Образ степу в творчості українських письменників та поетів
У цьому короткому уривку все вагомо: і слова про прекрасну батьківщині, про торжество краси, про пристрасної жадобі життя. Палке прагнення до іншої, прекрасної, широкої, вільної життя - свого роду ліричний підтекст твору.
Глава4.Образ степів романі М. А. Шолохова «Тихий Дон»
Чи не ралами-то славна землюшка наша розорана. Розорана наша землюшка кінськими копитами, А засіяна славна землюшка козацькими головами, Прикрашений-то наш тихий Дон молодими вдовами, колір наш батюшка тихий Дон сиротами, Наповнена хвиля в тихому Дону батьківськими, материнськими сльозами.
Ім'я М.А. Шолохова відомо всьому людству. Його видатної ролі у світовій літературі XX століття не можуть заперечувати навіть супротивники соціалізму. Твори Шолохова уподібнюються епохальним фрескам. Проникливість - таке визначення таланту Шолохова, - умінь. Під час Великої Вітчизняної війни перед письменником постало завдання: разити своїм повним пекучої ненависті словом ворога, зміцнювати любов до Батьківщини у радянських людей. Ранньою весною 1946р. тобто в першу післявоєнну весну, зустрів випадково Шолохов на дорозі невідомої людини і почув його розповідь-сповідь. Десять років виношував письменник задум твору, події йшли в минуле, а потреба висловитися все збільшувалася.
У світоглядному плані Шолохов був людиною виключно стриманим і не поспішав розкриватися перед людьми. Він вважав за краще висловлювати себе не в публіцистичному слові, а в слові художньому, яке було його стихією.
Детально відтворений побут, любовне опис донський природи, яка сприймається як повноправне дійова особа роману, влучна образна мова, іскриста гумором, дозволяють Новомосковсктелям відчути своєрідну принадність козачого укладу, зрозуміти суть тих традицій, які визначали життя козака. Це вірність військовому обов'язку захисту Вітчизни від ворога і мирний селянську працю, що дає можливість зміцнювати своє господарство, одружитися, ростити дітей, яким належить пройти той же шлях.
«Тихий Дон» увійшов в історію літератури як яскраве значне твір, що розкриває трагедію донського козацтва в роки революції і громадянської війни.
Відтворення особистості гармонійно розвиненої людини вдається письменникам тоді, коли зображується людина, що віддається справи з усією пристрастю натури, який зберігає жвавість, безпосередність своєї особистості і чуйно відгукується на потреби суспільства. У цьому Шолохов не знає собі рівних. Він вміє зобразити найдрібніші переливи любовного почуття.
У Шолохова в кожній травинці проявляється потужна сила світового життя; його герої знаходять величезну життєздатність в результаті того, що в кожну мить відчувають і розкривають цю силу, це чарівність навколишнього світу.
Могутній художній спектр Шолохова не позбавлений стильових барв. Історичні рисочки в наповненні метафор «Тихого Дону» абсолютно виразні. Будь-який елемент образного сприйняття знаходить в прозі Шолохова складне поетичне звучання, акцентується визначеністю поетичної ситуації. Стежки з фольклорною першоосновою резонує в контексті стадіально вищої, ніж фольклор, художньої форми, породжуючи різноманітність метафоричних подоб.
Природа постійно присутня в дії роману. Тихий Дон стає похмурим і бурхливим, очерети можуть бути місцем дитячих ігор або притулком для воїнів, степ далеко не завжди спокійна. Вона страшна під час пожарища, який легко перекидається на спокій заможних хуторів.
Про підкорює красою пейзажів Шолохова сказано багато проникливих слів і письменниками, і критиками, і істориками літератури. Однак повне і всебічне вивчення мови і стилю пейзажів і, зокрема, степи, не було дано ніким.
Специфіка мови і стилю пейзажів у Шолохова залежить від їх призначення в творах. Ідеологічні, естетичні та стилістичні функції пейзажів надзвичайно різноманітні. Залежно від ролі пейзажів в системі твори змінюються склад лексики, граматичне (синтаксичне) оформлення та їх загальна тональність. З урахуванням різноманітних функцій степу в творчості Шолохова можн6о виділити кілька типів: експозиція, оцінка, лейтмотив і символічний.
