Мусоргський Модест Петрович - розумний сайт

Модест Петрович Мусоргський

Модест Петрович Мусоргський

Але майбутнє Мусоргського було вирішено. У десятирічному віці він разом зі старшим братом приїхав до Харкова: тут йому належало вчинити в привілейоване військове училище - Школу гвардійських підпрапорщиків.

Після закінчення Школи Мусоргський був визначений в Преображенський гвардійський полк. Модест було сімнадцять років. Обов'язки його були необтяжливі. Так, майбутнє йому посміхалося. Але несподівано для всіх Мусоргський подає у відставку і згортає зі шляху настільки вдало розпочатого. Правда, це було несподівано тільки для тих, хто знав лише зовнішню сторону життя цієї непересічної людини.

Незадовго до того один з товаришів-преображенців, знайомий з Даргомижським, привів до нього Мусоргського. Юнак одразу підкорив маститого музиканта не тільки своєю грою на фортепіано, а й вільними імпровізаціями. Даргомижський високо оцінив його неабиякі музичні здібності і познайомив з Балакиревим і Кюї. Так почалася для молодого музиканта нове життя, в якій головне місце зайняли Балакірєв і гурток «Могутня купка».

Ще тоді, в юнацькі роки, майбутній композитор вражав усіх оточуючих різнобічністю своїх інтересів, серед яких музика і література, філософія та історія займали перше місце.

Відрізняла Мусоргського і демократичність поглядів, вчинків. Особливо яскраво це проявилося після селянської реформи 1861 року. Щоб позбавити своїх кріпаків від викупних платежів, Модест Петрович відмовився від своєї частки спадщини на користь брата.

Незабаром період накопичення знань змінився періодом активної творчої діяльності. Композитор задумав написати оперу, в якій знайшло б втілення його пристрасть до великих народним сценам і до зображення сильної вольової особистості.

У пошуках сюжету Мусоргський звернувся до роману Флобера «Саламбо» з історії стародавнього Карфагена. Одна за одною народжувалися в голові композитора прекрасні, виразні музичні теми, особливо - для масових епізодів. Однак коли композитор усвідомив, що створені ним образи дуже далекі від справжнього, історичного Карфагена, він зовсім збайдужів до своєї роботи.

Пристрасть композитора до гумору, глузування як не можна більш відповідало характеру іншого його задуму. За порадою Даргомижського Мусоргський почав писати оперу «Одруження». Завдання його була нова і нечувана до того: написати оперу на прозовий текст гоголівської комедії.

Всі товариші розцінювали «Одруження» як нове яскраве виявлення комедійного таланту Мусоргського та його вміння створювати цікаві музичні характеристики. Але при всьому тому було ясно, що «Одруження» - не більше ніж захоплюючий експеримент, що не по цьому шляху має піти розширення цієї опери. Треба віддати належне Мусоргскому: він сам першим усвідомив це і не став продовжувати твір.

Відвідуючи Людмилу Іванівну Шестакову - сестру Глінки, Мусоргський познайомився у неї з Смелаом Васильовичем Нікольським. Це був філолог, літературознавець, фахівець з історії російської літератури. Він і звернув увагу Мусоргського на трагедію «Борис Годунов». Нікольський висловив думку, що ця трагедія могла б стати чудовим матеріалом для оперного лібрето. Ці слова змусили Мусоргського глибоко задуматися. Він занурився в читання «Бориса Годунова». Композитор відчув: опера, створена на основі «Бориса Годунова», може стати дивно багатогранним твором.

До кінця 1869 Опера була завершена. На початку 1870 Мусоргський отримав поштою конверт зі штампом директора імператорських театрів Гедеонова. Композитору повідомляли, що комітет у складі семи чоловік відкинув його оперу. Нова, друга редакція була створена протягом року. Тепер замість колишніх семи картин опера складалася з прологу і чотирьох дій.

«Борис Годунов» виявився першим в історії світової опери твором, в якому з такою глибиною, проникливістю і правдивістю показано долю народу.

Своє дітище Мусоргський присвятив товаришам по кружку. У присвяті він надзвичайно яскраво висловив основну думку опери: «Я розумію народ як велику особистість, одушевлену єдиною ідеєю. Це моє завдання Я спробував вирішити її в опері ».

Неважко уявити собі збудження Мусоргського, все посилювалося в міру наближення прем'єри. І ось настав довгоочікуваний день. Він перетворився в справжнє торжество, тріумф композитора. Звістка про нову оперу блискавично рознеслася по місту, і всі наступні спектаклі проходили в повних залах. Здавалося б, Мусоргський міг бути цілком щасливий.

Все проходить і поступово вляглося збудження, пов'язане з прем'єрою «Бориса», рецензією Кюї і шумом, піднятим навколо опери пресою. Знову настали будні. Знову день у день ходіння в Лісовий департамент (він працював тепер по слідчій частині), виготовлення «справ» по ​​кілька тисяч листів кожне. А для себе - нові творчі плани, нові роботи. Життя, здавалося, увійшла в колишню колію. На жаль, замість цього почався останній і найпохмуріший період його життя.

