Vii договір з Новомосковсктелем, або не будете приносити огірки, пообіцявши фіалки
Основні умови договору
Що являє собою будь-який договір? Це взаємні зобов'язання. Кожна з договірних сторін отримує одне в обмін на інше. Якщо ви купуєте будинок, ви погоджуєтесь заплатити гроші і отримуєте натомість будинок. Продавець зобов'язується віддати вам будинок і отримує натомість гроші. Все дуже просто.
Договори про купівлю-продаж нерухомості, шлюбні контракти та договори про покупку в розстрочку оформляються офіційно.
Існують договори, які не оформлені юридично. Це зобов'язання, які маються на увазі. Записуючись до дантиста, ви тим самим погоджуєтесь прийти в призначений час і витерпіти свою порцію мук, а лікар зобов'язується прийти, щоб вас помучити.
Коли ви пишете роман, ви укладаєте договір з Новомосковсктелем. Основні умови цього договору такі: ви обіцяєте Новомосковсктелю геніальний роман замість грошей, які він викладе за книжку. Але цим справа не обмежується. Все значно складніше.
Читачеві потрібен не просто геніальний роман, він хоче отримати певну різновид роману - жанровий роман, роман мейнстріму або літературний роман.
Жанрові романи іноді називають «дешевинкою», «макулатурою» або «бульварщина». Зазвичай це книжки кишенькового формату в дешевих м'яких обкладинках (хоча трапляються і жанрові романи в твердій палітурці), які лежать на полицях в аптечних магазинах і супермаркетах. У книжкових магазинах такі романи можна знайти в задній частині магазину, де вони розсортовані за видами: детективні романи, наукова фантастика, фентезі, жахи, любовні романи, готичні романи, вестерни, політичні трилери, технотріллер, історичні романи, чоловічі пригодницькі романи і т. д.
Жанрові романи Новомосковскют ті, хто купує книги, щоб відпочити і розважитися. Якщо ви пишете жанровий роман, одна з умов договору з Новомосковсктелем - дотримуватися законів жанру. Так, якщо ви пишете детективний роман, в ньому повинні бути вбивство і той, хто її розслідує, а в кінці роману вбивцю повинні зрадити в руки правосуддя.
Якщо видавець не забезпечив вас переліком рекомендацій, кращий спосіб вивчити закони жанру - прочитати кілька десятків романів цікавить вас типу. Ви швидко зрозумієте специфіку цих законів. Наприклад, шпигунські трилери зазвичай пишуться від третьої особи. Їх дія, як правило, відбувається в декількох географічних точках одночасно. Персонажі використовують хитромудре устаткування для шпигунства і не зупиняються перед вбивством, використанням наркотиків, викраденням і т. Д. Зазвичай ними рухає почуття, яке вони вважають патріотичним обов'язком. Головних героїв відрізняє зовнішній цинізм, хоча в душі вони невиправні ідеалісти. Це сучасні лицарі, які борються з сучасними драконами. Герої таких романів протистоять вселенському злу, зазвичай якомусь змови міжнародного масштабу.
Кожен жанр включає різні види творів. Один тільки любовний роман має сотні різновидів. Детективи також дуже різні: жорсткі, жалісливі, комічні, для читання за чашкою чаю і безліч інших. Політичні трилери бувають серйозними і сатиричними. Ян Флемінг писав трилери-шаржі, а Джон Ле Карре створює серйозні трилери. Новомосковсктель розраховує, що поряд із загальними законами жанру ви будете дотримуватися Закони піджанру. Так, в жорсткому детективі особиста помста героя злочинцеві допустима, але вона неприйнятна в жалісливі детективі або в детективі для читання за чашкою чаю.
Закони жанру для цієї літератури не такі жорсткі, як для жанрової белетристики. Романи мейнстріму видаються як в твердих палітурках, так я в паперових обкладинках кишенькового формату. Зазвичай романи мейнстріму лежать в книжкових магазинах недалеко від входу. Як правило, видавці витрачають багато грошей на розкрутку таких романів.
Іноді романи мейнстріму є глянцеві мелодрами про красиве життя багатих людей. Дія таких романів зазвичай відбувається в Монте-Карло, Букінгемському палаці або на Мексиканської Рив'єрі, а їх героїв переповнюють честолюбні задуми.
Деякі романи мейнстріму розповідають про життя іммігрантів, які долають культурний шок, викликаний приїздом до Америки, і пристосовуються до нового життя. Такі книги Говарда Фаста і Емі Тан. Американці люблять подібні книги. Вони дозволяють нам побачити себе з боку.
Левова частка романів мейнстріму доводиться на так звану «жіночу літературу». Зазвичай це романи про сімейні проблеми, розлучення, подружні зради або відносинах матері з дочкою. Іноді такі романи видаються в м'яких паперових обкладинках і на вигляд схожі на жанрову літературу, хоча не є нею. У мейнстрімі немає умовностей і стереотипів, властивих жанровим романам.
