Ов - весілля на завтрашній вулиці
Піменов Юрій Іванович (1903 - 1977) - «Весілля на завтрашній вулиці». 1962 рік
Російська школа. Полотно, олія
Розміри: 86 × 80 см
Державна Третьяковська галерея, Київ, Україна
«Весілля на завтрашній вулиці» - безцінне свідчення епохи «відлиги». Так писали про цю картину в далекі шістдесяті роки минулого століття, коли була актуальна тема будівництва «світлого майбутнього». Однак самому художнику було важливо зовсім інше.
Художнику були дороги будні великого міста, з його вічно кудись поспішає натовпом, потоками машин. Його цікавлять сюжети настільки звичні, що ми просто не звертаємо на них уваги, і лише зафіксовані на полотні, ці миті стають по-справжньому значними. Його місто - не давить величезний мегаполіс, а улюблена мала батьківщина, в зображення якої, як в гарний спогад, ми з радістю занурюємося.
Особливу увагу він приділяє новим районам Москви. З непідробною ніжністю художник спостерігає, як вони народжуються і обживаються. «Я люблю ці нові квартали великих міст; в їх незавершеності, навіть в неполадках живе молода душа новизни ».
Це настрій він постарався передати в картині «Весілля на завтрашній вулиці». За дощатого настилу йде пара молодят - наречена в білосніжній сукні і легких туфлях і наречений в чорному костюмі з букетом в руках. За ними по вибоїнах рухається процесія, що складається з їхніх друзів і близьких. Вдалині видно труби заводу, трохи ближче - підйомні крани, машини, підносяться білі корпусу нових будинків, подекуди видно люди - не те робочі, не те жителі цієї майбутньої вулиці. Всі вони начебто завмерли, вітаючи нову сім'ю, яка рухається на глядача.
Композицію картини художник будує кінематографічно - відшукує сюжетно гострий кадр, акцентовано, крупним планом зображує молоду пару, за якою розгортається панорама пейзажу. Використовуючи перспективу, Піменов загострює нашу увагу одночасно на молодих (розташовуючи на першому плані дошки, що сходяться у ніг молодят), і на споруджуваних будинках (за допомогою перспективного звуження укосів котловану, по дну якого йде процесія).
Два яскравих плями домінують в загальному притишеному колориті - білосніжне плаття нареченої і знаходиться зліва біле п'ятиповерховий будинок. І те й інше можна сприйняти як символ: дівчина в білому - початок нової сім'ї, будинок - початок життя нового кварталу, а може бути, навіть цілого міста. Власне, і сам сюжет - це метафора початку нового життя.
У картині немає конкретної прив'язки до місця дії. Художник пише абстрактну весілля в абстрактному просторі будівництва. Саме тому деталі не прописані, а лише намічені фарбою. Особи молодят трохи більше промальовані, а особи учасників процесії - злегка намічені легкими мазками.
Картина Піменова, з її дрібними, напівпрозорими мазками, що створюють ефект як би вібруючого мальовничійповерхні, з тонким акуратним листом, спокійною рівністю кольору, виконана дуже ретельно. Стилістично вона майже не відрізняється від його робіт кінця 40-х - початку 50-х років. Художник володів унікальною здатністю знайти і миттєво зафіксувати мотив, перенести його на полотно точно, без випадкового побутовізму і дріб'язкових подробиць.
Піменов писав час, примушуючи глядача звернути увагу на речі, зазвичай непомітні. І ця точна фіксація епохи була її похмурим відображенням, а ставала витвором мистецтва. Трепетне відчуття незвичайності звичайному житті, що дарує нам нові відкриття, - характерна особливість світу Юрія Піменова.
Якщо уважніше придивитися до цього полотна, то можна вловити деякий внутрішню схожість «Весілля на завтрешней вулиці» з картиною Полєнова «Московський дворик». І там і там художники не женуться за зовнішніми ефектами і помітними деталями - їм важливіше благородна простота сюжету і вони обидва люблять Москву. Але Москву не парадну і величну, а Москву просту, з її непомітною, але хапає за душу красою.