Закони художнього безладу
Рубрика: Корисна інформація
Почуттям гармонії володіє в тій чи іншій мірі кожен. Власне, почуття музичного слуху, міри, такту, ритму і так далі є окремими випадками почуття гармонії. З-звучить природі. Ось і в саду, свідомо чи ні, ми завжди копіюємо природу. Або ідеалізуємо її. Так, миксбордер створюється за схемою узлісся, рокарій - скельного виходу.
Закони гармонії універсальні. Вишиваємо ми серветку, підбираємо шкіряні клаптики для сумки або закладаємо квітник - ми керуємося одними і тими ж правилами. Змінюються тільки умови їх застосування.
Коли все виходить як би само собою, закони нам і не потрібні. Потреба в них виникає у відповідь на відчуття, що «щось тут не так». І встають два головних питання: що робити? і з чого почати?
Виразність повинна досягатися мінімальним набором образотворчих засобів. Це аксіома будь-якого художника-прикладника. Відразу зазначу: не йдеться про мінімалізм як художньому напрямку. (Переконана, що вУкаіни він прижитися не може. Менталітет у нас не той.)
Перевантаженість - перший ворог художнього безладу. Прибрати все композиційно зайве - психологічно важка задача для квітникаря, коли питання стосується кольорів. Але якщо ми говоримо про дизайн ділянки, вибір на користь окремих рослин за рахунок інших зробити все одно доведеться. Фаза накопичення повинна перейти в фазу осмислення. Цей закон політекономії працює і на окремо взятому садовій ділянці.
Першим, звичайно, хочеться ліквідувати те, що найменше шкода. У боротьбі з собою можна запропонувати такий прийом. Зробити заново який-небудь шматочок за всіма правилами, що не скупившись, що не підсаджуючи то, що не посадити неможливо, та більше нікуди. Потім наступний шматочок. Так, метр за метром, ділянка буде перетворюватися в сад, а світогляд мінятися.
Еклектика. тобто змішання художніх стилів - досить провальна затія на невеликому життєвому просторі. Як правило, стиль задається вже побудованим будинком. А також сараєм, лазнею, гаражем, колодязем, які треба або якось обігравати, або спробувати замаскувати.
Не намагайтеся осягнути неосяжне. Коли хочеться різноманітності, садові стильові вишукування краще звести до схеми «зелених кімнат», про що неодноразово писали всі квітникарські журнали. А японський садок влаштуйте де-небудь біля гаража, в невидимій зоні.
Настільки ж шкідливо змішувати різномасті каміння і деревинки. З випадкових, знайдених в околицях або привезених на ділянку друзями, які завершили свої проекти, створити що-небудь пристойне вдасться навряд чи. Такий «вимушений набір» підкреслять швидше нашу бідність, ніж фантазію. Хороші камені доводиться купувати, і в достатній кількості.
Жорстка геометрія (кола, прямі і гострі кути) створює зайву напруженість, як і все те, що не зустрічається в дикій природі (наприклад, валунчики одного розміру, намистом лежать по краю водойми. До того ж вони візуально з'їдають і без того невелику площу. )
Прямі паралельні лінії також є ворогом художнього безладу. Тим більшим, чим менше розмір ділянки. Чіткий ряд однакових рослин уздовж забору більше акцентує його, ніж маскує. Доріжка від хвіртки до ганку, що проходить поблизу від забору, виглядає особливо обтяжливо, якщо паркан спробували закрити зеленою стінкою. Найпростіший вихід з положення - зробити доріжку звивистою, обігравши її вигини. Наприклад, посадити кущик, який доведеться обходити. Або зробити доріжку змінної ширини за рахунок оточуючих її квітів. І не важливо, що ходити ви будете все одно по прямій. А можна висадити плавно зігнулася лінією настільки яскраві квіти, що вони візьмуть на себе основну зорове навантаження.
