Клуб різьблення по кістки «біла кістка»
Учасники клубу «Біла кістка»
Пиляйте Шура, пиляйте ...
Партія сказала треба, комсомол відповів - є. Приблизно така ж ситуація сталася і зі мною. Керівництво ГБУК «етнокультурний центр НАО» сказало, що потрібно вести гурток по косторезанію. Чи можу я це зробити? І я відповіла - можу.
До цього, іншими людьми, вже були спроби організації косторезного гуртка, і цілком вдалі. Але напрямок було звернуто в сторону дітей. А косторезаніе вимагає терпіння, терпіння і ще раз терпіння. Що у дітей складно знайти.
Першою «ластівкою» був Дмитро безумство. Він навів свою дочку на гурток «Чудо ручки» і, розговорившись з моргу Мариною Валентинівною, дізнався, що є такий гурток. Мене як зазвичай запитали, чи можу я взяти дорослого, і я, як зазвичай відповіла - можу. Після першого ж пробного заняття Дмитро, відразу «пішов» на об'ємну скульптуру (кулон «Ворон»). У нього є об'ємне бачення, що дуже добре в цьому ремеслі. Потім були інші дрібні роботи та його відома скульптурка «Фіга». Дмитро дуже захоплюється і активна людина, тому він одразу береться за складні роботи. Після кількох місяців занять він виявив бажання зробити шахи. Тепер над цим і працює (з відволіканням на різні замовлення). Думаю, до появи шахів пройде ще рік.
Я не є майстром - косторезов. Швидше - тренер, так жартома себе називаю. Я пояснюю, і показую - як зробити. Направляю, даю поради, вважаючи, що кожен може себе знайти в будь-якому ремеслі. Головне, знайти свою нішу, довести своє вміння до досконалості.
Так, наприклад, сталося з другим нашим учасником клубу - Максимом Тарасовим. Ось у кого є велике терпіння і цілі. Максим, як і всі, хто приходить до нас в клуб, почав з виготовлення кулона. Таким способом людина починає понімаеть і відчуває роботу бормашини. Вчиться користуватися борами, розуміє - як підібрати матеріал. Виготовивши пару перших кулонів, Максим вирішив зробити щось своє, і понеслося ... Тепер милі усміхнені рибки - його фірмова фішка. І може, комусь вони здадуться простими. Але це не так. В цьому і полягає поняття «зайняти свою нішу». Тепер Максим може вже сам показувати майстер-клас з виготовлення кулона або брелка «Рибка». Він знає - який йому потрібен матеріал, розміри заготовок, відпрацьований принцип виготовлення і візерунок «Рибки». «Рибки» вже зарекомендували себе як милий подарунок його друзям і знайомим. Але на цьому, він не зупиняється і зараз відпрацьовує своїх «Совушек».
І якщо Дмитро з розмахом береться, не боячись, за будь-яку за складністю роботу, то Максим - людина яка спочатку доводить до досконалості те, чого навчився, а потім переходить до наступної мети. Далі один за одним прийшли Олександр Буслаєв і Олексій Баришев. Найцікавіше, що Олександр - зубний лікар. Я сміялася, що нічого пояснювати не треба, він сам все знає. Так, що стосується борів і бормашінок, він знає. Зате удосконалює себе з художньої точки зору, потихеньку домагаючись успіхів.
До речі, про виставку. Вона була навіть не запланована, але дуже хотілося показати наші невеликі досягнення. У ній було 13 учасників. Крім учасників клубу, були Куликов, Олександр льодком, Віктор Вилка, Руден Рубцов, Валерій Канюка, Рашид Тайбарей. Вони самостійно займаються роботою по кістки. І з задоволенням погодилися своєю участю підтримати нашу виставку.
Наприклад Куликов більше п'ятнадцяти років самостійно займається різьбою по кістки. В основному це композиційні скульптурні роботи на теми байок Крилова, природи, сюжети народних гулянь. .... Нашол цікаве рішення в використанні оленячого рогу, покритого зеленню. Він робить з них ялинки природного забарвлення.
Валерій Канюка займається не різьбленням по кістки, а особливою технікою гравірування по кістки - скрімшоу. Дана техніка раніше в основному використовувалася в ювелірній справі, а потім грунтовно закріпилася в оформленні зброї. У ній використовується апарати для гравіювання і випалювання. Це дуже цікава і доведена до великого мистецтва техніка. Валерій пробує себе у виготовленні рукояток ножів.