Чимало було причин для того - внутрішніх і зовнішніх. І, перш за все - розпад «Могутньої купки», який Мусоргський сприймав як зраду старим ідеалам.

Злісні нападки реакційної преси також важко поранили Мусоргського і затьмарили останні роки його життя. До того ж спектаклі «Бориса Годунова» йшли все рідше, хоча інтерес публіки до них не падав. І, нарешті, смерть близьких друзів. На початку 1870-х років помер один з них - художник Гартман. Померла жінка, гаряче улюблена Мусоргського, ім'я якої він завжди приховував. Лише його численні твори, присвячені їй, та «надгробне лист», звернене до неї ж, знайдене після смерті композитора, дають уявлення про глибину його почуття і допомагають зрозуміти весь безмір страждання, викликаного смертю дорогої людини.

З'являлися і нові друзі. Він зустрівся з молодим поетом графом Арсенієм Аркадійовичем Голенищевим-Кутузовим і дуже прив'язався до нього. І якою дивовижною, захопленої і неспокійною була ця дружба! Немов нею Мусоргський хотів винагородити себе за понесені втрати і розчарування. Кращі з вокальних творів Мусоргського 1870-х років були написані на слова Голенищева-Кутузова. Але і відносини з Кутузовим принесли гіркі розчарування. Через рік-півтора після початку дружби Арсеній заявив, що збирається одружитися. Для Мусоргського це стало ударом.

Під впливом важких переживань відновилася тяга Мусоргського до вина, яка проявилася ще в роки перебування в юнкерської школі. Він змінився зовні: обрюзг, був уже не так бездоганно одягнений, як колись. Пішли неприємності по службі; не раз він залишався без місця, відчував постійну потребу в грошах і одного разу був навіть виключений з займаної квартири за несплату. Здоров'я його руйнувалося.

Однак саме в цей період до нього приходить визнання за кордоном. «Великий старець» Ференц Ліст, отримавши від свого видавця ноти творів українських композиторів, був вражений новизною і талановитістю цих творів. Особливо бурхливе захоплення викликала «Дитяча» Мусоргського - цикл пісень, в яких композитор відтворив світ дитячої душі. Ця музика вразила великого маестро.

Незважаючи на жахливі умови, Мусоргський переживав в ці роки справжній творчий злет. Багато що з того, що було задумано композитором, так і залишилося незавершеним або не зовсім здійсненим. Але те, що було створено в ці роки, доводить, що Мусоргський досяг нової вершини творчості.

Першим твором, що з'явився слідом за «Борисом Годуновим», в рік першої постановки його, була сюїта «Картинки з виставки». Коли після смерті Гартмана Стасов влаштував в Харкові виставку його робіт, Мусоргський, надихнувшись нею, написав сюїту і присвятив її пам'яті померлого друга.

Це - найбільше і найбільше з усіх творів для рояля, складених Мусоргського. Своє дивовижне мистецтво малювати в звуках реальні життєві сценки, відтворювати вигляд живих людей композитор переніс на цей раз в область фортепіанної музики, відкривши абсолютно нові барвисті і виразні можливості інструменту.

Літературного твору, яка могла б послужити основою для лібрето настільки широко задуманої опери, не знаходилося, і Мусоргський вирішив сам скласти сюжет.

«Хованщина» стала новою, вищим ступенем в розвитку музичної мови Мусоргського. Як і раніше вважав він мова головним засобом вираження почуттів і характерів людських. Але в поняття музичної мови він вкладав тепер сенс більш широкий і глибокий, ніж колись: сюди входили і речитатив, і пісенна мелодія, за допомогою якої тільки і можна висловити найглибші, найзначніші почуття.

Паралельно з «Хованщина» Мусоргський складав ще одну оперу. Це була «Сорочинський ярмарок» за Гоголем. Ця опера свідчить про невичерпної, незважаючи ні на які страждання, любові Мусоргського до життя, про його потяг до простої людської радості.

Працюючи над «Хованщина», «Сорочинському ярмарком» і піснями, Мусоргський одночасно вже мріяв про подальше. Він замишляв третю народну музичну драму - про Пугачовське повстанні, яка разом з «Борисом Годуновим» і «Хованщина» склала б своєрідну трилогію на теми з російської історії.

Але цій мрії не дано було здійснитися, як не довелося Мусоргскому закінчити «Хованщина» і «Сорочинський ярмарок».

Останні роки його життя не багаті подіями. Мусоргський більше не служив. Група людей, склавшись, виплачувала йому щось на кшталт невеликої пенсії. Композитор мав отримувати її аж до закінчення опер. Він багато виступав в цей період як піаніст-акомпаніатор. У 1879 році він відправився в концертне турне по Україні і Криму. Ця подорож була останньою струсом, останнім світлою подією в житті Мусоргського.

Схожі статті