Весілля на завтрашній вулиці - теми в поштових марках - цікаві теми - у Арарату
Ю. Піменов. Весілля на завтрашній вулиці. 1962. ГТГ, Київ
Художнику були дороги будні великого міста, з його вічно кудись поспішає натовпом, потоками машин (як, наприклад, в картині «Нова Київ»), дівчатами, перебігають через дорогу, як в деяких картинах із серії «Нова Київ», він пише дощ, розчиняє в собі фігури людей ( «Задумчивая дівчина»). Його цікавлять сюжети настільки звичні, що ми просто не звертаємо на них уваги, і лише зафіксовані на полотні, ці миті стають по-справжньому значними. Його місто - не давить величезний мегаполіс, а улюблена мала батьківщина, в зображення якої, як в гарний спогад, ми з радістю занурюємося.
Особливу увагу він приділяє новим районам Москви. З непідробною ніжністю художник спостерігає, як вони народжуються і обживаються. «Я люблю ці нові квартали великих міст; в їх незавершеності, навіть в неполадках живе молода душа новизни ».
Це настрій він постарався передати в картині «Весілля на завтрашній вулиці». За дощатого настилу йде пара молодят - наречена в білосніжній сукні і легких туфлях і наречений в чорному костюмі з букетом в руках. За ними по вибоїнах рухається процесія, що складається з їхніх друзів і близьких. Вдалині видно труби заводу, трохи ближче - підйомні крани, машини, підносяться білі корпусу нових будинків, подекуди видно люди - не те робочі, не те жителі цієї майбутньої вулиці. Всі вони начебто завмерли, вітаючи нову сім'ю, яка рухається на глядача.
український художник Піменов Юрій Іванович (1903-1977)
У 1924 р з групою студентів Вхутемаса, де він навчався в 1920-25 рр. Піменов брав участь в "Першій дискусійною виставці об'єднань активного революційного мистецтва", а через рік її учасники заснували Товариство станковистов (ОСТ). "Футбол, бокс, заводська архітектура, підйомні крани - всі найновіші, самонаісовершенное - це було пристрастю мого і багатьох моїх товаришів", - згадував Піменов.
Але не тільки тематику, весь лад свого мистецтва остовци хотіли зробити гостросучасним. Таким здавався німецький експресіонізм, з його різким, часом гротескним образотворчим мовою. Піменов пише "Інвалідів війни", з безокими масками замість осіб (1926), аскетичних скелетоподобних спортсменів ( "Біг", 1928) і майже настільки ж виснажених робочих на тлі жорстко накреслених паровозів і сталевих ферм в плакатної по заголовку і задумом картині "Даєш важку індустрію! " (1927).
До 1930-их рр. ця удавана суворість зникає з творчості Піменова. "Я хочу зробити ліричний і ошатне мистецтво", - оголошує він. Легким, рухомим мазком, світлими фарбами пише він жіночі портрети ( "Портрет Л. А. Єрьоміної", 1935), підмосковну природу, переливається строкатість речей і тканин у вбиральні актриси ( "Актриса", 1935). Райдужна поверхню життя захоплює його: тільки що відбудовані громади Мисливського ряду, стрижений потилицю дівчини, її руки на бублику відкритої машини, гвоздики у вітрового скла - все в рожево-блакитних переливах импрессионистически-ніжного колориту ( "Нова Київ", 1937).
Потім цю вже широко відому композицію художник демонстративно повторить в зміненій декорації і суворому колориті "Фронтовий дороги" (1944). Жанр ліричного репортажу, сентиментальне милування святковою метушнею міського побуту залишаться до кінця життя стихією Піменова.
З кінця 1950-х рр. головний для нього предмет спостереження і поетизації - навколишні Москву нові квартали. Він милується самої їх незакінчена і необжитих, тимчасовим, ще не влаштованим побутом. Працівниці миють в калюжі свої блискучі боти ( "франтіха", 1958), балансують перекинутими через бруд трубах юні красуні ( "Перші модниці нового кварталу", 1961), урочисто простують по дощатого настилу серед розмитій дорозі молодята ( "Весілля на завтрашній вулиці" , 1962). Все це він захоплено спостерігає і все, намагаючись опоетизувати, прикрашає. Відомий Піменов і своїми театральними роботами: для московського Малого театру він оформив спектакль "За тих, хто в морі!" Б. А. Лавреньова (1946), для Центрального театру Радянської Армії - "Степ широкий" Н. Г. Віннікова (1949).