Рашид Тайбарей відкрив в собі талант лише три роки тому. Дуже талановита людина, як кажуть, з золотими руками. Він виконує об'ємні роботи з північним колоритом.
Робота костореза дуже копітка і вимагає великого терпіння. Якщо робити все за правилами, то починати потрібно з ескізу, який потрібно розробити і намалювати. Потім, виходячи з завдання, підібрати матеріал. Ми, в основному використовуємо ріг лося і оленя. Ріг оленя дуже специфічний. Він тонкий, пористий і має колір: від білого до сірого. Після підбору матеріалу, потрібно виготовити заготовки. Як то кажуть: пиляйте Шура, пиляйте ... Підготували заготовку, а тепер прибираємо все зайве. І тут не можна помилятися, назад не приляже. Далі шліфуємо і шліфуємо, і це дуже важливий етап. По ньому відразу видно - майстер або новачок. Далі - полірування, вона відразу покаже всі огріхи, якщо вони є. Ну і останнє - оформлення роботи, в залежить від того, що це за виріб. І все це потрібно зробити на «відмінно». Робота може займати від одного місяця до року. Адже що таке майстер? Це людина, що доводить своє ремесло до досконалості.
Нещодавно до нас приєдналася мила і витончена дівчина Соня. Вона тільки вчиться, шукає і знаходить себе в даному ремеслі.
Нашому клубу «Біла кістка» всього лише рік, як немовляті. Нам ще багато чого не знають, багато чому потрібно навчитися, є свої труднощі. Але я бажаю його учасникам головного: терпіння, терпіння і ще раз терпіння.
керівник клубу «Біла кістка»
Дмитро безумство за роботою
Олександр Буслаєв за роботою
Максим Тарасов за роботою
Рогу лося і оленя, ікло моржа, бормашина
Роботи Дмитра Безумова
Роботи Тетяни Адаменко
«Золота рибка» робота
Роботи Олександра Ледкова
Роботи Марії Філіппової
Роботи Віктора Філіппова
Роботи Рудена Рубцова
Роботи Олександра Буслаєва
Художнє різьблення по кістці.
Кость як матеріал, з якого створювали високохудожні твори, добувалася в різних місцях. Так, жителі узбережжя Білого моря Північного Льодовитого океану полювали на моржів близько Мезенского берега, біля острова Войгач і мису Колгуєв, у Новій Землі і Харцизького берега, у Шпіцбергена і біля гирла Печори.
Одночасно з цим в районах вічної мерзлоти добували викопну Мамонтову кістка. нею особливо славилася далека, сувора Якутія. Багато бивнів знаходили на островах в море Лаптєвих. Не випадково узбережжі Льодовитого океану з прилеглими островами називали «мамонтовим берегом». В середині XVIII століття в Харкові в друкарні Академії наук видавалися: «Щомісячні твори», де можна було прочитати наступне: «Мамонтова кістка знаходиться в землі, особливо в ярах по великих річках і по березі Льодовитого моря. Коли вода оні берега кілька підмиє, тоді кістка з землі виявляється. Найкраща та, яка з річки Хатанги в Мангазею і з річки Индигирки в Жовті Води привозиться ». Ще в середині XVII століття «охочі служиві люди» Семен Дежнев і Юрій Селівестров з товаришами промишляли в районі гирла Анадиря. У 1656 року вони видобули там 289 пудів «кістки риб'ячі мережевого зуба». Звідти промисловці доставляли десятки і сотні пудів кістки в Москву, де вона особливо високо цінувалася. Якщо в Жовті Водие пуд найкращих мамонтових бивнів продавали по три-чотири рубля, то в Мангазее вже по шість рублів, в Москві, природно, набагато вище. Зазвичай мисливці платили державі податок - «десяту кістка», а з 1649 року була введена державна монополія на її продаж.
Важливим фактором у визначенні художніх достоїнств твору є майстерність його виконання. Технічність різьблення або гравіювання, професіоналізм, з яким зроблена гладка, рельєфна або наскрізна різьба, визначення пропорційності членувань предмета, його функціональності в поєднанні з декоративною обробкою - все це входить в загальну оцінку творів декоративно-прикладного мистецтва. Різьбяр по кістки повинен бути не тільки майстром, що володіє інструментами свого ремесла, а й художником, скульптором, точно і правильно оцінює матеріал, з якого створюється оригінальний художній твір.
