Реферат аналіз роману Діни Рубіної - почерк Леонардо - банк рефератів, творів, доповідей,
майбутньому і поступово розуміє, що оточуючі її улюблені і люблячі люди цим знанням не володіють, і тому ставляться до прийомної дочки з прихованим страхом, з недовірою і навіть бояться її. Рубіну цікавить не сам дар, а то, як тяжко обдарованій людині жити в світі звичайних людей.
Діна Рубіна в минулому музикант, її музична обдарованість позначилася в блискучому слові про роль фагота в оркестрі (за це їй окрема подяка), а також у дивному, чисто музичної знахідку - почати роман в повному беззвучний з однією тривожною ноти, в якій вгадується майбутня катастрофа . Ось трирічна дівчинка підіймається вночі на табурет, зриває траурну пелену з дзеркала і застигає, вдивляючись в його глибину. «Водить - водить пальчиком по дзеркалу, як людини малює, - згадує сусідка, яка стала мимовільним свідком цього видовища, - і гладить, гладить когось».
Всі оповідання проходить при магічному впливі дзеркал, дзеркало служить метафорою переходу зі світу живих у світ мертвих, в ньому може з'явитися те, чого Анна зовсім не очікує бачити: обрив лонжі і смерть обдарованої повітряної гімнастки, страшної смерті Елен - коханої Женев'єви. Анна намагається застерегти героїв від того, що уготовано їм долею, але ніхто не слухає її застережень. А коли напророченное збувається, Анну звинувачують в чаклунстві, ведьмовстве і намагається вбити Женев'єва. Анна біжить від свого дару, занурюється в суєту циркового побуту, в каскадерські пристрасті, тільки б не почути від близьких питання, тільки б не побачити в дзеркалі відповідь, тільки б змішатися з цими людьми, стати як усі.
Зображення, що з'являються в дзеркалі, стають джерелом страху і туги, і крихкий місток, що з'єднує Анну з людьми, підтримується тільки любов'ю до фаготистів Сені та вчителю оптичних ілюзій Еліезер.
Вся її життя написана шифром да Вінчі - генія епохи Відродження. Будь-яка подія Ганні потрібно зафіксувати, перелицювати під себе і тільки потім «укласти» на поличку свідомості в зрозумілою тільки їй одній послідовності. Про що говорити, якщо вона себе улюблену в дзеркалі не відразу дізнавалася!
Хоча про «улюблену» - це я даремно, не дуже-то Анна себе балує. Скоріше навпаки. Створюється відчуття, що аскетичний, невлаштований спосіб життя і ризик, який в тому чи іншому вигляді присутня на всіх етапах її дорослішання, допомагають їй справлятися з почуттям страху перед Тим-хто-нагородив-е-е-незвичайними-для-людини-здібностями.
Анна вирішує піти назустріч з Невідомим, так багато її обдарувала, щоб зловити в пастку свій страх перед дзеркалом, щоб не стати жертвою раптових і несподіваних ефектів. Вона опановує мистецтвом оптичних ігр та створює спектаклі оптичних ілюзій. Але від долі не втечеш. Але навіть трагічний фінал у Діни Рубіної легкий і загадковий. «Ну що ж, сказала вона собі. Села на мотоцикл, вивела його зі стоянки і, розігнавши до граничної швидкості, ... підняла на диби і, вилетівши поверх огорожі, понеслася по дзеркальному коридору між чорними, блискучими вогнями затокою Святого Лаврентія і чорним затокою золотого Салютна неба ». Самогубство чи піднесення на небеса?
Геніям одне, а людям інше, загадка майже розгадана, відповідь на головне питання ще чуть-чуть, і буде отриманий, але не сьогодні, і не нами.
Це була дуже сильна нота. Раптом стала виліпив героїня, дуже дивна, абсолютно випадає з усіх наших уявлень жінка, яка повинна якось протистояти своїй долі. Я ще не знала, що з нею зроблю, але мені вже стало цікаво. Ось Лариса Герштейн подарувала мені сцену з бубликом - коли «БУБ» вона прочитала відразу, а «лик» немає. Страшно цікаво, але ж треба було ліпити одну людину, а не шеренгу різних людей. А далі - далі я повинна була кудись помістити її дитинство. Як ви розумієте, дитинство - воно завжди цікаво, в будь-якому просторі. Чому я вирішила, що це повинен бути Київ? Літератор завжди підсвідомо шукає нову фарбу. А що може бути краще в мовному сенсі, ніж цей дивний суржик? І, природно, я стала шукати киян, і боже ти мій, і, звичайно, вони у мене перевіряли всі - причому кияни були різні: одна живе зараз в Філадельфії, інша в Хайфі, і ще один киянин в Яффо6.
Зросла в Ташкенті Рубіна знає ціну життя в двомовному середовищі, де від літературних зразків до вуличної мови - прірва. У «почерк Леонардо» герої розмовляють суржиком - мовою російсько-українського радянського простору. І без цього білінгвізму ми б так і не дізналися, що «кінський зуб» - це великі київські насіння, а «мертвечікі» - це хапци на інтелігентному київському.
