Зображально-виражальні засоби в фотографії, фотолюбитель
- Починається
фотолюбителеві- КАМЕРА І ОБ'ЄКТИВ
про роботу з фототехнікою - позування
пози моделей, поради - КОМПОЗИЦІЯ
як будувати композицію - ЛІТЕРАТУРА
для читання - ПАМ'ЯТКИ
з фотографування - СВІТЛО
світло і його використання
- КАМЕРА І ОБ'ЄКТИВ
- ОГЛЯД
техніки- фотоапарати
огляд фотоапаратів - об'єктиви
огляд об'єктивів - АКСЕСУАРИ
спалаху та інше
- фотоапарати
- СЛОВНИК
термінів - ПОСЛУГИ
і пропозиції - Про
сайті
Фотографія оперує трьома головними зображально-виразними засобами, до яких відносяться: композиційна побудова, світлове і тональний, а в кольоровій фотографії - колористичне рішення знімка.
Ці зображально-виражальні засоби реалізуються при фотографуванні певними творчими прийомами. Так, композиційна побудова знімка у вузькому сенсі цього слова, тобто заповнення картинної площини і розподіл в кадрі окремих елементів композиції, їх поєднання в єдине ціле, здійснюється шляхом визначення напрямку зйомки, відстані від точки зйомки до об'єкту, що знімається, крупності плану, висоти точки зйомки , меж кадру, розташування переміщаються елементів композиції і вибором моменту зйомки.
Використовуючи ці творчі прийоми при заповненні картинній площині, фотограф прагне до виразного показу змісту знімка, домагається його композиційної завершеності, єдності і неподільності, лаконічності фотографічної композиції тощо.
Світлове рішення знімка здійснюється в одних випадках вибором умов освітлення, найбільш сприятливих для зйомки даного об'єкта, і визначенням напрямку зйомки по відношенню до напрямку падіння основного світлового потоку, що висвітлює об'єкт зйомки, в інших випадках - створенням спеціальних умов освітлення для цілей фотозйомки.
Оперуючи цими прийомами при світловому рішенні знімка, фотограф також прагне до правдивості і виразності показу теми, до досконалості образотворчого рішення кадру.
Тональний (в чорно-білій фотографії) і колористичне (в кольорової фотографії) побудова знімка здійснюється вибором або спеціальним підбором кольорів і тонів окремих елементів об'єкта зйомки, вибором або створенням освітлення об'єкту зйомки з метою організації та розподілу світлотіньових і тональних мас в кадрі, використанням світлофільтрів і інших оптичних насадок на об'єктиві знімального апарату, особливостей негативних і позитивних матеріалів, негативного і позитивного процесів.
Фоторепортажем у нас часто називають все, що зроблено фоторепортером, включаючи в фоторепортаж фактично всі існуючі в фотографії жанри, тобто ототожнюючи поняття «фоторепортаж» з фотографією в цілому. Це позбавляє фоторепортаж його істинного значення і створює плутанину в теорії, шкідливо відбивається і на практиці фотографії.
Ці цілі і завдання визначають характер роботи над знімком: при образотворчому рішенні теми фоторепортер не може порушити сенсу і процесу, що відбувається події в ім'я своїх композиційних цілей, як не може і переривати в інтересах зйомки природний плин події або «відновлювати» то, що він пропустив. Така «організація» неминуче призводить до інсценування, до спотворення істини в фотографічних знімках, так як в цьому випадку дія, спеціально організоване, видається за подія, нібито фактично відбувалося в певному місці і в певний час. Зрозуміло, що це абсолютно неприпустимо у фоторепортажі. Робота над образотворчої формою в репортажі не повинна виводити знімок за межі життєвих фактів, а протягом події не може «коригуватися» в ім'я здійснення композиційних задумів фоторепортера.
Зрозуміло, що і в інформаційно-репортажної фотографії ставляться і вирішуються питання образотворчої форми кадру. Бо нецікаві і слабкі по образотворчій формі репортажні знімки, незважаючи на їх позірну документальність або, скоріше, протокольну точність, втрачають своє значення переконливого і хвилюючого фотодокументи.
Специфіка підходу до матеріалу і використання зображально-виражальних засобів фотографії в репортажі полягає в тому, що в основі образотворчого рішення репортажного знімка лежить метод вибору. Так, композиційне рішення кадру здійснюється тут вибором точки зйомки, визначенням напряму зйомки, відстані від точки зйомки до об'єкта, раккурсов, часу зйомки, моменту зйомки.