Основні технічні прийоми обробки кістки склалися багато століть тому і практично не змінюються до наших днів.
Проста кістка (трубчастих кісток домашніх тварин) називається цівкою; вона має сіруватий відтінок і тому вимагає обов'язкового відбілювання.
Рогу використовуються у всіх види рогатих тварин: оленів, лосів, корів, биків, козлів і т.д.
Моржева кість дуже міцна, має білий, прозоро-зелений колір з рожево-теплим відтінком при просвічуванні.
Мамонтова "блакитна" кістка. так звана викопна, оскільки її виявляють, як правило, в районах вічної мерзлоти, дещо м'якше моржової, легко ріжеться, має жовтуватий відтінок. Інший раз вона буває забарвлена солями грунтових вод в коричневий або синьо-зелений колір. Ця особливість вдало використовується майстрами при вирішенні декоративних завдань. Мамонтова бивень за структурою і кольором дуже близький до слонової, який на тонкий зріз кілька прозорішим.
Спочатку мережевий ікло, бивень слона або мамонта, кістка домашніх тварин обезжиривается, потім отбеливается. Кость піддають грубій обробці - пиляють на шматки або пластини, визначають форму предмета. Розпилювання кістки на пластини ведеться уздовж шарів, а не поперек, що важливо для міцності майбутнього виробу. Пайовий розпил не дозволяє кістки жолобитися при зміні температурно-вологого режиму. Для всіляких скриньок, скриньок, коробочок, меблів основу робили з дерева, зовні її обклеювали кістяними пластинками, які прикрашали образотворчими або орнаментальними мотивами в техніці рельєфного або наскрізного різьблення. Часто під проріз майстри підкладали кольорову фольгу, яскравий папір, шовк або оксамит. У поєднанні з м'яким світлим тоном кістки це створювало більший декоративний ефект, виявляло красу пластичної опрацювання поверхні. Але перш ніж художник приступав до різьби, він робив на кістки або пластині схематичний, ескізний малюнок і лише потім лобзиками, пилками, свердлами, дрилями і іншими спеціальними інструментами вів обробку кістяний поверхні. Спеціальний інвентар не змінився за багато століть.
Художнє різьблення підрозділяється на кілька видів. Найбільш простий для виконання - гладке різьблення. Майстер веде поступове поглиблення фону по попередньо нанесеному малюнку. Останній або процарапивается, що само по собі є методом гравірування на кістки, часто що супроводжується подцветкой. Завдання виявлення опукло-об'ємних форм вирішувалася по-різному - до ледь відчутного, майже плоского до опуклого рельєфу, максимум висоти якого досягався кріпленням на постійних шипах додаткових накладних деталей. Наступна за складністю виконання - об'ємна різьба. тобто робота над тривимірними фігурами різного характеру і призначення. І, нарешті, найскладніша - наскрізна, або як її називають, різьблення на отвір. Вона вимагає великого досвіду і знання матеріалу. Найменший необережний рух - і вся композиція дрібного, тонкого по малюнку узору може бути зіпсована. Різьба на отвір, як правило, опрацьовується з додатковою моделировкой поверхні і виходить з основного принципу різьблення - поступового поглиблення фону. Вона допускає значну свободу в найкращому використанні додаткових фонів, підкреслюють красу малюнка. Часто вживалася гравірування. яку часом підсвічували - фарба щільно входила в поглиблений штрих, виявляючи по відношенню до основного фону своєю контрастністю малюнок.
З метою досягнення більшої декоративності в XVIII-XIX століттях окремі кістяні пластини фарбували природними барвниками. До їх числа належить шафран, що дає жовте забарвлення; листя щавлю - від коричневого до чорного кольору; кора вільхи та ягоди чорниці - коричневий або сірий тон; марена і ягоди стиглої бузини - червоний і т. д. Для протрави кістки фарбою потрібно було створити кисле середовище, для чого вживали морс, оцет, горілку або галун. Пізніше, в XIX столітті, стали користуватися аніліновими фарбами. В особливих випадках кістка золотили і прикрашали коштовним камінням. Цікаво, що косторізи використовували чисто конструктивні деталі в якості декоративних елементів. Так, металеві скріпи, гвоздики, накладки, кріпили кістяні пластини на дерев'яну основу, перетворювалися в умілих руках майстра в додатковий візерунок. У сучасному різьбленому мистецтві по кістки збережені всі прийоми обробки матеріалу, введені лише деякі технічні удосконалення.
