Образотворчі засоби фотографії - студопедія
Основні принципи побудови зображення об'єднані системою образотворчих засобів фотографії. Система образотворчих засобів складна й різноманітна. Основними з них є лінійна композиція, перспектива, тональність зображення і освітлення.
Лінійна композиція - це геометрія кадру, його лінійна побудова. Вона об'єднує численні образотворчі прийоми, що показують напрямок і ритм основних композиційних ліній, рух в кадрі, обриси предмета і форми світлотіні, перспективу зображення.
Початківець фотограф не повинен натискати на спускову кнопку фотоапарата до тих пір, поки ясно не надасть майбутню картину, поки не побачить її в видошукачі. Основну увагу слід приділити головному, яке є основою сюжету - смисловим центром знімка. Одночасно необхідно визначити, де, в якій частині кадру розмістити цей ключовий матеріал, як його виділити. Вирішити ці завдання допомагають елементи композиції. точка зйомки, образотворчий акцент, кадрування, момент зйомки і композиційне рівновагу знімка.
Вибір точки зйомки. Один і той же предмет можна показати на знімку з різних напрямків, з різних точок зйомки. Вибираючи точку зйомки, фотограф знаходить таке її положення по відношенню до об'єкта, при якому він найбільш виразно відтворюється на знімку. Серед незліченної безлічі точок зйомки вибирають одну, найбільш повно відповідає поставленому завданню: передачі обсягів, глибини простору, характерних особливостей предмета.
Положення точки зйомки в просторі характеризується трьома координатами: відстанню до об'єкта, висотою і напрямком.
Вибір відстані до об'єкта зйомки. Зменшуючи або збільшуючи відстань до об'єкта, змінюють масштаб зображення. Збільшуючи або зменшуючи масштаб, змінюють «крупність плану».
З вибору крупності плану починається формування зображення в кадрі, його композиційна побудова. Зменшуючи відстань до об'єкта, поступово переходять від загальних планів до більших, одночасно здійснюючи відбір матеріалу - серед безлічі деталей виділяють ті, які цікавлять фотографа, наприклад, ділянку місцевості, де проводиться слідча дія, або окремі фрагменти його обстановки (пейзаж або якийсь його мотив); масова сцена або частина розгортається перед об'єктивом події, людина в повний зріст або тільки його обличчя.
Залежно від відстані до об'єкта розрізняють зйомку загальним, середнім, великим і надвеликих або детальним планами. Кожен з них має свої образотворчі можливості і використовується для вирішення певних фотографічних завдань.
Загальний план отримують з віддалених точок зйомки, охоплюючи в кадрі значні простору і показуючи об'єкт в цілому, його загальний вигляд. Зйомка загальним планом застосовується в різних жанрах фотографії, в тому числі і в криміналістичній. Показуючи на знімках розміщення в просторі окремих елементів об'єкта, їх взаємне розташування, такі плани не в змозі дати чітке уявлення про їх характерні особливості, оскільки ці деталі на зображенні малі.
Середній план показує об'єкт з більш близької відстані, в більшому масштабі. Наближаючи глядача до місця події, фотограф загострює його увагу на конкретному предметі або певному моменті дії.
Крупний план отримують при подальшому наближенні точки зйомки до об'єкта, ще більш збільшуючи масштаб зображення і обмежуючи передане в кадрі простір. Великі плани часто використовують, наприклад, при портретній, сигналетической зйомці. Окреслюючи малі простору, вони дають уявлення лише про верхньої частини фігури, дозволяючи відтворювати вигляд людини, його духовний світ. У той же час показ навколишнього об'єкт обстановки при зйомці великими планами в більшості випадків виключається.
При ще більшому наближенні точки зйомки в кадрі залишається лише окремий елемент об'єкта (деталь), на якому зосереджується увага. Такі плани є надвеликі або детальними. При зйомці деталі об'єкта вибирають і розміщують в кадрі таким чином, щоб їх зображення на знімку давало правильне уявлення про ціле.