Репортажна зйомка, що протікає в інтер'єрі або на натурі, обумовлює і особливості роботи репортера зі світлом: світлове рішення знімка виникає також в результаті вибору найбільш сприятливого для зйомки освітлення, тобто вибору часу зйомки і напрямки зйомки по відношенню до напрямку падіння основного світлового потоку. Можлива також коригування світлового малюнка за допомогою електричної або відбивної підсвічування.
Тональний або колористичне рішення кадру в репортажі обумовлюється колірної характеристикою об'єкта зйомки і існуючим ефектом освітлення і досягається також шляхом вибору.
Метод вибору - єдиний метод підходу до матеріалу і використання образотворчих засобів у фоторепортажі, в якому
виключається будь-яка організація об'єкта зйомки, що може привести до інсценування або фальсифікації події.
Створення правдивих і виразних реіортажних знімків є творчим завданням репортера, в рішенні якої йому повинні допомогти знання життя, політична грамотність, загальна і художня культура, знання теорії та практики фотографії.
Разом з тим ще бувають випадки, коли в теоретичних дискусіях відстоюється право репортера активно втручатися в хід події і при чисто репортажної зйомки. При цьому в якості аргументів на користь висунутого положення і вдалих прикладів організаційної роботи репортера наводяться такі знімки, як «Де ж помилка?» Дм. Бальтерманца, тобто знімки, дійсно добре виконані репортером, але не є репортажів. Бо ясно, що це - жанрова фотографія.
Так, в жанрової фотографії з'являється можливість деякої організації об'єкта зйомки, яка полягає в роботі над позою і жестом знімаються людей, в переміщенні предметів обстановки, в створенні спеціальних умов освітлення тощо. Ця можливість з'являється тут у зв'язку з тим, що жанрові картини не переслідують мети показу конкретного події і прямої інформації глядача. Однак організаційна робота, єдиною метою якої є максимально повне розкриття сутності зображуваного і його виразний показ, повинна проводитися вміло і з почуттям міри, щоб не порушити правдивості знімка.
У портретній фотографії організація об'єкта зйомки і, якщо можна так сказати, «режисерська робота» фотографа є цілком законною формою творчості. З метою розкриття характеру портретованого тут ретельно відпрацьовуються його поза, вираз обличчя, напрямок погляду, положення рук і ін. Часто в кадр спеціально вводяться елементи обстановки, реквізиту, місце яких в предметному просторі і на картинній площині точно визначається відповідно до закономірностями фотокомпозиції.
У такому жанрі, як натюрморт, фотограф, заповнюючи картинну площину, має можливість повністю організувати об'єкт зйомки, точно розміщуючи окремі його елементи в кадрі, координуючи їх положення щодо знімального апарату і відносно один одного по матовому склу або видошукача.
Слід також зазначити, що характер взятої теми і сюжету визначає жанр, в якому ці тема і сюжет можуть бути вирішені. Не всяка тема, наприклад, може бути вирішена засобами репортажу.
Спеціально створене для фотозйомки освітлення призводить до відому гармонію тони знімка, що повідомляє йому тональний єдність, своєрідний «колорит».
У репортажі повністю виключається яка б то не було організація, втручання репортера протягом події. Рішення задач змісту, композиційне, світлове і тональний побудова знімка тут здійснюються виключно методом вибору, про який говорилося вище. Інший підхід до вирішення репортажного знімка неминуче позбавляє його документальності - головну особливість і найважливішого якості, без якого такий знімок не може існувати.
Це аж ніяк не означає, що репортер не має змоги робити узагальнення, зображально трактувати матеріал, тобто отримувати художні знімки. Репортажний знімок В. Савостьянова, зроблений на Конгресі молоді в Бухаресті, піднімається до великого узагальнення.
Метод вирішення цього знімка є метод вибору, і він, як показує приклад, дає можливість художнього рішення теми.
Такі особливості використання зображально-виражальних засобів, такі методи підходу до матеріалу, методи побудови кадру в різних жанрах і областях застосування фотографії.
Дико, Головня. Фотокомпозиція (Москва, 1955)
Дозволяється використання контенту в будь-яких цілях, за умови збереження посилання на джерело.