Головне правило садової геометрії свідчить: крива лінія повинна бути осмисленою. У неї повинні бути початок, кінець і логіка. Про це варто згадувати не лише прокладаючи по клумбі технологічну доріжку, але і висаджуючи навесні розсаду. До речі, у своєму розпорядженні ранні бордюрні квіти безпосередньо уздовж доріжки абсолютно не обов'язково, і, може бути, навіть шкідливо. Вони цілком можуть підтримувати свою гру ліній і плям в глибині клумби. На фото 1 показаний приклад членування клумби розміром 24 × 5,5 м. Для масштабу поруч стоїть людина ростом 1,78 м. Доріжки утворюють один малюнок, примули інший, більш витягнутий. Цибулинні теж посаджені лініями і плямами. Виходить як би сітка, накинута на сітку. Влітку квітконоси високих рослин змикаються, утворюючи свій барвистий килим, і першого «поверху» стає не видно.
Або, точніше, закон підпорядкування і домінанти. Тема царя і його підданих. У будь-якому художньому творі є головне і другорядне. Будь-яке дійство розігрується в певних декораціях. В саду це вертикалі і горизонталі.
Планування саду починається саме з визначення домінантних місць. Монотонність стомлює. Ми розбиваємо її вертикалями дерев і пергол, яскравими плямами квіткових груп. Але і напруженість стомлює не менше. Знаків оклику не повинно бути занадто багато. Плануючи домінанту, слід врахувати просте, але важливе правило. Чим яскравіше пляма, тим більше повинна бути навколо нього нейтральна територія. Розміри підбираються експериментально.
Причому домінантою може бути і не найдорожче, що у вас є. У нас на ділянці, розташованій в зоні заказника, де заборонена посадка дерев і чагарників, в ролі домінанти успішно виступають самі рядові соняшники (фото 2). Всі гості дуже люблять фотографуватися біля них.
До слова, в практиці містобудування на Русі домінантами завжди були церковні дзвіниці. Коли їх знесли в двадцяті роки, Київ стала плоскою, як сковорідка, і зруйнувати цю просторову монотонність були покликані сталінські висотки.
На ділянці в ролі фону зазвичай виступає газон. Однак і газон може бути королем, якщо його оточує шаноблива свита з непомітних кольорів і чагарників. У музиці такий прийом називається тихою кульмінацією.
Так чи інакше, всі чули про пропорції золотого перетину (ціле ставиться з більшого, як більший до меншого). Для приблизних розрахунків береться рівносторонній трикутник, проводиться висота, ділиться навпіл, проводиться лінія, паралельна підставі, і виходить трикутник і трапеція в зразковому співвідношенні площ як 3: 5. Для трикомпонентної системи висота ділиться на три частини (рис. 1). Так ми наочно бачимо, скільки знадобиться для роботи кожного матеріалу.
Правило трьох зустрічається повсюдно. Три форми, три кольори, три розміри. Великий, середній, маленький. І більше не треба. З трьома б впоратися. Викладаючи доріжку, можна підібрати плитняк трьох розмірів в пропорції 8: 5: 3, чергуючи великі камені з середніми і малими (фото 3). Це виглядає набагато цікавіше при тих же затратах.
Три взагалі цікаве число. Психологічно воно викликає у нас відчуття надійності. Треножник не хитається, на відміну від табурета на чотирьох ногах.
Спробуйте перетворити в художню форму два однакових предмета. Не важливо, два дерева або дві квітки. Без третього навряд чи що-небудь у вас вийде. До двох квіток у вазі буде потрібно як мінімум красива гілка і трошки чогось ще. Двом туям візуально знадобиться хвіртка або лавка між ними. Два однакових куща простіше розмістити в різних кутках і влаштувати два несхожих милих куточка, ніж об'єднати їх гармонійно в одному місці.
Три кольори - жовтий, червоний, синій - дають нам всю колірну гамму.
Колірний круг теж знайомий більшості (рис. 2). На координатну сітку у верхній частині наноситься жовтий колір, праворуч червоний, знизу синій, зліва зелений. Якщо в жовту фарбу по крапельок додавати червону, вийде вся гамма оранжевого, від яєчно-жовтого до теплого червоного. Додаючи до червоного синій, отримаємо гамму лілового, від холодного червоного до синьо-фіолетового. І так далі. Виходить чотири чверті. Білий знаходиться в центрі. Строго кажучи, це взагалі не колір. Його додавання робить колір світліше. Перша чверть з додаванням білого дає відтінки від чайних троянд до флоксів, друга - від рожевих тюльпанів до бузкових віола. Третя і четверта чверті представлені переважно в забарвленні листя. Бажаючим зрозуміти, як влаштований колір, настійно раджу змішати живі фарби. Взяти у дітей або онуків гуаш і спробувати. Захоплююче заняття!
