Великий вплив гали Дьяконової - сальвадор дали
Великий вплив Гали Дьяконової
Великий вплив Гали Дьяконової на все життя Дали, скільки б разів він не зображував її на своїх полотнах, вважаючи за краще всім іншим моделям, утвердитися як художник і як особистість Далі міг тільки самостійно - важка задача, навіть для учня чародія. Хоча Далі наполягав, що з дитинства був схильний все пропускати через себе, слід визнати, що в підлітковому віці і протягом більшої частини юності він нічого не пропускав через себе. Іншими словами, копіюючи художників свого часу, раз у раз змінюючи наставників, він робить це бездумно і недбало. Дивно, що у такого концептуального згодом художника, як Сальвадор Далі, в той час майже не було власних ідей. Але ще більше вражає настільки ремісницьки техніка у того, хто пізніше буде буквально одержимий прагненням до технічної досконалості, яке, за оцінками багатьох, і є його головною перевагою.
Після того як в Моли-де-ла-Торре Далі оголосив себе імпресіоністом, його заворожує поєднання фіолетових і помаранчевих тонів в роботах Рамона Пічота. На "Автопортрет з рафаелевской шиєю" (1920 або 1922) Дали намагається відтворити ці тони, але йому не вдається домогтися таємничої чарівності Пічота, яке той успадкував від Моне і яке так високо цінував Пікассо. Ще раніше, в 1917 році, під впливом Пічота і Моне Далі пише морський пейзаж, на якому вода відливає золотом. Після спроб наслідувати імпресіонізму, відтворюючи колірну гамму Пічота, Дали віддає данину захопленню фовізмом, але і тут не дуже добре ведеться: десь близько 1920 року пише не дуже вдалий автопортрет і батька, якого зображує на пляжі в Кадакесе в повний зріст, що стоїть до нам в профіль. Потім він пише свою мачуху; робота називається "Тьете (портрет моєї тітки)" (1923-1924), де майже копіює "Портрет мадам Ренуар", написаний її чоловіком.
Не встояв Дали і перед спокусою наслідування найяскравішого з фовістів - Анрі Матісса. У 1919 або 1920 році він пише акварель "Сардана відьом" ', цілком в дусі відомих полотен Матісса "Радість життя" (1905-1906) і "Танець" (1910). У 1924 році, через кілька років після "Сардалі відьом", Дали ілюструє збірник віршів Карлеса Фажеса де Климента "Льерскіе відьми". Один із віршів поета називалося "Сардана відьом" і цілком могло бути навіяно аквареллю Дали. Згідно з легендою, відьми і чаклуни танцюють на площі в містечку Мас-сонет-де-Кабреніс в ніч з п'ятниці на суботу, якщо весь попередній тиждень дув різкий і холодний гірський вітер. Легенда підтверджується тим, що на дахах будинків в Массонет-де-Кабреніс видно знаки заклинань. Але колірна гамма Далі в "сардану відьом" більш стримана: у нього немає ні яскравих фарб Матісса, ні динамізму французького художника, і його акварель набагато більше нагадує "Хто сидить ченця" Изидри Нонелла. Але ще відчутніше, ніж Матісс і Нонелл, на Дали вплинули відмічені їдкою іронією роботи Шав'є Ногес, який був повною протилежністю названим художникам. Властиві Ногес сарказм і уяву оповідача відчуваються в картині Далі "Сцена в кабаре" (1922), в його малюнку "Мадридська передмісті" (1922) і акварелі "Перші дні весни" (1922-1923) - не плутати з однойменною картиною! Очевидно, що якщо говорити про якісь впливи на Дали цього періоду, то в першу чергу слід назвати саме Шав'є Ногес.