом і декількома іншими ґрунтовними, академічними театрами нова влада рахують і "Таганку". І нам це. приємно. Розумієте, ось такі цікаві вірші виходять в цьому житті. Дуже мило, виявляється, ми змогли заримовані з тим, з чим все життя боролися, тільки заримовані білим віршем.
Загалом, немає вже такого театру на Таганці. Він перейшов в легенду.
Сьогодні це звучить сумно, прикро, жорстоко, а через короткий час - абсолютно спокійно і точно.