Живопис алла прима
ЖИВОПИС "АЛЛА ПРИМА" (ALLA PRIMA)
У технічному відношенні цей метод живопису є найкращим, тому що при ньому вся живопис складається з одного шару, висихання якого при помірній товщині його протікає безперешкодно і цілком нормально, чому при відповідному грунті він забезпечений від тріщин, так само як самі фарби зберігають свою первісну свіжість. Але не завжди цей метод може бути на практиці здійснено і, крім того, не завжди він входить в завдання живописця.
Грунт для живопису «алла прима» не повинен бути надто тягне, а також занадто непроникним і слизьким, чому при користуванні клейовим ґрунтом вживаються всі необхідні заходи для запобігання занадто помітної зміни на ньому фарб в тоні від втрати масла. Масляного грунту, особливо міцно просох і тому непроникному, надається деяка проникність, що досягається протиранням його спиртом або пемзою; крім того, вибирають грунт з шорсткою поверхнею. Що стосується кольору грунту, то найбільш придатними в цьому випадку є світлі ґрунти з різними відтінками, згідно мальовничій задачі, а також чистий білий грунт. Рожевий, жовтий та інші відтінки грунту виходять прокраска білого грунту прозорою фарбою.
Описуваний метод живопису часто не вимагає виконання звичайного малюнка, і художник може прямо приступити до фарб та письма в залежності від мальовничої завдання і досвідченості майстра.
Якщо ж малюнок необхідний, то він може обмежитися легким Углєв начерком. Чорного Углєв малюнка з його фіксажем слід уникати, так як всякі різкі чорні контури згодом будуть просвічувати через тонкий шар фарби і таким чином псувати живопис. Склад фіксатівом також не байдужий для міцності її.
Малюнок може бути виконаний окремо на папері і перенесений потім на полотно для кращого збереження чистоти і кольору грунту.
Щоб мати можливість закінчити живопис по-сирому, т. Е. До початку висихання олійних фарб, вживаються всі необхідні, але нешкідливі для живопису заходи, починаючи з підбору фарб. Повільно сохне фарбам тут віддається перевага. Так, цинкові білила тут більш доречні, ніж свинцеві; крім того, і склад сполучного речовини фарб також має тут велике значення. Ось чому тут найбільш застосовні фарби, терті на повільно сохнуть оліях: маковому, горіховому і соняшниковій; фарби ж на лляній олії придатні лише для швидкої, нетривалої роботи.
Щоб затримати якомога довше висихання фарб, що виконується живопис ставиться в проміжках між роботою на холод, в темноту, причому по можливості дорогу до неї вільний доступ повітря. Виконання цих останніх заходів, на жаль, не завжди може бути використано, особливо при великих розмірах живописного твору, між тим ці заходи є дуже дійсними.
Живопис цим методом ведеться по-різному і залежить багато в чому від індивідуальності художника; ось чому при викладі цього методу можна обмежитися лише найважливішими і важливими вказівками.
Під живописом «алла прима», в прямому значенні цих слів, треба мати на увазі один з методів, в якому художник ставить собі завданням відразу відтворювати в фарбах все те, що він бачить в натурі, т. Е. Колір, форму, світлотінь та ін. не вдаючись до розчленування цього складного завдання на окремі моменти роботи. Труднощі вирішення цього завдання, зрозуміло, велика, і стає тим більшою, якщо художник прагне закінчити свій твір «по-сирому», т. Е. До засихання фарб.
Живопис ведеться по-різному. Її можна починати мазками полугустой фарб, що наносяться вільно, тон до тону, не перемішуючи їх довго на палітрі, поки не розкриється весь полотно. Спочатку вигідно витримувати тіні світліше і тепліше, ніж вони повинні бути в закінченому вигляді; світла ж, навпаки, темніше і холодніше. Найсильніші світла і тіні наносяться в останній момент, коли живопис добігає кінця. Тут дуже доречні рішучі і остаточні удари пастозними фарбами.
Виконувати живопис слід тюбіковимі фарбами в тому вигляді, як вони є, без добавки до них жирних олій. При вживанні чорних фарб (легких за своєю вагою) можна наносити їх товстим шаром, так як важкі фарби, нанесені поверх них, тонуть в чорних, забруднюючи живопис.
При нанесенні занадто товстого шару фарб, що утрудняє подальшу роботу, слід знімати їх надлишок за допомогою мастихина, шпателя і ножа, а також накладенням на шар фарб чистого паперу, яка притискається долонею руки до нього і потім, по видаленні, бере на себе весь надлишок фарб .
Можна, виконуючи живопис «алла прима», починати її в протирання, розріджуючи фарби скипидаром і наносячи їх рідко, подібно акварелі. Прокладка ця ведеться поверхнево, без моделювання форм, маючи завданням лише широкий загальний ефект. Для неї краще користуватися корпусними фарбами, вводячи в них білила. Потім вже, в подальшій роботі, вводяться пастозні фарби і починається справжній живопис.
При роботі «алла прима», на занадто тягнучому грунті олійні фарби дають матову живопис, яка в кольоровому відношенні поступається темпері і, крім того, при занадто сильному обезмасліваніі фарб позбавлена міцності.