Всі кольори одного півкола називаються родинно-контрастними. У прикладі на колірний трикутник до білого і помаранчевого третім кольором не випадково був обраний родинно-контрастний фіолетовий, і не контрастний синій. На фото 4 блакитні незабудки є сусідами з бузковим флоксів розчепіреним і бузково тюльпанами, які в такому поєднанні здаються рожевими. Подивіться на коло: взяті кольору другий і третій чверті, зближені по світлин.
Кольори, що знаходяться в протилежних чвертях, називаються контрастними. Опинившись поруч, вони підсилюють один одного. Блакить ваших хост підкреслить що-небудь оранжеве, квітуче поблизу. І навпаки, яскраво-синя лобелія візуально перетворить блакитні листя в зелені. Желтолістние рослинам для прояву всієї своєї краси потрібні лілово-бузкові сусіди. Цегляна стіна буде здаватися червоно і яскравіше від сусідства з яскраво-зеленим листям і візуально потьмяніє поряд з сріблястою.
Крім того, у кожного кольору є дві характеристики: светлота і насиченість. Светлота - це відмінність кольору від білого і чорного, насиченість - від ахроматичного сірого тієї ж світлини. Таким чином, ми маємо три контрасту: за кольором, світлин і насиченості, кожен з яких вносить свою лепту в спільну справу.
Светлотний контраст сильніше колірного. Спробуйте рожеві тюльпани на фото 4 замінити густо-малиновими. Сколорірованность залишиться, а настрій зникне. Клумба з рожевих і синіх петуній виглядатиме не настільки строкато, як з білих і синіх. Чим більше светлотний контраст, тим точніше, прицільно повинен бути малюнок плями, тому що закони живопису вступають тут у протиріччя з законами графіки.
Можна довго, по квітці, збирати ніжно-рожеву нюансную групу, а потім поблизу зацвіте лихнис і відразу знищить всі праці. На щастя, очей - дуже недосконалий оптичний прилад. Бачить він в ширину всього градусів на тридцять, та й обманюватися радий.
Гранично-насичені тони призначені для акцентів і домінант. У великій кількості вони створюють зайву напруженість. А ми все-таки творимо собі простір для відпочинку. До речі, якщо рожева група не вдалася, можна або додати білих, які поєднуються з усіма, або посадити поруч що-небудь яскраве і більш темне. Група стане просто фоном.
Кращі рослини для пом'якшення всіх контрастів мають сизі або сріблясті листя.
А взагалі яскраве денне сонце візуально з'їдає нюанси, «підсовуючи» колір до більш примітивного спектральному (жовтому, синьому, червоному). Тому клумбу на постійному пригріві найнадійніше робити в жовтій гамі, або хоча б з переважанням жовтого кольору. Або червоного. Тільки це дуже втомлює для очей. (До речі, в полудень навіть фотографувати не рекомендується. Вийде свідомо гірше, ніж через три-чотири години.)
Плануючи квітник, потрібно враховувати здатність блакитного кольору візуально розширювати простір. Для господарів маленьких ділянок «голубеющему дали» - це не поетична метафора, а пряме керівництво до дії.
Інше - «лілові сутінки». В спектрі заходу останнім зникає червоний. Це фізика. Тому захід ділянки просить червоно-бордово-фіолетового колірного рішення. З великими шапками білих квітів, які будуть тихо догоряти в густішій сутінках. Тут же, якщо умови дозволяють, краще за все і влаштувати зону вечірнього відпочинку.
Про закони композиції і колористики, звичайно, можна розповідати ще довго і не один раз. Головне, на що б хотілося звернути увагу Новомосковсктелей, полягає в простому факті: чим ближче замислено ландшафт до дикої природи, тим легше нам не помилитися в його втіленні. При всій нашій цивілізованості все-таки ми залишилися дітьми природи. Тому болітця, струмочки, лісові галявини, словом, все, що вона нам пропонує в якості зразка для наслідування, сприймаються нами так природно і органічно.