Між перерахованими планами немає точних, чітко визначених кордонів. Відстань до об'єкта і, відповідно, крупність плану залежать від жанру зйомки і її завдань, розмірів об'єкта і його деталей. Так, в криміналістичній фотографії зйомка загальним планом дає загальне уявлення про розміщення місця скоєння злочину в просторі; середнім - про взаємне розташування його елементів; великим - про окремі вузлових елементах досконалого події, що відобразилися в обстановці; а надвеликі фотографують окремі сліди, предмети-речові докази.
У фотографії приміряють і такий образотворчий принцип побудови зображення, як поєднання в кадрі планів різної крупності. Наприклад, людина, центральний об'єкт зображення, що знаходиться поблизу фотокамери і передається крупним планом, і місце його дії: цех підприємства, ділянка місцевості або ділянку місця скоєння злочину, переданого загальним планом. Така побудова кадру дає додаткові можливості показати дійова особа у взаємозв'язку з навколишнім оточенням.
Висота положення точки зйомки. Від висоти положення точки зйомки залежить звичне для спостерігача сприйняття перспективи на знімку, глибини простору, форми предметів. При фотографуванні використовуються нормальні (з висоти людського зросту), нижні і верхні точки зйомки.
Нормальні по висоті точки зйомки дають звичне для людини уявлення про перспективному малюнку предмета, його формі, обсязі, положення лінії горизонту. Зі зміною висоти точки зйомки зміщується положення лінії горизонту в кадрі щодо центру. Вона може бути нижче або вище за нього. При зйомці з нижньої точки зменшується і площа, що охоплюється знімком, змінюється і звичне співвідношення предметів переднього і заднього планів. Навіть невисокі предмети на передньому плані знімка виявляються однаковими по висоті з масштабними спорудами заднього плану і проектуються на фон неба. При використанні верхніх точок зйомки предмети проектуються на фон землі, а на зображенні втрачається відчуття їх висоти. Верхні точки сприяють передачі на знімку глибини простору, взаємного розташування елементів на великих площах.
Нижні і верхні точки зйомки. досить віддалені від об'єкта, нічого незвичайного в перспективний малюнок кадру не вносять. З наближенням до об'єкта вони дають особливий перспективний малюнок - ракурс. Ракурс (укорочений, скорочений) - це перспектива, виникає через різке розходження в масштабах між нижньою і верхньою частинами об'єкта, якщо перші перебувають недалеко від точки зйомки, а другі віддалені від неї на вдвічі - втричі перевищує відстань.
Нижній ракурс підкреслює висоту споруди, посилює враження про його монументальності. Використання при зйомці під великим кутом призводить до протилежного ефекту. На глядача такі зображення виробляють особливе враження: закони зорового сприйняття і життєвий досвід підказують, що такого бути не може, але встановити справжні розміри предмета за такими знімками не завжди можливо. Тому ракурсного зйомка хоча і містить в собі великі виразні можливості, але застосовується тільки в художній фотографії.
У криміналістичної фотографії використовуються тільки нормальні по висоті і верхні точки зйомки, що дають правильне уявлення про перспективному малюнку одержуваного зображення.
Вибір напрямку зйомки - це установка фотоапарата по відношенню до об'єкта в центральній позиції або зі зміщенням його від центру вправо або вліво.
Напрямок зйомки, перпендикулярний фронту об'єкта, дає фронтальну композицію. а точка зйомки називається фронтальною. Займаючи фронтальне по відношенню до фотокамери положення, предмети видно тільки однією своєю стороною, наприклад, фасад будівлі на рис. 57. При фронтальній композиції відсутні лінії, які прагнуть зійтися у бічних сторін кадру. При нормальній по висоті точці зйомки на зображенні втрачається глибина простору, і воно виглядає плоским і статичним. Такий композиційний прийом не виділяє на знімку серед елементів зображення одного - головного, не акцентує увагу глядача ні на одній з частин композиції. В цьому випадку зйомка дає лише загальне уявлення про предмет.
