Введення - шерлок Холмс як герой неоромантизму
Існує безліч літературних шкіл, течій, напрямків, які змінюють один одного в історії світової літератури, але основну роль у формуванні художнього світогляду письменника все одно грає епоха, в якій він живе. Під впливом зовнішніх факторів утворюються чинники внутрішні, які вже в свою чергу впливають на освіту більш-менш стійких літературних поглядів, які можуть бути загальними - точніше, дуже схожими, - для ряду письменників. І ці літературні погляди, які німецькі романтики, зокрема І.Г. Гердер, позначали поняттям Zeitgeist - «дух часу» - складають собою суть літературної епохи.
Це час рубежу епох, їх одночасного співіснування і змішування. На питання про те, що означає поняття «кордон епох», по суті, відповів колись академік Д. С. Лихачов: «Поняття кордону в культурі несе в собі щось таємниче. Що це - смуга спілкування або, навпаки, стіна роз'єднаності? Очевидно - і те, і інше. Як область найбільш інтенсивного спілкування культур, вона знаменує собою найбільш творчу сферу, де культури не тільки обмінюються досвідом, але і ведуть діалог, здебільшого збагачує один одного, але іноді і прагне до збереження власної окремішності »[39].
У той же час - це самий загальний відповідь на питання, який в історико-літературному плані вимагає істотних уточнень. Адже ні поняття «епохи», ні поняття «кордону, кордону» не володіють стійким і однозначним змістом, тим більше що цими поняттями користуються і історики, і культурологи, і філософи, і літературознавці.
Навряд чи можливо встановити єдиний, універсальний принцип, за яким відбувається зміна епох. Зміни культурно-історичних парадигм, громадських поглядів, самого «духу часу» щоразу відбуваються по-різному, хоча окремі закономірності цього процесу філологічна думка здатна встановити і встановлює. Однією з таких більш-менш загальних закономірностей слід, мабуть, вважати надзвичайну різноманітність і різноспрямованість художніх тенденцій, якими відзначені історико-культурні «рубежі». На рубежі стикаються «кінець» і «початок» різних епох.
«Кінець» вікторіанської епохи знаменує собою явище fin de si # 101; cle, початком же наступній стає неоромантизм, який хоч і спирається на «класичний» романтизм, але несе в собі свідомість початку нової епохи, нового світу, в той же час викторианство НЕ повністю здає позиції, воно бореться за своє існування. Ці явища знаходять своє відображення в творах про Шерлока Холмса, і виникає цікавий феномен - ці твори можна віднести до будь-якої з даних літературних епох, але таке визначення буде неповним.
Конан Дойл починав писати про Шерлока Холмса в той же час, коли Оскар Уайльд творив знаменитий «Портрет Доріана Грея» - твір декадентське, що належить епосі fin de si # 101; cle, і ранні твори про Шерлока Холмса просякнуті відчуттям кінця епохи, але пізніше Конан Дойл переходить до більш оптимістичним художнім поглядам, він визнає «початок» наступної епохи, в його творчості починають простежуватися неоромантичні мотиви. При цьому світовідчуття і fin de si # 101; cle, і неоромантизму було підкреслено «інакшість», особливим, що не влаштовувало консервативне викторианское суспільство - і образ Шерлока Холмса почав змінюватися під впливом такого Екстралітературним фактора як цензура: образ редагувався і спрощувався, щоб уміщатися в строгі рамки жанру «сімейного читання».
Таким чином, образ Шерлока Холмса пройшов в процесі свого формування через вплив fin de si # 101; cle і неоромантизму, щоб прийти до вікторіанським «традиційним» цінностям.
У даній роботі зроблена спроба проаналізувати образ Шерлока Холмса як образ складний, синтетичний, створений під впливом кількох літературних епох, але тим не менше володіє неповторною художньою цілісністю.
