Орест Кипренский, картини з назвами і біографія
Біографія і інформація
Є якась іронія вищих сил в тому. що Кіпренського. родоначальнику романтизму в російській портретного живопису ХІХ століття. дісталася настільки романтична. навіть романна. біографія. Незаконнонародженість. вигадана прізвище. блискуча зовнішність. гучний успіх вУкаіни і Італії (навіть галерея Уффіці бажає отримати автопортрет!), а після цього - охолодження публіки. підозри у вбивстві римської натурниці. одруження на її ледь досягла повноліття доньки. пияцтво і деградація. І звичайно. талант - до кінця життя безславно розтрачений. але все одно неймовірний. незбагненний. дуже потужний.
Дитинство Ореста пройшло поруч з безлюдними палацами Оранієнбаума. Швальбе першим помітив. як здорово хлопчик перемальовує тамтешні картини. бачені крізь шибку. і показав малюнки Дьяконову. а той влаштував шестирічного сина в училище при Академії мистецтв. Там у Кіпренського були чудові наставники - Левицький та Угрюмов. і сам він. визначений у престижний клас історичного живопису. робить великі успіхи. По завершенні академічного курсу Кипренский був залишений при Академії в якості пансіонер.
1804-м роком датується один з перших шедеврів Кипренского. названий художником «Портрет батька». Але зображений на ньому не Дьяконов. а Адам Швальбе. Багато пізніше Кипренский повезе «Портрет Швальбе» в Італію. показати на виставці в Неаполі. Там навіть вийде невеличкий конфуз: неаполітанські академіки живопису. дослідивши полотно. заявили. що воно ніяк не могло бути написано в ХIХ столітті: ймовірно. це невідомий шедевр Рубенса або. може бути. навіть самого Рембрандта. Кіпренського не без зусиль вдалося відхилити звинувачення в шахрайстві.
Після закінчення навчання Кипренский поперемінно живе в Москві. Твері. Харкові. Він пише багатьох видатних сучасників (поетів Жуковського. Батюшкова. Крилова. Міністра Уварова. Великого князя Миколи Павловича) і веде життя легковажного столичного гульвіси.
Сказати. що Кипренский був особистістю темпераментної - занадто слабо. Він був вразливий надзвичайно і. як сказали б сучасні психологи. емоційно лабільний. У стані творчої екзальтації. викликається в рівній мірі і спогляданням прекрасного. і світським або амурних успіхом. міг перебувати цілодобово. Колекціонер і майбутній московський губернатор Федір Ростопчина свідчив: «Кипренский майже збожеволів від роботи і уяви».
В цьому була і заслуга Ростопчина: в його зібранні було понад 300 першокласних полотен. включаючи Веласкеса. Тінторетто. Ван Дейка. і Кипренский ледь міг прийти до тями від художніх потрясінь. Їх ще треба було пережити і «привласнити», звернути на користь власним генію. спробувавши встати з великими врівень.
Кипренский потім напише маслом Ростопчина. залисини. бакенбарди. невдоволено стиснуті губи. І Катерину Петрівну. лагідну дружину колекціонера. «По силі вираження душевної краси. - будуть захоплюватися цінителі, - портрет Е.П.Ростопчіной не знає рівних в ХIХ столітті! »
Одного разу дівчина. якої Кипренский був захоплений. заявила. що могла б полюбити тільки військового. На вахтпараде у Зимового палацу Кипренский прорвався крізь стрій прямо до ніг Павла I з криком: «Ваша імператорська величність! Мрію обміняти свою кисть на шаблю! »Але розсерджений Павло лише скривився: військовий парад він вважав високим таїнством. яке не повинні затьмарювати непередбачених.
До +1816-му році Україна. оговтавшись від наполеонівських воєн. відновила відрядження пансіонерів Академії за кордон. Кипренский мріяв про це давно і пристрасно. Він відвідує Францію. Німеччину. Швейцарію. але для життя вибирає Рим.
Римський період Кипренского - час найвищого успіху. ВУкаіни його вже сприймають як живу легенду. «Українського Вандик» (тобто Ван Дейка). Італія теж благоволить талановитому і по-італійськи темпераментному українському. З бажаючих замовити портрет шикуються черги. І наостанок. апогей слави: галерея Уффіці у Флоренції бажає отримати автопортрет Кипренского для своєї постійної експозиції.
Далі буде - тільки по низхідній. до холодного і страшного кінця.
Слава Кипренского виявилася швидкоплинною. в Італії він мучився від свідомості. що ніколи не досягне майстерності Рафаеля. намагався наздогнати місцевими смаками. виписуючи слащавих циганок і італійських поселянок. заздрив зростаючої слави Брюллова. почав пити.
Деякі вважали. що на долю Кипренского фатальний відбиток наклало жорстоке оману: будучи природженим портретистом. він курйозно вважав. що створений для історичного живопису. в якій був незрівнянно слабкіше. Інші переконані. що Кипренский був надто залежимо від зовнішньої успішності. занадто ласий на славу. Але й справді історичний живопис ніяк не давалася йому. Кипренский задумав алегорію «Аполлон. вражає Пифона », щоб прославити перемогу Олександра над Наполеоном. але так і не приступив до його мальовничій розробці. Картину «Гробниця Анакреона» йому все ж вдалося закінчити. але на виставці в Римі вона була зустрінута абсолютно холодно. Портрети князя Голіцина і княгині Щербатової. написані в цей же час, - незрівнянно вище.
У 1823-му художник ненадовго повернувся на батьківщину. проте Харків прийняв його холодно: доУкаіни доповзли чутки. нібито в Італії Кипренский вбив власну натурницю (та дійсно була знайдена мертвою в його майстерні) і відчував неприпустимі почуття до її дочки. 10-річної Маріучча. з якої писав «Дівчинку в маковому вінку». Але саме цей нещасливий період залишив дві історично значущих роботи - сепію «Повінь в Харкові» і живописний портрет Пушкіна.
У 1828-му Кипренский знову поїде до Риму. але для нього це буде зовсім інший Рим: чи не місто успіху. а місто смерті. Він зустрінеться з підросла Маріучча і одружується з нею. прийнявши для цього католицтво. Але щастя в цьому шлюбу не знайде. та й чи є воно. щастя? Кипренский схилявся до думки. що швидше - ні. Тепер він більше часу проводив не в майстерні. а в остеріях. італійських ресторанчиках. напиваючись вином і підгодовуючи хлібом бродячих псів. Костянтин Паустовський в нарисі про художника помітить. що замовники примудрялися знаходити Кипренского. орієнтуючись по зграї собак. сиділи то у одного. то в іншого ресторану.