Мусоргський Модест Петрович (6) - біографія, сторінка 1
Модест Петрович Мусоргський
Мусоргський написав новаторський фортепіанний цикл - "Картинки з виставки". І величезне значення мають романси та пісні. Мусоргський оновив всі засоби музичної виразності: мелодію, гармонію, музичну форму. У своїй мелодиці він спирався на мовну інтонацію і селянську пісню. Гармонія дуже незвичайна: немає звичних функціональних зв'язків. Це відповідало новим почуттям, поворотів. Абсолютно нові форми, несподівані повороти, які диктуються розвитком настрої, переживання.
У 60-ті роки XIX століття починався новий етап в російській музичній культурі. Члени "Могутньої купки" продовжували справу Глінки, чуйно прислухаючись до всього нового. До цього часу ставитися ряд великих творчих задумів.
У 1856 році Мусоргський задумав оперу "Ган ісландець" на сюжет В. Гюго, з якої, як він сам згадує згодом, "нічого не вийшло, тому, що не могло вийти" (Модест було 17 років).
В кінці 50-х Мусоргський працює над музикою до трагедії "Цар Едіп" Софокла. У 1863 році він почав писати оперу "Саламбо" (на сюжет Флобера). Опера залишилася незакінченою, але деякі з її епізодів увійшли в оперу "Борис Годунов".
В цей час Мусоргський жив інтересами "Могутньої купки", приймав участь у всіх зборах, у виконанні нових творів.
Він блискуче грав на фортепіано (у чому він не мав суперників, крім Балакірєва), чудово виконував вокальні твори.
У 1869 році закінчено "Борис Годунов". Партитура була написана повністю. Вона була центром, зосередженням довгих пошуків Мусоргського, який працював дуже швидко, з величезним захопленням, буквально дихав кожною нотою.
Тоді ж в 1869 році був написаний "Райок" - єдиний приклад музичної сатири на ворогів передового мистецтва. У 1870 році Мусоргський пише кілька пісень, з числа увійшли до циклу "Дитяча".
Ще в 1872 році, коли не була повністю завершена робота над "Борисом Годуновим", Мусоргський задумав нову оперу - народну музичну драму "Хованщина". У той же час були складені пісні - "Кот Матрос", "Поїхав на паличці", що увійшли в наслідок до збірника "Дитяча". Влітку 1875 Мусоргський посилено працює над 2-м дією "Хованщина". В середині 1876 р починає писати комічну оперу "Сорочинський ярмарок" (по Гоголю).
Останні роки Мусоргського були дуже важкими. Здоров'я, що похитнулося, матеріальна незабезпеченість заважали йому зосередитися на творчій роботі. Він був змушений працювати акомпаніатором в вокальних класах, організованих співачкою Д.М. Леонової.
У 1879 р він робить концертну поїздку по півдню, яка принесла йому багато нових і яскравих вражень. Ці враження відбилися в фортепіанних п'єсах, вигаданих на Кримському півострові. Тоді ж, під час подорожі по півдню була написана знаменита "Пісня про бліх".
Творчість романси пісні.
М. нечасто зупиняється на «чистих» ліричних темах, і вони йому не завжди даються (найкращі його ліричні романси - «Ніч», на слова Пушкіна, і «Єврейська мелодія», на слова Мея); зате широко проявляється творчість М. в тих випадках, коли він звертається до російського селянського життя. Багатою колоритністю відзначені пісні М. «Калістрат», «Колискова Ерёмушкі» (слова Некрасова), «Спи-засни, селянський син» (з «Воєводи» Островського), «Гопак» (з «Гайдамаків» Шевченка), «Серденько Савишна» і «Бешкетник» (обидві останні - на слова самого М.) і мн. ін .; Мусоргський вельми вдало знайшов тут правдиве і глибоко-драматичне музичне вираз для тієї важкої, безвихідної скорботи, яка прихована під зовнішнім гумором тексту пісень.
Сильне враження справляють виразною декламацією пісні «Сирітка» і «Забутий» (на сюжет відомої картини В. В. Верещагіна).
У такій тісній, здавалося б, області музики, як «романси і пісні», М. зумів знайти зовсім нові, оригінальні завдання, і разом з тим застосувати нові своєрідні прийоми для їх виконання, що яскраво виразилося в його вокальних картинах з дитячого життя, під загальною назвою «Дитяча» (текст самого М.), в 4-х романсах під загальною назвою «Пісні і танці смерті» (1877; слова гр. Голенищева-Кутузова; «Трепак» - картина замерзаючого в лісі, в заметіль, який був напідпитку селянина; «Колискова» малює мати біля ліжка помираючої дитини; інші два: «Серенада» і Полководець »; все дуже колоритні і драматичні), в« Царі Саулі »(для чоловічого голосу з супроводом фортепіано; текст самого М.), в« Поразку Сеннахеріба »(для хору з оркестром; слова Байрона), в« Ісус Навин », вдало побудованому на оригин. єврейських темах.
Спеціальність Мусоргського - музика вокальна. Він зразковий декламатор, що схоплює найменші вигини слова; в своїх творах він часто відводить широке місце монологічно-речитативного складу викладу. Родинний Даргомижського за складом свого таланту, М. примикає до нього і за поглядами своїм на музичну драму, навіяним на нього оперою Даргомижського «Кам'яний гість». Однак, на відміну від Даргомижського, в своїх зрілих творах Мусоргський долає чисту «ілюстративність» пасивно наступної за текстом музики, характерну для цієї опери.