На відміну від жанрових романів, які зазвичай представляють собою недвозначні історії про боротьбу добра і зла, романи мейнстріму не настільки однозначні в моральному плані. Персонажі в романах мейнстріму більш реалістичні і повнокровні, ніж в жанрових романах. Так, роман мейнстріму про сищика може показати героя в домашній обстановці, в колі сім'ї, і крім розслідування вбивства, яке було б домінуючою сюжетною лінією в жанровому романі, тут можливі інші конфлікти, наприклад між сищиком і його дружиною.
Склад дійових осіб в романах мейнстріму надзвичайно різноманітний. Головні герої, як правило, мають гарну освіту, отримане в престижних коледжах і університетах. Нерідко принадність такого роману в значній мірі визначається ситуацією, в якій розгортається дія. Може йтися про який-небудь цікавою сфері діяльності - великому фінансовому бізнесі, світі високої моди, фотоіндустрії і т. П. У романах мейнстріму зазвичай описується розкішна і насичена подіями життя успішних людей, які не вважають гроші. Романи мейнстріму майже завжди мають щасливий кінець.
Деякі вважають, що літературні романи не вимагають дотримання будь-яких умовностей. Це не так. Створюючи літературний роман, ви пишете для інтелектуальної еліти, для якої найважливіше «вишуканий стиль». Жанрова література і романи мейнстріму допускають стилістичні шорсткості, але тканина літературного роману повинна бути гладкою як шовк.
Літературний роман куди менш стабільний, ніж інші жанри, тому, надумав взятися за подібний твір, проведіть невелике дослідження, щоб переконатися, що ваш майбутній роман потрапить в струмінь. Почитайте недільні випуски «Нью-Йорк таймс бук рев'ю» і «Нью-Йорк рев'ю оф букс». Вони допоможуть вам бути в курсі сучасних тенденцій.
Літературні романи видають в твердих палітурках або в паперових обкладинках, за якими видно, що ви маєте справу з серйозною літературою. Маса літературних романів випускається за межами Нью-Йорка. Невеликі регіональні та університетські видавництва роблять на них непоганий бізнес. Насправді в Нью-Йорку публікується раз на двадцять менше літературних романів, ніж за його межами.
Інші умови договору
Домовившись про різновиди історії, можна переходити до наступної частини договору - формі викладу. Хоча дана книга не роман, я теж уклав певний договір зі своїм Новомосковсктелем. Я обіцяв розповісти про те, як написати геніальний роман, і зобов'язався викласти матеріал в чіткої, правдивої та лаконічній манері з відомою часткою гумору.
Є й інші умови договору, які стосуються форми роману.
Уявіть, що ви написали першу частину роману від першої особи, як писав свої розповіді про Шерлока Холмса Артур Конан Дойл, який вів розповідь від імені допоміжного персонажа, доктора Ватсона, Однак в середині книги вам захотілося, щоб Новомосковсктель дізнався, що відбувається з ворогом головного героя, професором Моріарті. Новомосковсктель не знає його задумів, і напруга оповіді спадає. Про те, що діється в голові професора Моріарті, не здогадався б і сам Шерлок Холмс, - таке завдання не пів силу навіть його блискучому інтелекту.
Що робити? Ви можете скористатися спеціальним прийомом - вставити в розповідь щоденник персонажа і таким чином дотриматися договір з Новомосковсктелем. Але, можливо, такого персонажу, як Моріарті, невластиво вести щоденник, особливо якщо він може перетворитися в доказ.
Ви приймаєте рішення написати окремий епізод від третьої особи. Але це буде явним порушенням договору і раздосадует Новомосковсктеля. Він відчує себе обдуреним.
Один із способів вирішити цю проблему - змінити форму роману. Роман можна розбити на глави, короткі або довгі. Глави можуть складатися з частин з особливою нумерацією або підзаголовками. Самі глави можна згрупувати в «книги» або як-небудь ще. Іноді такі великі розділи не мають Назв і просто пронумеровані римськими цифрами.
Якщо ви хочете по ходу розповіді переключитися з першої особи на третю, почніть новий розділ, назвіть його «Книга II», і Новомосковсктель сприйме це як належне. Існує неписане правило - почавши новий розділ, можна змінити умови договору.
Інший спосіб впоратися з тією ж самою проблемою - вставити в початок книги невеликий фрагмент про професора Моріарті, написаний від третьої особи, що дозволить ввести в договір відповідне умова. Тоді якщо пізніше ви знову перейдіть на розповідь від третьої особи, це не викличе у Новомосковсктеля протесту чи здивування.