Експозиція характеризує місце дії в широкому сенсі слова. Крім того, часто в таки описах степу містяться досить певні натяки і на історичний час, протягом якого розвивається дія роману. Як правило, такі типи опису з'являються на самому початку роману або нової глави: «. Крутий восьмісаженний спуск між замшілих в прозелень крейдяних брил, і ось берег: перламутрова розсип черепашок, сіра ізломістая облямівка націлуватися хвилями гальки і далі - перекіпающее під вітром вороненой брижами стремено Дону »Шолохов М.А. Зібрання творів: У 7-ми т. - М. Просвітництво, 1985 ..
Аналогічний пейзаж, ми можемо побачити і в 10 главі 2-ї частини «Тихого Дону»: «Вешенская - вся в засипу желтопесков. Невесела, плішива, без садів станиця ».
Характерною особливістю мови вищеперелічених пейзажів є граничний лаконізм, безглагольнимі побудови речень, майже суцільні номінативні конструкції. У глибині їх структури в результаті граничної лексико-семантичною та синтаксичною стислості як би міститься велика прихована напружена енергія, яка повинна налаштувати Новомосковсктеля на сприйняття думки - почуття, що в творі йтиметься про щось значне, про людей, долі яких складалися тут, формувалися під дією цього часу.
Відбір лексики і синтаксична організація фрази в цих описах різко відрізняються від експозиційних. Тут представлено велику кількість прикметників і прислівників оціночно характеру: ніч беззоряна, вовча; степ лиловая, п'яний запах, короткий протяжний крик, хрипко і надривно і т.д. Слова часто вживаються переносно - метафорично, причому метафори як би пронизують всю тканину пейзажу: ніч не настала, а звалилася, епітети часто виступають також у складі метафор. Дивна по своїй смисловій та емоційної ємності фраза: «За Доном померкла лиловая степ». Наступ ночі в народній поезії завжди символізує щось сумне, сумне, тривожне, але тут степ не просто потемніла, вона померкла і до того ж вона «лілова». Незвичайність колірного колориту степових сутінків нагнітає тривогу і горе. Синтаксично всі пропозиції організовуються як повні з дієслівним присудком, з особливим, часто сильно інверсірованного порядком слів, що створює своєрідну ритмизацию і мелодику всього тексту. Необхідно відзначити і характерну для народної поезії деталь: повторення прийменників, що створює додаткові фарби ритмомелодики.
Пейзаж - наскрізна деталь найчастіше супроводжує головного героя і близьких йому людей в переломні моменти їх життя. Це чітко видно в «Тихому Доні», де образи темного, чорного неба, чорної ополонки, чорної випаленої степи з заключним «чорним диском сонця» супроводжують долю Григорія Мелехова, іноді Наталії та Ксенії протягом усього роману.
«До вечора зібралася гроза. Над хутором стала бура хмара. Дон, скуйовджена вітром, кидав на берег гребенясті часті хвилі. За левадами палила небо суха блискавка, тиснув землю рідкісними гуркотом грім. Під хмарою, раскрилатівшісь колесив шуліка, його з криком переслідували ворони. Хмара, дихаючи холодком, йшла вздовж по Дону, із заходу. За Займище грізно чорніло небо, степ вичікувально мовчала »Шолохов М.А. Зібрання творів: У 7-ми т. - М. Просвітництво, 1985. Як можна побачити, це опис пронизаний очікуванням чогось страшного і неминучого.
«Увечері сидів (Григорій) під вітряком, курив в рукав. Ксенія не йшлося. На заході в лілового тьмяною позолоті лежав захід, зі сходу, міцніше, швидко вітер, насувалася, переганяючи застрягла в вербах місяць, темінь. Рудно, в синіх патьоках, трупне темніло над вітряком небо. ».
У другій і третій книзі «Тихого Дону» такі пейзажі значно коротше, але ще більш тісно переплітаються з долею головного героя. Далі, як підсумок, йде ліричний відступ, в якому Шолохов з дивним майстерністю використовував прийом невласне-прямої мови, зливаючи в єдиному потоці традиційно - поетичні та фольклорні символи.
«Лякає тишею, короткі дні під результат здавалися великими, як в жнивну пору. Полягли хутора глухий цілинного степу. Ніби вимерло все Обдонье, ніби мор спустошив станичні юрти. І стало так, немов покрило Обдонье хмара густим, непросветно - чорним крилом, розпростерлася німо і страшно і ось-ось прігнет до землі тополі вихором, тріскучих гуркотом грому і піде трощити і жолобити білий ліс за Доном, обсипати з крейдяних відрогів білий камінь, ревіти шкідники голосами грози.