При зміщенні точки зйомки вправо або вліво на зображенні з'являється інша сторона предмета - композиція стає діагональної (див. Рис. 58), а точка зйомки називається точкою зйомки під кутом. В кадрі з'являються лінії, що окреслюють об'ємні форми предметів, і лінії, що йдуть від переднього плану в глибину і створюють враження просторовості зображення. Чим далі відстоїть точка зйомки від фронтальної позиції, тим більше ефект глибини простору. Малюнок в кадрі набуває спрямованість і динамічність. При подальшому зміщенні точки зйомки до 90 ° композиція зображення знову стає фронтальної, а точка зйомки - бічний.
Кадрування - елемент композиції, що дозволяє встановлювати певні межі кадру, уточнювати їх, акцентувати увагу глядача на головному, вилучити зі сфери його уваги випадкові, несуттєві елементи об'єкта або сюжету.
Межі кадру визначають пропорції, що фотографується. Протяжні по горизонталі сюжети або предмети відносно невеликої висоти знімаються при горизонтальному положенні кадру. Вертикальне положення кадру застосовують при зйомці великих планів, особливо якщо об'єктом зйомки є людина.
Кадрування в основному здійснюється в процесі зйомки. Додатково кадрувати зображення можна при друку і обрізку знімків. Формат знімка може бути найрізноманітнішим, але завжди представляє правильний прямокутник або квадрат.
Образотворчий акцент - це виділення в кадрі головного, сюжетно-важливого в зображенні. Основними його елементами є:
- розміщення головного в центрі кадру;
- укрупнення головного при зйомці з близьких відстаней;
- розміщення головного на передньому плані при багатопланової композиції;
- виділення головного світлом (світловий акцент);
- наведення на різкість по головному і виведення другорядного за межі різкості;
- тональний відмінність головного і другорядного - контраст тонів сприяє виділенню головного, наприклад, темний предмет на світлому фоні.
Композиційне рівновагу знімка - це правильно вибране співвідношення правої і лівої, верхньої та нижньої частин знімка, що дають відчуття стійкості або нестійкості малюнка на знімку.
Сюжетно важливий матеріал і інші елементи зображення розміщують в кадрі таким чином, щоб ні одна з частин картини не здавалася перевантаженої або порожній, а гармонійно поєднувалася з іншими. При формуванні зображення на знімку використовують: центральне розміщення в кадрі головного об'єкта; композиції з симетрично розташованими об'єктами; урівноважені і неврівноважені композиції.
Момент зйомки. Даний образотворчий прийом характерний для зйомки об'єктів, що рухаються. Від моменту зйомки залежить динамічність одержуваного зображення. Зазвичай він повинен збігатися з найбільш типовою і виразною фазою руху об'єкта.
При зйомці можна використовувати прийом переміщення фотоапарата паралельно напрямку руху об'єкта. В цьому випадку враження руху посилює нерезкий змащений фон, а більш різке зображення, наприклад, спортсмена, стає зоровим центром.
Момент зйомки необхідно вловлювати і при фотографуванні статичних об'єктів, щоб отримати про них сприятливе враження за рахунок оптимального розподілу світла і тіні. Так, для зйомки гірського пейзажу найбільш сприятливо час, коли джерело світла знаходиться збоку, підкреслюючи форму гір, а атмосферна серпанок створює враження глибини простору (див. Рис. 59 а). Якщо джерело розташоване позаду фотокамери, зображення стає плоским (б); якщо він зайняв положення перед нею, то зображення буде дуже контрастним і без деталей, відображаючи лише силует гірського пасма (в). У денний час, коли сонце високо над лінією горизонту, отримують добре деталізоване зображення, але без достатньої глибини простору (г).