Зіткнення двох норм і синтезування двох мовних культур народжує то саме словотворчість письменниці, яке зачаровує і в її «німецьких» книгах, і в «ізраїльських», де колишні радянські жителі насаджують колоритний одеський мову.
А вже як Діні Іллівні вдалося оживити міцні вербальні конструкції циркового закулісся, це самому покровителю гімнастів Аполлону і не снилося. Запах портвейну, кінського поту і українського мату перемежовуються з докладними описами трюків, які Анна вибудовувала сама по кресленнях, влаштувавшись в цирк акробаткою.
Роман наповнений звуками, рухом, смислами, так і хочеться сказати, ніби саме життя. Раз у раз чується, як звучить фагот Сені (одного з оповідачів, до нестями закоханого в Аню), йому вторить, а часом і зовсім веде свою партію Аніна губна гармошка: «Чи є що банальніше смерті на війні / і сентиментальні зустрічі під місяцем, / чи є що круглей твоїх колін »...
2.3 Про роль дзеркал в романі
Аня або Нюта - в дитинстві випадково записується гурток «Цікаве задзеркалля, заняття в якому веде дивний товстий Еліезер. І зовсім не спілкується з прийомною мамою, яка віддала їй все і в підсумку збожеволіла від неуваги і від ревнощів до Задзеркаллям. Але у книжковій Нюти був справжній прототип. Кілька років тому письменниця зустрілася з жінкою, яка пише так званим «почерком Леонардо», тобто, в дзеркальному відображенні.
Життя реальна і життя всередині дзеркал - два вічно стикаються світу. «В кінці дзеркального тунелю, як в калейдоскопі, виникає світловий коло, де пульсують цифри, або слова, або фігури, а іноді просто мовчазні картини» ... Глибока думка, висхідна в чомусь до платонівського ейдосам, в чем-то до «його міфу про «половинках» »і до багатьох інших філософам. Дзеркала все-таки штука таємнича. Може, і правда, є там своя дзеркальна матерія, інший світ, паралельний або перевернутий. Відразу і не розбереш, хто від кого залежить: ми від нього або він від нас. Аня бачить там своє. Померлу маму, близьке майбутнє, привабливе дивне місце. Але дар, як правило, тяжкий. «Її все частіше мучили головні болі, дошкуляв шум у вухах. <…> В юності вона вміла відсікати в собі чужі голоси, відвести звукову хмару над головою, подумки протерти дзеркала ... <…> Вона вибудовувала дзеркальний коридор, по якому спрямовувалася, намагаючись проскочити завантажені зони ... Найлегше було в дорозі - на мотоциклі, в машині, поїздах ... в літаках ».
Діна Рубіна: «Дзеркала. Дзеркала - це ж не новий хід. А дзеркальність ... Ви знаєте, мене вже давно інтригують близнюки. Як елемент дзеркальності. Значить, природа налаштована на дзеркальність спочатку. Навіщо створювати однакових людей? Адже це суперечить природі і творчого процесу, творінню Господа Бога. Навіщо? »10.
2.4 Про побудову роману
Місце і час у романі - є постійно мінливий калейдоскоп. ( «Здійснюємо немислиму дугу: з Жмеринки п'ятдесят другого в штат Канзас дев'яносто восьмого» 11). Оповідання географічно постійно переміщається - Київ, Маріуполь, Єйськ, Середній Захід, штат Канзас, Монреаль, Берлін, Франкфурт.
2.5 Про містики в романі
«Почерк Леонардо» був представлений як перший містичний роман Д. Рубіної. Містика тут є, безумовно, і головна колізія роману крутиться саме навколо надприродних здібностей головної героїні Анни. Ось тільки містика у Рубіної - лише привід розкрутити прекрасну і насичену історію, одна з яскравих, але зовсім не домінуючих ниточок, любовно вплітаються нею в своє словесне полотно. В історії дівчинки-дівчини-жінки з дивним зв'язком з дзеркалами і умінням знати все наперед, включаючи людські долі, Рубіну більше цікавить не сам її дар, а то, як дивно і тяжко може бути його власниці серед людей, які прекрасні і жахливі речі можуть траплятися по її волі. Або вини. Або без того і іншого, просто тому, що людина може бачити те, що може, і не може його НЕ бачити.
«... А ввечері у мене прихопило серце, та так міцно, що я онімів. Ось, думаю, і збувається твоя мрія - віддати кінці в її обіймах.
Але вона була абсолютно спокійна. Розтирала мені груди долонями, сильними широкими колами. Зігрівала, повторюючи:
- Не бійся, ти не помреш зараз. Ти, Сеня, помреш не так ...