З ранку в Татарській застеляла землю туман. Гора гула до морозу. До полудня сонце вишелушівалось з хисткою імли, але від цього не ставало яскравіше. А туман розгублено бродив по висотах обдонскіх гір, валився в яри, в відроги і гинув там, осідаючи мокрою пилом на мшиста плитняк крейди, на сніжних голизінах гребенів.
Вечорами через копій голого лісу ніч піднімала калено-червоний величезний щит місяця. Він імлисто сяяв над притихлими хуторами кров'яними відблисками війни і пожеж. І від його нещадного немеркнучого світла народжувалася у людей невиразна тривога, нуділся худобу. ».
Цей символічний пейзаж передує відступ козаків Верхнього Дону після поразки Вешенського повстання.
Для Шолохова художню довершеність, пластичність образів і жива виразність мови є вирішальним мотивом оцінки, про кого б або про що б не йшлося. Володіючи різним інструментарієм, в останній книзі «Тихого Дону» у Шолохова виникає трагічний, з нотою гіркої іронії пейзаж: «. шелестіла обласкана вітром трава, співали в струістом мареві жайворонки, і, стверджуючи в природі людська велич, десь далеко-далеко по суходолу наполегливо, злобно і глухо стукав кулемет »Шолохов М.А. Зібрання творів: У 7-ми т. - М. Просвітництво, 1985 ..
Мовна структура цих описів досить складна і різноманітна, проте в них можуть бути виділені і спільні риси, характерні для різних періодів творчості, і особливості, що відображають загальну еволюцію стилю роману.
Описи типу «наскрізна деталь» динамічні, насичені дієслівної лексикою; значна кількість слів відзначено рисами книжково і народнопоетичної стилів мовлення; часто виступає лексика гранично напруженої семантики, завершуючи коло оціночної лексики, досить рясно представленої в цих контекстах. В описах картин природи використані образно-виражальні засоби української літературної мови та фольклорної символіки.
Еволюція стилів опису природи цього типу стосується, перш за все, способів зв'язку опису з діями і поведінкою головного героя. Спочатку пейзажі більш самостійні, вони як би відсторонені від героя, вони - лише об'єктивний фон дії, іноді - причина, обставини. Починаючи з третьої книги описи природи, даються в безпосередньому сприйнятті Григорія, часто як його спогади, вони фарбуються суб'єктивними відчуттями героя і, нарешті, переходять в символічний пейзаж.
Такий символ - порівняння і завершує долю героя: «Ранньою весною, коли зійде сніг і підсохне Полеглих за зиму трава, в степу починаються пали. Потоками струменить гнаний вітром вогонь, жадібно пожирає він сухий аржанец, злітає за високими Будилів татарника, ковзає по бурим верхівках Чорнобая, стелиться по низинах. А там, де пройшли пали, зловісно чорніє мертва, обвуглена земля. Чи не гніздиться на ній птах, стороною обходить її звір, тільки вітер, крилатий і швидкий, пролітає над нею і далеко розносить сизу і їдку темну пил. Як випалена Палами степ, чорна стало життя Григорія. ».
Вибір лексики в цьому уривку і її синтаксична організація межує з високою поезією, нагадуючи віршовану мова, ні в чому не поступаючись найтоншому, пронизливому ліризму кращих зразків російської класичної поезії. У повній відповідності з естетичними законами усного народнопоетичної творчості Шолохов малює долю своїх героїв.
Пейзаж - лейтмотив нагадує музичний вступ, так як він немов би містить голосу, партії основних персонажів, протиборчих в творі. Такий пейзаж, як правило, з'єднує гранично точний опис навколишнього і граничне узагальнення. Ця узагальненість в описах природи в «Тихому Доні» особливо яскраво виражена в символічних пейзажах.
Пейзажі та опис степу у Шолохова залишаються поліфункціональними, і якщо проаналізувати «Тихий Дон», то можна побачити поглиблене зображення психології героїв, що дається за допомогою описів природи.
