Звук в літературі, театрі, кіно і на телебаченні

У літературі є лише перо і папір. Мертва матерія почала говорити.

Існують письменники слухового сприйняття

Маяковський (ранній період творчості)

Горький в романтичній прозі.

Самі слова, рядки, фрази творів передають ритм і мають своє яскраве виражене звучання.

Конан Дойл «Записки про Шерлока Холмса»

Створив звукову образність за допомогою слів.

Місяць прокинулася. місто галасливий

Гримить вдалині і ллє вогні,

Тут все так тихо, так шалено,

Там все дзвенить. - а ми одні ....

ТЕАТР. Звукове оформлення в театрі існує стільки ж, скільки і сам театр.

Істотний компонент вистави - шуми (постріли, скрипи ...) і музика.

Глядачам потрібно пояснювати походження звуку, що і роблять або актори або диктор.

Найбагатші можливості виразного використання звуку та шумів. Якщо багато використовувати мови - кіно стане блідою копією театру.

«Співак джазу» - використані діалоги і синхронно зняті музичні номери

«Путівка в життя» - Образні шуми, виразні паузи, діалоги.

Зображення, мова, музика, шуми - повноправні господарі кіно.

Звук в літературі, театрі, кіно і на телебаченні
У літературі звук це слово. Слова починали оживати, людина, який дивився на них, починав бачити і чути те життя, про яку хотів сказати людина, яка написала ці слова.Есть письменники, для яких головне зорове сприйняття. Але є письменники і поети «слухового» сприйняття.
Такий, наприклад, В. Маяковський (особливо в ранній період своєї творчості), такі А. Блок і М. Горький в його романтичній прозі.
Письменник, загострено сприймає звучну життя. Самі слова, рядки, фрази його творів передають ритм і мають своє яскраве виражене звучання. Звучить, дзвенить саме слово, а не тільки те, що цим словом позначається. Відомо, що таку властивість словом особливо дорожать поети.
три різних за світоглядом і художнім методом поета використовують звук при описі одного і того ж міста:

Проносять дівоньки крихітні Шумик.
Ящики гулу пронесе грузовоз.
Рисак зашурхотить в сітчастої туніці,
Трамвай расплещет перекати гроз.
(Ранній Маяковський)
............................................................
Місяць прокинулася. місто галасливий
Гримить вдалині і ллє вогні,
Тут все так тихо, так шалено.
Там все дзвенить, - а ми одні .........
(Блок)
......................................................... ..
А у відповідь їм гримить бруківка!
Дикий крик продавця-мужика,
І шарманка з пронизливим виттям,
І кондуктор з трубою, і війська,
З барабанним йдуть боєм,
Погоничів змучених шкап ...
............................................................ ..
І дітей роздирає плач ...
.............................................................
Все зливається, стогне, гудіти,
Якось глухо і грізно гуркоче,
Немов ланцюга кують на нещасний народ,
Немов місто обрушитися хоче.
(Некрасов)

Існують письменники слухового сприйняття
Маяковський (ранній період творчості)
блок
Горький в романтичній прозі.
Самі слова, рядки, фрази творів передають ритм і мають своє яскраве виражене звучання.
Конан Дойл «Записки про Шерлока Холмса»

На всіх етапах історії театру одним з існуючих компонентів вистави звуки, шуми.

Важко знайти такий спектакль, в якому не були б чутні постріли або стуки за сценою, скрипи дверей або дзвінки в передпокої, дзвін або гудіння машин. Хороший режисер не оформляє звуком (як чимось другорядним) спектакль, він шукає звукове (як шумове, так і музичне) рішення.
У більш пізні часи К. С. Станіславський, ставлячи п'єси Чехова і Горького, теж багато експерементіровал зі звуком і знаходив дуже яскраві виразні звукові рішення.
Цікаві звукові рішення нерідкі і в сучасному театрі.

Так, наприклад, в підкреслено реалістичному виставі «Гамлет» у постановці режисера Пітера Брука майже зовсім не було музики. Але шуми, що вторгаються в діалог (дзвони, шуми моря, скрегіт лебідок і т.д.), не тільки малювали життєвий фон, але (і це головне) несли еіоціональную навантаження.
Піонером «шумового оформлення» наших фільмів був не хто інший, як Сміла Попов - найстаріший і найпопулярніший звукооформлювач театру.