І я їй повірив і дійсно скоро прийшов до тями. Лежав, посмоктуючи валідол і дивлячись, як на тлі освітленого ресторанними вогнями вікна вона розчісується, переодягається до ночі. З яким знемоги ковзає сорочка з її тонкої оголеній спині ...
- А як я помру? - запитав я
Вона посміхнулася, зняла з гребінця волосся, дунула ... І, дивлячись на мене з дзеркала, промовила:
- Ти, Сеня, в сильний снігопад підеш. Під музику…
Я розгубився від її відвертості. І - розреготався
- Чи не занадто романтично, дитя моє? - перехилився через ліжко зловив її руку і поцілував »12.
Д.І. Рубіна - це, перш за все, різнобарвності характерів і доль: строкатий задній фон другорядних персонажів, крупний план головних героїв і самі ключові фігури - по центру. І всі вони яскраві, об'ємні - здається, що їх можна помацати.
У центрі бідна, нещасна Нюта (Іудейська богиня), на яку давив непрошеної вагою її дар, і вантаж цей ставав все важкувато з кожним прожитим роком: шлях від дзвінкої від реготу дівчинки до шорсткою нудьги. Наділена надприродними здібностями і залишилася при цьому людиною, святая в своїй людяності.
Навколо - Анатолій і махають - чудові люди, випадково витягнувшись квиток в задзеркаллі.
Володимир (герой - трикстер) - простий, без завитків і без ліпнини, симпатичний своєї справжністю.
Еліезер - велика дитина з геніальними мізками, добрий і слухняний.
І самий мій улюблений персонаж, «старий Лабух Сеня» (герой - художник) - тонкий, музичний, людина - флер - в оповіданні майже безтілесний, але яке зачарування йде від цього меланхолійного, як його музичний інструмент, людини, з його важким щастя, дістався на схилі віку.
Не можна їх всіх назвати ідилічно щасливими, тому що у кожного всередині - своє власне незатишне, колюче самотність, велике або маленьке. Але від цього герої не стають гірше, або невиразний Разом з тим у Рубіної практично немає абсолютно негативних персонажів, навіть у самих несимпатичних ні-ні, та й промайне щось людяне (товстун - альбінос - негатив Елієзера).
2.7 Уривок, який мене найбільш вразив
«В один з вечорів вона повернулася задоволена, втомлена, відмовилася від вечері - а я-то збирався витягнути її в якийсь пристойний ресторан.
- Покажу тобі ... завтра ... - бормотнула вона, і заснула миттєво, як дитина. Вона взагалі швидко засинала.
А назавтра повезла мене на цей заводик.
Ми спустилися по металевої зварної сходах кудись в цеху, пройшли три величезних підвальних приміщення, повз робітників, кожного з яких вона знала по імені, і, нарешті, якийсь Гельмут завів нас за щитову складну ширму, де на металевому кубі був встановлений той самий атракціон: величезна багатогранна коробка, яка сиділа на вертикальній осі. У кожній її межі було овальне отвір.
- Ось сюди, - сказала вона. - Підійди до будь-якого, вклади особа ... підборіддя трохи витягни ... так ...
Я притулився обличчям до отвору в одній грані, Анна - в інший, і я побачив.
Усередині простягався нескінченний ліс колон, на кожній з яких виднілося овальне дзеркальне віконце, в якому я бачив обличчя - своє або Анни, причому, в незрозумілій послідовності; і наші особи, чергуючись, Тасуючи, киваючи один одному, йшли в нескінченну далечінь - кордонів у цього внутрішнього простору просто не було ...
Спочатку я здивувався, захопився ... все це здалося мені забавним і винахідливим ... Потім відчув, що не можу відірватися ... відійти не можу ... Все дивився, як множаться в дзеркальній пустелі наші самотні особи, в цілковитій неможливості наблизитися один до одного, злитися в поцілунку, в долі ...
Мені стало страшно, мене охопила болісна туга: ця нескінченна пустельна рівнина, з розставленими по ній, що йдуть в безкрайню далечінь, дивними, немов би танцюючими колонами, - і наші особи, мовчки, нерухомо, невідривно дивляться на мене з непритомною дали ... Ось так , подумав я раптом, може виглядати «той світ»: твоя душа, і душа самого близького тобі людини, укладені в дзеркальних стовпах. І ви можете лише безмовно - і нескінченно! - дивитися на свої тисячократно повторені, недосяжні відображення ... »13
5 Джерело: Давид Гарт, booknik booknik / context /? Id = 27013articleNum = 2print =
ІнтервьюТема: «Почерк Леонардо» Діни Рубіної: історії та Історія
6 Джерело: Давид Гарт, booknik booknik / context /? Id = 27013articleNum = 2print = ІнтервьюТема: «Почерк Леонардо» Діни Рубіної: історії та Історія
10 Джерело: Давид Гарт, booknik booknik / context /? Id = 27013articleNum = 2print =
ІнтервьюТема: «Почерк Леонардо» Діни Рубіної: історія та історія