новий реалізм
від /фр./ nouveau realisme, ввів в ужиток в 1960 П'єр Рестані (період 1960-1970)
Відмінною рисою напрямки було використання повсякденних предметів, що продовжує лінію ready-made Марселле Дюшана. П'єр Рестані писав в 1961 році: "У сучасному контексті реді-мейди Марселя Дюшана. Набувають нового змісту. Вони втілюють всю повноту життя сучасного міста, з його вулицями, фабриками і серійним виробництвом". Таким чином, нові реалісти виступили за повернення реальності на противагу лірики абстрактного живопису.
З поп-артом і неодадаізмом їх об'єднував типовий інтерес до суспільства споживання, а заглибленість у повсякденне життя, ріднила з Флуксус (в останньому брали участь Вотье, Сперрі і Тінгелі). Позиція нового реалізму в один і той же час характеризується критичним ставленням до цивілізації споживання і прагненням до естетичного осмислення і музеєфікації "товару".
Маніфест: "Маніфест нового реалізму", 1960
Виставки: 1960 Мілан, Галерея Аполлінер "Новий реалізм"; 1961 Париж, Галерея "J" "На 40 ° вище дада"; 1961 Ніцца "Перший фестиваль нового реалізму"; 1961 Париж, Галерея "Рів Друан" і Нью Йорк "Галерея" Дженіс "" Нові реалісти ".
Опис деяких творів:
Даніель Сперрі "Угорська трапеза, або Ресторан галереї" J ", Париж". Із серії "Картини-обманки", 1963. Дерево, різні предмети. Париж, Центр Жоржа Помпіду. Картина входить в серію "Картин-обманок", як пояснював сам художник, це "випадкові ситуації. Зафіксовані в певний момент". "Угорська трапеза" виникла в атмосфері перформансів "Ресторани", під час яких Сперрі ненадовго перетворював зали паризькій галереї "J" в місце, де їдять. Зафіксувавши все, що залишилося на столі, - тарілки, столові прилади, напівпорожні склянки, залишки їжі та інше - художник має основу вертикально, перетворюючи її в "картину", яка закривається футляром. Останній прийом нові реалісти використовували постійно, перетворюючи в музейні предмети об'єкти і покидьки, розглядаючи їх як археологічні або антропологічні релікти сучасної міської цивілізації.
