Сценічне відношення і оцінка факту - школа акторської майстерності
Сценічне відношення і оцінка факту
глава восьма
Сценічне СТАВЛЕННЯ І ОЦІНКА ФАКТУ
Сценічне відношення - шлях до образу
У творчому перетворенні об'єкта дуже часто можна виявити два моменти: перший - створення нової художньої реальності, другий - знаходження суб'єктивного ставлення до цієї реальності даного персонажа п'єси. Наприклад, акторові дають предмет і кажуть йому, що це - заряджена бомба. Це означає, що він повинен, по-перше, перетворити для себе (а отже, і для глядача) невинне твір бутафорського мистецтва в справжню бомбу ( «повірити» в неї) і, по-друге, поставитися до неї так, як повинен був б поставитися до неї даний образ (бо ставлення образу до зарядженої бомбу може абсолютно не збігатися з відношенням, яке пережив би сам актор, якби в його руках опинився подібний предмет). Інший приклад. Актор, який грає роль маленького чиновника царскойУкаіни, повинен відкрити двері, щоб увійти в кабінет високопоставленого особи. Двері за зовнішнім виглядом важка, масивна. Такий її бачить глядач. Насправді ж вона бутафорська, зроблена з фанери, і тому не може викликати фізичних відчуттів, пов'язаних з процесом відкривання важкими, монументальними палацової двері. Отже, перше, що повинен зробити актор, це перетворити для себе (а отже, і для глядача) бутафорську двері в справжню, легку - в важку, в таку, яка зроблена з дорогого дерева, а не з фанери. Припустимо, що актор успішно вирішив цю задачу і таким чином змусив глядача повірити в справжню реальність декорацій. Але хіба у радянського актора таке ставлення до дверей, що вели до високопоставленому начальнику, яке носив в собі маленький чиновник минулого століття? Звичайно, ні. Отже, перед актором виникає друге завдання: поставитися до цієї величної монументальної двері так, як поставився б до неї заданий йому образ. Інакше кажучи, він повинен даний йому в цьому випадку об'єкт (двері) перетворити для себе в щось, здатне порушувати в ньому той побожний страх, той шанобливий трепет, які відчував маленький чиновник минулого століття перед входом в це святилище, і тим самими перетворитися (для себе і для глядача) в ту особу, яку він повинен зіграти. Засвоюючи відносини образу, актор тим самим стає іншим, перетворюється в заданий йому образ. Це цілком закономірно, оскільки сутність будь-якої людини, а отже, і сценічного образу, визначається його відносинами. Якщо ми добре знаємо ставлення людини (до речей, людям, фактам, подіям), це означає що ми знаємо людини в його внутрішньої сутності. Тому працювати над роллю - це значить шукати відносини. Якщо актор зробив відносини образу своїми відносинами - це означає, що він опанував внутрішньою стороною ролі.
Отношеніе- основа дії.
З відносин людини випливає його поведінку, тобто дію і вчинки людини. Не маючи відносин, не можна діяти. А дії - це мова театру і матеріал акторського мистецтва. Поки актор не почав діяти, немає мистецтва, немає театру. Але дії кореняться в стосунках. Тому ми маємо право сказати, що сценічні відносини. - основа акторського мистецтва. Це мистецтво зароджується в стосунках і реалізується в діях. Щоб зіграти роль, актор повинен вірно визначити відносини дійової особи, зробити ці відносини своїми (тобто виховати їх в собі, вжитися в них) і на основі цих відносин логічно, доцільно і продуктивно діяти.
Два види сценічних відносин
Методично нам здається корисним розрізняти два види сценічних відносин: 1) відносини, що склалися в процесі життя образу до початку-п'єси, і 2) відносини, що виникають в процесі сценічного життя образу (оцінка фактів). Адже свідомість людини, його психіка зберігають в собі сліди величезної кількості всякого роду впливів навколишнього середовища, отриманих протягом прожитого їм життя. Ці сліди живуть в свідомості людини у формі визначилися, відстояли, що стали звичними відносин людини до всього, що його оточує. Ось чому ми завжди можемо заздалегідь передбачити, як буде реагувати на той чи інший факт близька нам людина, тобто така людина, якого ми дуже добре знаємо. Тому, працюючи над роллю, актор насамперед повинен визначити, зрозуміти і зробити своїми стосунки першої групи, тобто такі, які склалися в результаті життя, прожитого даними персонажем до початку сценічної дії. Тоді самі собою в процесі діяння будуть народжуватися відносини другої групи. Інакше кажучи, попередня заготовка відносин першої групи є необхідною умовою природного, живого, органічного і мимовільного виникнення відносин другої групи.
Зародження сценічної дії
Момент зародження дії - момент надзвичайно важливий і відповідальний в творчому процесі актора. Тут не можна допустити помилки, фальші, внутрішнього вивиху, бо саме цей момент у величезній мірі визначає собою успіх всієї подальшої роботи. Це означає, що актор повинен вміти підвести себе до дії, бо, як каже К.С. Станіславський, «головне - не в самій дії, а в природному зародження позовів до нього». К.С. Станіславський рекомендує навіть на початковій стадії роботи над роллю, не виконуючи дій фізично, «лише підводити себе від однієї правильної завдання і дії до іншої задачі і дії», обмежуючись «лише порушенням внутрішніх позивів до дії» і «зміцненням цих позовів повтореннями».
Виходячи з усього, що сказано нами про сценічних відносинах, ми можемо встановити наступне:
1. Актор повинен вміти шукати, знаходити і робити своїми відносини, яких вимагає роль.
2. До всього, що знаходиться і відбувається на сцені, актор повинен вміти ставитися відповідно до вимог художнього вимислу даної п'єси і даної ролі.
3. Актор повинен вміти, виходячи з заздалегідь встановлених відносин, будь-який факт сценічного життя прийняти як несподіванка і правильно (відповідно до психологією образу) оцінити цей факт.
4. Актор повинен вміти за допомогою зосередженої уваги, сценічної віри і правильних сценічних відносин підводити себе до органічної дії.