Регулярний стиль в ландшафтному мистецтві Європи, правила будівництва
Понад п'ятсот років тому в Італії склалися основні принципи і прийоми регулярного стилю оформлення садів і парків, які і до цього дня продовжують використовуватися сучасними дизайнерами в практиці ландшафтного будівництва.
З XV по XVIII століття регулярний стиль був єдиною домінуючою формою садового мистецтва в Європі. З XVIII століття по теперішній час він ділить першість з тим стилем, який називають пейзажним, або мальовничим.
Протягом двох століть регулярний стиль видозмінювався під впливом естетичних ідеалів суспільства, можливостей і смаків замовників, в залежності від географії, клімату і місця розташування створюваних садів, але завжди зберігав свої головні принципи і прийоми планування. За два з половиною століття, починаючи з часів Відродження і до середини XVIII століття, в регулярному стилі склалися три стійких форми саду. які стали типами ландшафтного оформлення і продовжують існувати і сьогодні: регулярні сади Італії епохи Відродження; сади і парки в стилі бароко і французький регулярний парк епохи класицизму.
Сучасний регулярний стиль бере свій початок за часів раннього Відродження у Флоренції. У великому торговому та культурному центрі - в італійській провінції Тоскана - процвітаючі італійські купці стали будувати вілли і сади, які принципово відрізнялися від замків і садів європейського Середньовіччя. У них уже не було кріпосних стін і оборонних споруд, а головний будинок маєтку ставили серед великої ділянки, який перетворювали в регулярний сад.
Час створення садів регулярного стилю збіглося в історії з великими успіхами і здобутками в точних і природничих науках. Взявши за основу математичну логіку, люди цього часу в країнах Європи добилися принципових успіхів у створенні машин і механізмів, кораблебудуванні, економіці. Раціональний стиль мислення, прагнення створити власну, впорядковану і підпорядковану законам геометрії, природу стали на кілька століть домінуючими принципами в садово-парковому мистецтві Європи.
Однак не слід думати, що красу бачили тільки в кресленнях і геометричних малюнках планів. Загальна естетичне сприйняття регулярних садів спиралося не тільки на прямокутники і прямі лінії, знайдені в планах садів з математичною точністю. Усередині прямокутних кордонів, по боках від них і в кожному регулярному фрагменті саду на перше місце висувалися краса і різноманіття вічнозелених, квітучих та інших рослин. Архітектори та садівники багато уваги приділяли знаходяться на рівні землі горизонтальним і низьким елементів ландшафтних композицій. На противагу прямокутної плануванні, їх виконували в формі складних і витончених орнаментів. Майстри не шкодували фантазії і мальовничості на ефектні і яскраві малюнки клумб і підбір своєрідною і незвичайної форми дерев.
Обов'язковими елементами італійського саду цього часу були водні пристрої - невеликі басейни, фонтани, водоспади, каскади. Сади були насичені скульптурою, прикрасами, витонченими альтанками. Будь-який необхідний функціональний або конструктивний елемент багато декорувався і ставав частиною художнього цілого.
Закладений у Флоренції тип регулярного саду розвивався в Італії довгі десятиліття. У період Високого Відродження, через сто років після будівлі вілли Медічі у Ф'єзоле, архітектор Джакомо Виньола (1507-1573) побудував для різних замовників два нових регулярних саду - віллу Ланте і віллу Капрарола в. Вони розташувалися в місцевості Лаціо, недалеко від Риму. Ці пам'ятники ландшафтного мистецтва належать до кращих творів регулярного стилю в ландшафтній архітектурі.
Ці архітектурно-ландшафтні ансамблі мають багато спільного - невеликі розміри комплексів (трохи більше 200 метрів); строго симетричні плани, організовані за єдиною осі як для будівель, так і для саду; розміщення декількома терасами на схилі досить крутих пагорбів; приблизно один час зведення - 1550-1570-ті роки.
Сад вілли Ланте. спроектований Віньолем для герцога Монтальто, починається з великого квадратного партеру. У його центрі розташовані великий пишний фонтан і боскети стриженої зелені з вибагливим орнаментом. Краю займають два абсолютно однакових будинки, між якими знаходиться пологий схил з двома сходами, що ведуть на наступну терасу саду. На цій терасі головну роль грає монументальний фонтан, який в плані має круглу форму, але розділений багато прикрашеній підпірною стінкою на два рівня по висоті. На головній осі комплексу Виньола помістив цілий ряд басейнів, водоспадів, каскадів і гротів, витягнутих в єдину лінію, і фланкирован з двох сторін стриженими низькими чагарниками і високими деревами. Завершує композицію великий басейн П-подібної форми, обрамлений великими високими деревами на найвищій терасі саду. Всі водні споруди саду побудовані на основі природного водного потоку, що протікає по схилу пагорба. Але вода, перетворена Віньолем і укладена в форму мистецтва, підкоряється бажанням і смакам людини.
Початком саду служить невелика квадратна площадка з великим фонтаном. Від нього по двом сходах вздовж багатого з пластики каскаду можна піднятися на наступну овальну терасу. Там глядача зустрічає ще більш монументальний і вражаючий фонтан Річкових Богів. Напівциркульні сходи, що огинають його, ведуть на наступну терасу. Тут, створюючи чіткий ритм першого плану, по периметру великого регулярного партеру на невисокому парапеті розташовані 28 скульптурних зображень каріатид. За ними відкриваються панорами далеких ландшафтів Чіміанскіх гір. Цей прямокутний партер з декоративним оформленням, який приписується скульптору Мікеланджело, є кульмінацією саду. До Саду каріатид, так називають головний партер вілли Капрарола, звернуто будівлю вілли.
