Як працює ритм, зведення аудіо
У попередній статті розглядалися особливості сприйняття періодичної послідовності однакових звуків:
Перший звук - несподіваний новий звук.
Другий звук - вгаданий звук, новий цикл.
Третій звук - вгаданий цикл, максимум інтересу.
Четвертий звук - щоб запам'ятати.
Після цього, увагу починає згасати через одноманітності.
Так само, відзначався факт необхідності збіги більш гучних звуків з сильними частками такту, для того, щоб метрична пульсація існувала. А так же, можливість порушення цього принципу для того, щоб у слухача виникла потреба в метрі. Наприклад, така послідовність ударів містить 4 циклу:
Схема сильних і слабких долей
Звичайно ж, подальше її продовження (як і в описаному вище випадку з чотирма повторюваними звуками) не утримувати увагу слухача. Але, якщо внести протиріччя між гучністю звуку і сильними частками, то виникне потреба у відновленні порушеного рівноваги:
Взаємодія ритму з метром
Після такої пульсації буде цікаво, чи відновиться початковий принцип чергування сильного, слабкого і щодо сильного часу, або вся послідовність зрушиться на одну частку. Це найпростіший спосіб забезпечити концентрацію уваги на 5-му повторенні. Так можна легко управляти увагою, і це - перша функція ритму.
Друга функція стане зрозуміла, якщо звернути увагу на те, що 1, 5 і 9 частки здаються важливіше, ніж 13, не дивлячись на те, що вона по величині не менше їх. У цій частки відібрала час частка, наступна за нею. Час - дуже важливе мірило цінностей. Не тільки гучний звук здається важливіше. Важливіше здається звук більш тривалий, навіть якщо це тривалість не самого звуку, а час до наступного гучного звуку. У реальному ж музиці така «віртуальна» тривалість звуку може зустрітися в партіях акомпанементу або ударних інструментів. Найчастіше, тривалості в мелодії реально мають різну величину.
Таким чином, можна говорити про двох найважливіших функціях ритму: ритм управляє увагою і змушує вважати одні звуки більш цінними, ніж інші.