Сон Свидригайлова і картина сну Ставрогіна

Сон Свидригайлова проливає додаткове світло на його рішення піти з життя, і слідом за сценою «поєдинку» між ним і Дуней психологічно розкриває його характер. В одній з картин сну міститься підтвердження чуток про скоєний ним «фантастичному душегубстве» - насильство над глухонімий чотирнадцятирічної дівчинкою. Про це свого часу розповідав Лужина Дуні та її матері (228). В описі сну Новомосковськ: «. посеред зали, на покритих білими атласними пелюшки столах, стояла труна. Вся у квітах лежала в ньому дівчинка але посмішка на блідих губах її була сповнена якоїсь недитячою, безмежної скорботи і великої скарги. Свидригайлов знав цю дівчинку; ні образу, ні запалених свічок не було у цього труни і не чути було молитов. Ця дівчинка була самогубець-утоплениця. Їй було лише чотирнадцять років, але це було вже розбите серце, і воно згубило себе, ображене образою, жахнувшись і здивувати це молоде, дитячу свідомість, залівшею незаслуженим соромом її ангельски чисту душу і вирвати останній крик відчаю, що не почутий, а нахабно потоптаний в темну ніч, в темряві, в холоді, в сиру відлига, коли вив вітер. »(391). У цих словах, які вирвалися з підсвідомості Свидригайлова - його власний собі вирок. Самогубство Свидригайлова відбувається в таку ж холодну вітряну ніч.

Картина сну Ставрогина, відтворена в його сповіді, повинна була відобразити поворотний психологічний момент в долі центрального персонажа «Бісів». на

тлі прекрасного образу щасливого життя людей несподівано виникає перед поглядом Ставрогина «Червоненький павучок» - нагадування про страшний злочин, а потім і сама Матрьош, що загрожує кулачком. Так вперше увійшло в свідомість Ставрогина відчуття себе великим грішником, злочинцем, якому немає прощення. Характерно, що бачення «золотого століття» у Версілова, яке перейшло до нього з ненадрукованою сповіді Ставрогіна, має зовсім іншу психологічну забарвлення. Вер-силов зберіг моральне право на велику мрію про гармонійний суспільстві майбутнього, Ставрогин таке право втратив. Сон став першим поштовхом до усвідомлення Ставро-гіним і цієї його трагедії. Саме уві сні бачить Митя Карамазов образ дитини, що плаче, наочно втілив його підсвідомо Зревшее рішучість «постраждати за дитя». Психологічний сенс снів у Достоєвського коротко і точно виражає одна з його чорнових записів: «Алі є закон природи, якого не знаємо ми і який кричить в нас. Сон »(ЛП, 530).

У рукописах «Злочину і кари» досить повно відображена творча підготовка Достоєвського до опису любові Раскольникова і Соні: «Любити! хіба вона полюбить мене, вигукує він і тут же зізнається Разумихину у всьому. Соня і він. Хіба ви не страждали? Він перед нею на колінах: Я люблю тебе. Вона каже йому: Віддавайтеся суду. Стало бути, ти мене не любиш, говорить він »(ЛП, 527). Через багато сторінок знову: «Навіщо ви це зробили. Сльози. Я люблю тебе - гарячий розмова »(561). І відразу ж, раптово, як відкриття - великими літерами: «№. НЕ ТРЕБА: Я ЛЮБЛЮ ТЕБЕ »(там же). Далі - «Про любов до Соні мало; тільки фактами »(562).

У сцені читання Євангелія «захоплене хвилювання» і «радісне очікування» Соні (6, 250-251) відображають її рішучість відкрити Расколишкова «таємницю» своєї віри і звернути в цю віру ие просто нещасного, але, головне, вже улюбленого нею людини, у чому вона не в силах зізнатися навіть собі самій, як, втім, і Раскольников - в своєму почутті до Соні.

Тим часом показано, яке приголомшуюче дію справляє на Соню земний уклін Раскольникова, поцілував їй ногу. Його слова: «Я не тобі вклонився, я всьому стражданню людському вклонився», які іноді вводять в оману дослідників, які бачать в них лише ідейний зміст, не обманули Соню. Захоплення і ніжність, звернені до неї особисто, не могла не почути вона в словах, сказаних відразу ж: «Слухай. я недавно сказав одному кривдникові, що він не стоїть одного твого мізинця. і що я моїй сестрі зробив сьогодні честь, посадивши її поруч з тобою »(246). У цьому побаченні, як в глибині душі розуміла Соня, вирішувалися не тільки питання віри і совісті, а й доля їхнього кохання. Саме любов не дозволила їй здогадатися, що Раскольников - вбивця, хоча він майже вже зізнався. Зате з божевільним хвилюванням згадувалися прямі свідчення його почуття: «" Господи! як він знає, хто вбив Лизавету? Що означали ці слова? Страшно це! "Але в той же час думка не приходила їй в голову. Ніяк! Ніяк! Що це він їй говорив? Він їй поцілував ногу і говорив. Говорив (так, він ясно це сказав), що без неї вже жити не може . О господи! »(253). І потім вночі, серед інших видінь -« він, з його блідим обличчям, з палаючими очима. він цілує їй ноги, плаче. »(там же).

Серед зовнішніх характеристик душевного стану персонажів Достоєвського особливе місце займають їхні портрети, в яких часто підкреслюється якась загадковість, що відображає таємницю душі, трепетно-живий, і тому завжди собі не рівною. Якщо опис постійних прийме героя не представляє художньої проблеми для Достоєвського, то виявлення глибинної, іноді навіть підсвідомої, внутрішнього життя персонажа через його зовнішні риси і вчинки - одна з найскладніших завдань письменника.

Це щось простодушність і залучало »і т. Д. (13, 154). Здавалося б, портрет досить характерний для Достоєвського: в ньому відображений внутрішньо-суперечливий образ персонажа, з невловимою, таємничою зміною порухів душі, і все ж оповідач робить висновок: «Втім, надзвичайно важко так описувати особа. Не вмію я цього зовсім »(там же). Труднощі створення літературного портрета пов'язана з переконанням Достоєвського, зафіксованим в записній зошити 1876 г. «Обличчя людини є образ його особистості, духу, гідності» (ЛН, т. 83, 436). Як в особі відбивається особистість? Достоєвський висвічує ті деталі зовнішнього вигляду персонажа, які допомагають побачити щось таємне в глибинах його душі. Значення таких деталей, не роз'яснюється оповідачем, розкривається або в конкретній ситуації, або в подальшому перебігу сюжету, або (часто) в безпосередньому сприйнятті інших осіб.

всі твори

Рейтинг творів

• Тема: «баріонів гідродинамічний удар очима сучасників»

Речовина сингулярно прискорює вибух незалежно від пророкувань самоузгодженої теоретичної моделі явища. Атом масштабує. Всі есе.