1 - Історичний і декоративний пейзаж, vi - історичний пейзаж, французький живопис з xvi по
Жан Франциск Мілле Уявний краєвид.
Історичний пейзаж зобов'язаний своїм існуванням не одному Пуссену. Сам великий художник міг знайти всі його елементи в Італії - на батьківщині Полідор, Матуріні і Тиціана, і особливо багатьом Пуссен зобов'язаний в цій області обом Караччи, Доменікіно і Альбани, безпосередньо до яких він і примикає. Однак, з іншого боку, не підлягає сумніву, що Пуссен і одухотворити і збагатив «історичний пейзаж», який лише після нього оселяється як щось цілком визнане академічної естетикою і заслуговує інтересу навіть найвимогливіших знавців.
Що, по суті, таке «історичний пейзаж» і, зокрема, які саме явища ми можемо розглядати як «потомство Пуссена»? Історичний пейзаж, відомий також під назвою «ідеального» (а іноді, залежно від настрою, «героїчного», «аркадий-ського» або «Анакреонтических»), є такого роду зображення природи, в якому митець не стільки зацікавлений об'єктивної передачею видимості, скільки намагається висловити почуття, викликані в ньому тих чи інших поетичним враженням. Чи не сама природа прямий об'єкт його вивчення, а ставлення людини до природи або, вірніше, душевний стан людини в природі. Така внутрішня основа історичного пейзажу, який вимагає неодмінно будь-якої «історії» для свого «виправдання» і в якому належить бути присутнім людським фігурам, що грає серед великих декорацій свої любовні, трагічні чи інші сцени 62.
Ж. де Нейе. Аркадійський пейзаж. Оригінальна гравюра майстра
Поруч з цим чистим видом історичного пейзажу виник і виробився інший тип, пов'язаний з першим лише зовнішнім чином. Ще з XIV в. увійшло в моду розписувати стіни пейзажами; в моді було теж ткати шпалери, які, будучи повішені на стіни, давали в закритому приміщенні натяк на враження садового Боскета або лісової гущавини. В продовження сотні років при цьому ставилося єдине тільки Ілюзійна мета, і дуже багато в сенсі відвоювання правди в пейзажі було досягнуто саме в цій області декоративного мистецтва. Але з моменту торжества академічного початку і декоративно-пейзажний живопис потрапила під контроль «благородно вихованого на стародавніх зразках смаку». І навіть саме в цій галузі, призначеної для прикраси знатних хором, умовність здавалася особливо доречною, тоді як просте зображення неприкрашеної і «невиправленої» природи прямо вважалося непристойним. Такі вимоги привели поступово до того, що утворилися особливі «канони прекрасного пейзажу», і лише дотримання цих канонів дозволяло ставитися поблажливо до всього «роду пейзажу», незважаючи на основне положення тодішньої естетики, що не визнавала нічого гідним уваги істинного цінителя, крім «історичного живопису високого стилю ».
Обидва явища - чистий історичний пейзаж і декоративний пейзаж «благородного смаку» - існували потім разом і надавали один на одного вплив. Для справжніх поетів, якими були, наприклад, сам Пуссен або Клод, канони благородного декоративно-ідеального пейзажу в нагоді як викуваний поетичну мову, здатну повідомляти їх творінь особливу важливість, піднесеність і урочистість. До того ж такі справжні поети в значній мірі збагатили і очистили цю мову, а головне - оживили його новою перевіркою по натурі, новими дослідами, новим натхненням. Для більшості ж художників, менш багатих душевною життям, готові формули припали, як завжди, дуже до речі, і під їх пензлем якщо що отримало розвиток, так це лише віртуозність в розпорядженні масами і витонченість окремих мотивів. Можна при цьому зазначити наступне явище: у перших і «порожні», позбавлені самих «історій» пейзажі не втрачали свого поетичного характеру і, отже, могли зберегти найменування «історичних»; навпаки того, у художників, віддалися повністю декоративної стихії, навіть ті пейзажі, в яких є фігури, залишилися «німими» і - найчастіше - красивими шаблонами орнаментального порядку.
Близько до історичного пейзажу варто «руїни» і взагалі «архітектурна» живопис. У ній теж головне місце відведено «декораціям», а дійові особи як би губляться серед них; архітектурна живопис також може служити і відображенням поетичних почуттів художника і чудовим оздобленням стін. Цілком зрозуміло тому, що сам поет Пуссен створив ряд прикладів в цій галузі, то з надзвичайним тактом і почуттям користуючись архітектурою для фонів своїх історичних композицій, то пишучи самостійні архітектурні ансамблі, в яких неживим кам'яним масам надано віщати про велич стародавніх або висловлювати тугу за недосяжного минулого. Слідом же за ним пішли цілі натовпи художників, і особливого розвитку досягла ця область в XVIII в. під впливом возрождавшегося класицизму.