Сценічне відношення і оцінка факту, безкоштовні курсові, реферати, дипломні роботи
У творчому стані актор легко і природно реагує на все заздалегідь йому відоме, як на невідоме, неожіданное.Больше того, актор прекрасно знає, що все, що він і інші роблять і говорять, всі, що його оточує на сцені, всі взаємовідносини, події , думки, почуття - все це не є справжнє життя, а тільки художній вимисел.
У театрі глядач і актори як би домовляються між собою, що вони тимчасово, поки йде спектакль, будуть до цієї умовної життя ставитися, як до безусловной.Обе сторони знають, що це лише гра, але умовно хочуть вважати її справжньою жізнью.В силу цього безмовного угоди глядачі і актори хочуть ставитися до сценічного неправді, ...
як до життєвої правди.
При цьому, чим серйозніше актори ставляться до цієї неправди, як до правди, тим більше задоволення відчувають як глядачі, так і самі актори.
У житті ми маємо прекрасний зразок такого серйозного ставлення до неправди, як до правди. Це - і г р а ю щ і е д е т і. Згадаймо, як серйозно, щиро і наївно вони "вірять" в те, що роблять, в те, що зображують. Цьому мистецтву, точніше "безіскусственності", актор сміливо може вчитися у детей.Хотя, зрозуміло, мистецтво актора у багато разів складніше і важче дитячої гри.
Ось це до кінця серйозне ставлення до неправди, як до правди, і становить першооснову сценічного іскусства.Ми умовно називаємо це відношення "сценічної вірою" .Без сценічної віри переконливо діяти на сцені, добре грати, створити повноцінний образ - неможливо.
Отже, з ц е н і ч е с к а я в е р а - е т о з е р ь е із зв про е о т н о ш е н і е к с ц е н і ч е с ь к о й н е п р а в д е, до а до до ж і із зв е н н о й п р а в д е.
Тільки тоді акторові вдасться змусити глядача вірити в правду того, що відбувається на сцені, коли він сам в неї повірить.
Практично це означає, що актор повинен ставитися до обстановки, що оточує її на сцені, так, як якщо б це були не декорації, а справжнє море, справжній ліс, справжня вулиця, кімната і так далее.К театральному костюму та гриму, як до свого власним сукні і ліцу.К своєму партнеру, як до до батька, до брата, королю, придворному, начальнику, підлеглому і так далі.
Як же знайти в собі це серйозне ставлення до сценічної неправді, як до правди?
Для цього треба всі ці відносини про п р а в д а т ь за допомогою творчої фантазії.
Таким чином виникає ланцюг вже відомих нам елементів, що становлять послідовні етапи внутрішньої техніки акторського мистецтва і визначають у своїй сукупності творчий стан актора:
1. точний об'єкт уваги.
2. м'язова свобода.
3. творча фантазія.
4. виправдання і, як результат всього
5. сценічна віра, що виражається у встановленні потрібного про т зв про ш е н і я до об'єкту.
Необхідно застерегти вас від часто трапляються ошібок.Некоторие розуміють відношення до неправди, як до правди так: якщо мені по сценічному завданням треба бачити поїзд, що наближається, я повинен собі його в про про б р а з и т ь.Ілі, якщо по сцені я люблю дівчину, то я повинен, дивлячись на партнерку, в с п о м і н а т ь справжню дівчину, яку я люблю в дійсного життя.
І те й інше - не вірно.
Ні "уявляти", ні "згадувати" нічого не надо.Наоборот, треба абсолютно чітко бачити те, що перед тобою е с т ь насправді, але про т н о с і т ь с я до е т о м у а до т е р д о л ж е н т а к, до а до е м у з а д а н о п о р о л і.
В іншому випадку актор "завоображает", "замріявся", погляд його буде не поглядом бачить людини, а "задумливо-нетутешнім", очі будуть дивитися крізь обьект.В результаті глядач ніколи не повірить йому, що він дійсно бачить ту дівчину, яка поруч з ним сидить на сцені.
ТВОРЧЕ ВИПРАВДАННЯ І ФАНТАЗІЯ