У літературознавстві розглядалася приналежність творчості Конан Дойла до різних течій: О.Волков розглядав образ Шерлока Холмса як образ декадентський, порівнюючи його з образом головного героя роману «Портрет Доріана Грея» О. Уайльда; Г.Є. Бен, В.П. Триков, В.А. Луків, Л. Дербеньова і Т.Д. Кирилова розглядали творчість Конан Дойла як неоромантичне; А. Борисенко, С. Чернов писали про Холмса як про персонажа вікторіанського детектива. Однак спроб розглянути всі аспекти образу Шерлока Холмса в одній роботі раніше не було. У цій роботі зроблена спроба виділити той стрижень, на якому тримається образ Шерлока Холмса, який змінюється з часом і все ж залишається без сумнівів впізнаваним, стрижень, який об'єднує літературні епохи.
Мета даної роботи - розглянути образ Шерлока Холмса крізь призму сприйняття різних літературних течій і виділити загальне для всіх точок зору, незмінне в образі.
Для цього вирішуються такі завдання:
1) конкретизувати значення термінів fin de si # 101; cle, неоромантизм, викторианство;
2) виділити характерні особливості літературних епох, які характеризуються даними термінами;
3) розглянути історичну ситуацію, під впливом якої складався образ Шерлока Холмса;
4) вивчити витоки образу Шерлока Холмса, історію його створення, Екстралітературним фактори, що впливають на його розвиток;
5) вивчити літературу з питання;
6) розглянути образ Шерлока Холмса як відноситься до різних літературних епох і тим не менш цілісний;
7) виділити спільність, що є суттю образу, його центральним стержнем.
Об'єктом дослідження є цілісний образ Шерлока Холмса, який відчуває на собі вплив різних літературних епох.
Матеріалом для дослідження послужили новели і повісті сера Конан Дойла про Шерлока Холмса, а також твори, які відображають суть літературних епох fin de si # 101; cle, неоромантизму і викторианства.
Практична значимість даної роботи полягає в можливості її застосування в курсі вивчення зарубіжної літератури рубежу століть, самого поняття рубежу століть, а також детективного жанру в його історичному розвитку.
Наукова новизна роботи полягає в тому, що образ Шерлока Холмса ще не розглядався в світовому літературознавстві з точки зору приналежності до кількох літературних епох.
Велика частина літературознавчих робіт по Шерлоку Холмсу розглядала феномен його популярності, невгасаючого інтересу до постаті геніального детектива. В даний час помітний черговий сплеск інтересу до Шерлоку Холмсу, пов'язаний з рядом сучасних екранізацій, зокрема з двома фільмами Гая Річі і міні-серіалом BBC, в якому дія перенесено в наші дні. Задумка ВВС також вплинула на появу подібних серіалів в інших країнах. Такий сплеск популярності персонажа відбувається багато в чому тому, що в культурному світі знову виникло явище «рубежу століть». Як ХХ століття змінював XIX, приносячи з собою колосальні зміни в житті суспільства - насувалася Перша Світова війна, і багато творчих людей передчували це; так і XXI століття змінює собою XX. ВУкаіни зміни кордону епох особливо помітні: саме на зламі епох відбувся остаточний розпад Радянського Союзу, кінець цілої епохи, яка принесла за собою початок нової. У зв'язку зі зміною епох підвищився попит на літературу «кордону», в тому числі - на детективні твори, що викликало появу ряду дослідницьких робіт, присвячених образу Шерлока Холмса.
Структура роботи відображає її завдання: робота складається зі вступу, трьох розділів, висновків, додатків та списку використаної літератури. У вступі обґрунтовується порядок дослідження впливу різних літературних епох на образ Шерлока Холмса. Розгляд образу Шерлока Холмса обгрунтовано хронологічно: в першому розділі, «Шерлок Холмс як явище fin de si # 101; cle», розглядається епоха fin de si # 101; cle, дефініція терміну, характерні ознаки літературної творчості і їх відображення в творах про Шерлока Холмса ; у другому розділі, «Шерлок Холмс як герой неоромантизму», слідом за «кінцем» розглядається «початок» - епоха неоромантизму, її інтерес до авантюрних сюжетів, на тлі яких розкривалася сильна особистість; в третьому розділі, «Шерлок Холмс як представник вікторіанської епохи», розглядається вікторіанська епоха як впливає на образ ззовні і змінює його. У висновку йдеться про спосіб Шерлока Холмса як про спосіб художньо цілісному. У додатку винесені умовні скорочення, а також хронології творів на поточний рік написання та році дії.