Розглянутий роман показує, що стиль пейзажів залежить від тих функцій, які виконує той чи інший пейзаж в системі твору, а «синтезованого словесному пейзажу у Шолохова відповідають ще й узагальнені образи психологічних оголень. Він пише про драматичні переживання не осіб, а цілого народу: глибоко особисті переживання переломлені в одвічно людські. Він створює конкретні психологічні символи епохи »Михайло Шолохов. Зб. статей і матеріалів. / Под ред. Ларіна Б.А. - Л. Видавництво ЛДУ, 1986.
Через символіку в творі ми дізнаємося світ письменників, їх сприйняття до навколишнього середовища, світогляд і віру. Це найбільш важливе джерело встановлення особи письменників і поетів, їх способів життя. Величезна увага приділяється картинам природи, як засобу вираження своїх емоцій, а також для додання твору більшої детальності і цінності.
Природа - це вища мудрість, уособлення моральних ідеалів, мірило істинних цінностей. Людина вчиться у природи, він не визнає її. Природа органічно входить в життя героїв, переплітається з їх думками, іноді допомагає переглянути своє життя і навіть круто змінити її.
Краса природи, її велич, неозорість розвивають у людини ідейно - моральні, патріотичні та громадянські переконання, почуття гордості, любові до рідної землі, естетичні поняття, художній смак, збагачують відчуття, емоційне сприйняття, уявлення, мислення і мова. Природа робить кожного шляхетніше, краще, чистіше, легше, милосерднішими.
У російській літературі радянського періоду, взаємовідношення людини з природою часто зображувалися відповідно до тези тургеневского Базарова «Природа не храм, а майстерня, і людина в ній працівник». Довгий час кожен з гордістю вимовляв: «Широка страна моя родная, багато в ній лісів, полів і річок. ». А людина обов'язково повинна відчувати себе господарем землі. Інакше, навіщо жити? «Якщо земля - територія і тільки, то ставлення до неї відповідне. Землю - рідну землю, Батьківщину - звільняють, територію захоплюють. Хто ми на цій землі - господарі або тимчасові прибульці: прийшли, побули, ні минулого нам не потрібно, ні майбутнього у нас немає? ».
А. Кольцов і П. Васильєв залишили нам чудове поетична спадщина. Їх талант розкрився особливо яскраво і самобутньо в ліриці. Лірична поезія Кольцова диво багата і багатогранна за своїм душевним висловом, щирості і людяності, лаконічності і мальовничості образів.
Природа у Кольцова, Чехова, Гоголя, Васильєва і Шолохова багатобарвна, багатобарвний. Вона грає і переливається всіма кольорами веселки. Колірна гамма сприяє передачі найтонших настроїв, надає романтичну одухотвореність, свіжість образів.
Так писати міг тільки справжній поет, який жив болем своєї епохи, патріот рідної землі в найвищому сенсі цього слова. Зберігаючи любов і пам'ять до свого початкового, до рідної селі, місту, річки дитинства, ми тим самим зберігаємо любов до Вітчизни і навіть більше - до всього живого на землі.
1. Аксаков С.Т. Історія мого знайомства з Гоголем. // Гоголь у спогадах сучасників. М. Просвещение, 1962. - с. 87 - 209.
2. Балабановіч Е.З. З життя А.П. Чехова. Будинок в Кудрін. - М. Московський робітник, 1986.
4. Кольцов А.В. і російська література. - М. Наука, 1988.
5. Кольцов А.В. Нікітін І.С. Поезія. - Черкаси: Центрально-Чорноземної книжкове видавництво, 1989.
6. Кольцов А.В. Повне зібрання віршів. - М. Просвітництво, 1988.
7. Машинский С. Геніальна повість Гоголя. / Гоголь у спогадах. - М. Прогрес, 1989. - С. - 25-39.
8. Михайло Шолохов. Зб. статей і матеріалів. / Под ред. Ларіна Б.А. - Л. Видавництво ЛДУ, 1986.
9. Привалова М.І. Стилістика творів М.А. Шолохова. - Л. ЛДУ, 1983.
10. Твардовський А.Т. Зібрання творів: У 5 т. - М. 1 971.
11. Чехов А.П. Зібрання творів: У 6 т. - Т. 6. - М. Видавництво художньої літератури, 1955.
12. Шолохов М.А. Зібрання творів: У 7-ми т. - М. Просвітництво, 1985.
13. Шолохов в сучасному світі. / Под ред. Єршова Л.Ф. Ковальова В.А. - Л. Видавництво Ленінградського університету, 1989.