Третій рівень саду служить для вирішення інженерних завдань і утилітарних цілей. Тут розташовані резервуари з водою, що живлять фонтани і канали. За резервуарами знаходяться монументальні ворота, напівкруглі в плані, багато оформлені скульптурою, нішами і фонтанами. Ворота завершують всю просторову композицію вілли.
Посилення єдності просторової композиції за рахунок загальної головної осі і для будівель (вілл, палаців, палаццо) і для саду, яке намітилося на етапах Високого і Пізнього Відродження, ще більш зміцнилося і стало звичайним для епохи бароко. Починаючи з 80-х років XVI століття, як архітектори, так і замовники вілл і садів прагнули до все більш широким, монументальним і грандіозним композиціям. З цього часу розміри садів, підпорядкованість всіх частин єдиним задумом стає головною художньої завданням ландшафтного мистецтва на сто років. Принципи регулярності, що лежать в основі побудови планів художнього стилю бароко, охопили всі європейські країни цього часу. Домінування бароко в мистецькому житті Європи було повним і беззастережним.
Новий етап у розвитку регулярного стилю відбувається в середині XVII століття у Франції. Тут французькі архітектори і садівники перевершили досягнення італійського садово-паркового мистецтва, в першу чергу за величиною і складності вирішених інженерних задач. Багаторазово збільшилися розміри і масштаби палацових комплексів і парків. В силу географічних відмінностей характеру місцевості відбулися зміни в ландшафтних композиціях. Стали іншими акценти у використанні дерев, чагарників і квітучих однорічних рослин. Незмінними залишилися тільки принципи регулярності в плануванні і віра в творчу, творить здатність людського розуму, так само як і прагнення підпорядкувати природу, укласти її в рамки геометричних композицій, зручних і приємних для людини.
Зіграло роль і те, що за сто років з моменту появи стилю бароко у Франції виросли цілі династії професійних садівників. які могли впевнено вирішувати весь коло проблем ландшафтного мистецтва і яких можна впевнено назвати ландшафтними архітекторами.
Найвищого розквіту французький регулярний сад досяг у творчості Андре Ленотра (1613-1700). В історію садово-паркового мистецтва цей молодший представник сім'ї садівників Ленотром увійшов як один з кращих світових майстрів. Андре Ленотр служив садівником для французьких королів вже в третьому поколінні. Саме в його творчості в ландшафтному мистецтві Європи відбувся перехід від художніх прийомів бароко до цілей і принципів нового художнього стилю - класицизму.
У 1650-х роках Ленотр спроектував у Франції два величезних парку, які в повній мірі розкривають і його творчий метод, і його дивовижні здібності як майстра ландшафтного мистецтва.
Перший парк, маєток Во-ле-Віконт. він створив для одного з вельмож короля Людовика XIV, міністра фінансів Фуке. Цей грандіозний комплекс займає площу понад 100 гектарів, його протяжність - більше двох з половиною кілометрів. Тут присутній головний атрибут французького регулярного парку - сильна композиційна вісь, яка об'єднує всі частини широкої просторової композиції парку. Композиційним і смисловим центром всього маєтку є головний будинок (замок) і прилегла до нього система басейнів, фонтанів і регулярних садів. З двох сторін до цього композиційному стрижня променями сходяться головний під'їзд і алеї лісопарку. З двох протилежних сторін влаштовані напівкруглі площі. Вони стають елементом між чіткою регулярністю центральній частині і вільним плануванням лісопарку.
Відкриття новозбудованого маєтку стало грандіозним успіхом Ленотра. Це був тріумф. Він став відомий широкому загалу, всім вельможам короля, так само як і самому королю. Саме від короля Ленотр отримує наступне замовлення - проектування нового парку в королівській резиденції в Версалі.
Як і слід, розміри замовленого монархом нового парку перевищили то, що було зроблено у Во-ле-Віконті. Територія парку Версаля займала 10 квадратних кілометрів, тобто 10 000 гектарів; протяжність головної композиційної осі досягала 4 кілометрів. Цей ансамбль Андре Ленотр створював у творчій співдружності з тими майстрами, які брали участь в будівництві палацу Во-ле-Віконт - архітектором Луї Ліво і художником Шарлем Лебреном. Грандіозні будівельні роботи тривали понад століття, і весь цей час наступні архітектори слідували принципам створення парку, закладеним Андре Ленотр. Підсумковий результат вражає своїми розмірами і грандіозністю виконаної роботи.
Правовласником всіх матеріалів сайту є ТОВ «Правила будівництва». Повна або часткова передрук матеріалів в будь-яких джерелах заборонена.
Запрошуємо до співробітництва
Партнерська програма «Своє коло»
Компанія «Правила будівництва» запрошує до співпраці на вигідних умовах підрядників, архітекторів, дизайнерів, будівельників, теслярів, обробників, фахівців інженерних систем і ін. На об'єкти, які ми ведемо. Ми готові розглянути пропозиції від постачальників і виробників будівельних, оздоблювальних матеріалів, обладнання, меблів, декоративних елементів, необхідних для комплектації наших об'єктів.
Як заробити з максимальною вигодою
Чи займаєтеся індивідуальним будівництвом? Ставите матеріали та обладнання для приватників? А може бути у вас ексклюзивні пропозиції для дизайну і ландшафту? Тоді електронний журнал-довідник «Правила будівництва» - реальна можливість знайти нових клієнтів серед широкого кола Новомосковсктелей.