Діалоги про глядацькому кіно
Глядацьке і «незрітельское» кіно
«У мене є впевненість, що коли ми говоримо, що" Андрій Рубльов "- фільм" незрітельскій ", а, наприклад, той же" Титанік "(або навіть щось простіше -" Трансформери ") - глядацький, то ми не враховуємо той факт, що кіно, як казав А. А. Тарковський, - це "відображена час", - пояснює кінокритик. - Ми говоримо про "тут і зараз", коли на сеанс "Андрія Рубльова" збирається 10 чоловік, а на сеанс "Трансформерів" - 10 000 чоловік. Але вже через два роки "Трансформери" застаріють, а "Андрія Рубльова" дивитимуться і через 100 років: він нікуди не дінеться, а кількість його глядачів буде тільки зростати ».
В цьому плані досягли успіху французи - нація кінолюби, синефілів і кіноглядачів. Для них не існує глядацького і «незрітельского» кіно: вони здатні створити максимальний попит на будь-яку картину. Франція - це та країна, де навіть в самому віддаленому провінційному містечку жителям можуть показати який-небудь румунський фільм з субтитрами, і ні у кого з місцевих жителів не виникне питання, чому і навіщо ста з хвостиком глядачам, які проживають в цьому містечку, демонструють подібне кіно. Там це вважається природним і самим собою зрозумілим, в той час як у всьому світі і без того маленький відсоток так званого «артхаусного» прокату постійно зменшується.
Жанрове і «нежанровим» кіно
Крім поділу кіно на глядацьке і «незрітельское», виділяють жанровий (трилери, мелодрами, вестерни, жахи, комедії) і нежанровим кінематограф.
«Я вважаю, що будь-який кінематограф є жанровим», - говорить Антон Долін і знову звертається до досвіду французів. У Франції в будь-якому кіоску за 40 сантимів (приблизно 5 рублів) ви можете придбати видання «Перископ», де є список всіх фільмів, які йдуть у вітчизняних кінотеатрах. Тут же міститься вся необхідна про них інформація, включаючи найменування жанру. Французи знають, що будь-яке кіно, якого б жанру воно не було, має свою аудиторію, тому випускають всі наявні в прокаті фільми.
ВУкаіни ж, навпаки, багато фільмів з самого початку не купують, а часом і того гірше - свідомо не пускають в прокат стоїть картину. Нерідкі випадки, коли якоїсь кінематографічної компанії належать права на який-небудь маленький хороший фільм, навіть, можливо, отримав приз на кінофестивалі, і керівники можуть випустити його у всіх мультиплексах, але не роблять цього зовсім. Тут у українських прокатників спрацьовує принцип «картинка не збере» (мова, зрозуміло, про гроші), адже вони краще глядача знають, який фільм йому припаде до смаку.
«Можу сказати як людина, регулярно переглядає новинки, що 70% всіх фільмів не талановиті, ще 20% - непогані, професійні та з якимись крупинками таланту, і 10% фільмів талановиті в широкому діапазоні від" цікаво "до" прекрасно "» , - констатує Долін. Таким чином, бувають роки, коли не виходить жодного геніального фільму, а буває, виходять і по 3-4 штуки.
«Там ніхто не є рабом системи, як би люди на неї ні нарікали. Завжди є контракт, який визначає твоє право на фінальний монтаж. Якщо такого права ні, не скаржся на те, що тобі його не дали », - розповідає Антон Долін.
«Довго думаючи про ідею цього квотування, я можу сказати одну річ. - продовжує критик. - Квотування говорить про неповагу до глядача. Ось всі процеси, про які я розповідав у ставленні до європейського або американського кіно, демонструють протилежне - повага ».
Все впирається в ринок і покупця. ВУкаіни кінематографічний ринок подібний годинах Хоттабича, які той подарував піонеру Волькен в повісті Л. Лагина «Старий Хоттабич». То були литі годинник з цільного шматка золота, які, зрозуміло, не ходили. український кінематограф - це золотий годинник. Антон Долін чітко пояснив цю концепцію:
«Коли в Америці, або у Франції, або в Данії думають, як зробити фільм, вони починають з шестерень. "Що буде цікаво глядачеві? В якому жанрі ми цю тему представимо? Яка може бути історія? Який герой буде цікавий глядачеві? Який актор підходить на цю роль? Який бюджет нам потрібно? Якого режисера можна запросити? "І так доходить до здійснення. У нас все робиться інакше. "Який останній фільм зібрав у нас гроші? Ага, а який там грав актор? Так, це була комедія з Гошею Куценко, значить, нам потрібна комедія з Гошею Куценко! Здається, люди дивляться радянські комедії. Значить, зробимо ремейк. Але рімейки на це, це і це вже зробили. Відмінно, візьмемо це. Хто сценарій писати буде? Так. Який останній фільм у нас зібрав гроші? Хто писав там сценарій? Здається, ось цей, так, але він зайнятий, але, по-моєму, у нього є брат. Прекрасно, попросимо брата! ". Спочатку люди насилу набирають то золото, що мають, а потім починають його обробляти, геть забуваючи про шестерінках. Як, про що, де, коли і чому - до цього справа просто не доходить. І фільм вже може бути готовий, але, про що він, ніхто не знає. І, в результаті, ніхто не хоче його дивитися ».
Тим часом директори кінотеатрів і кінотеатральних мереж щодня відстежують кількість тих, хто прийшов глядачів на той чи інший фільм. Якщо цей фільм йде погано, вони або переоформлюють його розклад (ставлять раніше / пізніше / на ніч), або взагалі знімають з прокату. А якщо він виявляється популярнішим інших, то і кількість сеансів на нього збільшується. І ось наш кінематограф хоче зробити так, щоб чисельність аудиторії безпосередньо залежала від того, українського виробництва цей фільм чи ні. Якщо вітчизняний, у нього обов'язково має бути 20% сеансів. Таким чином, якщо в прокат виходить поганий український фільм, то все одно сеансів на нього буде більше. Звідси питання: така ситуація змусить українського глядача більше любити вітчизняне кіно або менше?
Наостанок оптимістичні прогнози Антона Долина: «Позитивна риса полягає в тому, що наші блокбастери - як і раніше кіно з людським обличчям. Кому-то ця особа неприємно, кому-то воно здається огидним і потворним - це абсолютно нормально. Ніхто не може і не повинен бути любимо усіма. Але головне, що щонайменше це людське справа, яке роблять люди для людей ».