«З книги« Підірвана тінь: реальні факти і висновки з історії Керіетти Уайт », Девід Р. Конгрес (Видавництво тулонского університету, 1981), стор. 34:
Без сумніву, те, що конкретні прояви телекінетіческіх здібностей Керіетти Уайт були помічені в ранньому віці можна пояснити висновком, який запропонували Уайт і Стірне в своїй доповіді "Телекинез: повернення до шаленого таланту", а саме: здатність переміщати предмети одним зусиллям думки ... »
У тексті цитуються і інші книги: «Словник психічних явищ» під редакцією Огілві і «Мене звуть Сьюзен Снелл», а також статті з вигаданих журналів «Ексквайр мегезін» і «Науковий щорічник».
Роман «Віднесені вітром» містить шістдесят і дві голови і розбитий на п'ять частин. Від початку і до кінця розповідь ведеться від третьої особи всевидячим оповідачем - здебільшого з точки зору Скарлетт. З самого початку ясно, що перед нами історія Скарлетт написана квітчастим мовою мелодраматичної прози. Договір укладено, і його умови дотримуються протягом всієї розповіді.
Якби в середині книги у героїні виявилися телекінетичні здатності, договір був би порушений: це книга іншого роду. Так само як і якби розповідь раптом було перервано розлогими міркуваннями про сенс життя або зі сторінки 482 оповідачем став би Ретт Батлер, який бере участь в морській битві або в романі раптом з'явилися б кафкіанському, абсурдистские або комічні мотиви, це все теж було б порушенням договору. Маргарет Мітчелл сумлінно виконує дані Новомосковсктелю обіцянки.
Стівен Крейн в романі «Червоний знак доблесті» використовує неупереджену форму розповіді від третьої особи, застосовуючи прийом всевидючого погляду, коли мова йде про почуття головного героя. Достоєвський в романі «Злочин і покарання» застосовує той же прийом, описуючи події від третьої особи. Щоб якомога зрозуміліше викласти Новомосковсктелю моральні уроки, він перемежовує образну манеру письма з описової. У всіх названих творах, які неодноразово цитувалися в цій книзі, тон, манера і форма оповіді витримані від початку до кінця.
Природа оповідання вимагає, щоб оповідач приховував від Новомосковсктеля то, що знає. Стандартний договір передбачає, що оповідач, якому відомий кінець історії, не розкриває його відразу, але описує події по порядку, дозволяв дії розгортатися перед очима Новомосковсктеля. Новомосковсктелю розповідають про те, що вже відбулося, і приховують від нього те, чого ще належить трапитися.
Якщо такий прийом використовується на початку історії, щоб захопити Новомосковсктеля, це нормально, але не варто вдаватися до нього більше одного разу. У Новомосковсктеля з'явиться відчуття, що ви порушуєте договір, і він закриє книгу.
Однак договір з Новомосковсктелем може припускати, що оповідач не заслуговує на довіру. В такому випадку Новомосковсктелю доводиться самому здогадуватися, що відбувається. Прикладом ненадійного оповідача може служити Бенджі, розумово відсталий герой роману Фолкнера «Шум і лють». Новомосковсктелю цікаво дізнатися, що коїться в голові таку людину. Ми насолоджуємося книгою, хоча і знаємо, що на цього оповідача не можна покластися.
Оповідач, що не викликає довіри, не обов'язково розумово відсталий або божевільний. Він може просто судити про те, що відбувається упереджено:
«Насправді я був не проти, щоб Фріжени оселилися по сусідству. Сказати по правді, у мене є навіть близькі друзі на прізвище Фріжен. Коли вони в'їхали, я зайшов до них, привітався і попросив їх не ставити машину перед моїм будинком, тому що іноді до мене заїжджають друзі, і вони люблять, щоб це місце було вільно і можна було припаркуватися. Я сказав це досить м'яко, але їм це явно не сподобалося. Аж надто вони образливі.
З першого ж тижня вони скаржилися, що мій син кидає їм на задній двір яблука. Чим бурчати, спекли б краще яблучний пиріг, сказав я їм жартома. Але з Фріженамі Не жартуй, почуття гумору у них немає і в помині ... »
Ваші зобов'язання за договором вимагають, щоб ви грали за правилами. Так, якщо ви пишете детективний роман, ви повинні дати Новомосковсктелю можливість обійти сищика, подбавши про те, щоб йому були відомі важливі факти і докази.
Якщо ви пишете любовний роман а, як нам відомо, щоб підтримувати інтерес до подій, потрібно якомога довше не давати закоханим з'єднатися, - ви можете проробляти подібне, лише маючи на те вагомі підстави. Якщо герої не розуміють один одного, то для цього теж повинна бути серйозна причина.
Щоб дотримати договір, ви повинні досягти абсолютної художньої достовірності своєї історії. Сумлінно виконаєте домашню роботу і не пишіть роман про фермера, не вивчивши побут і проблеми сільських жителів.
Чи не шахраюйте, створюючи напругу за допомогою дешевих трюків на кшталт «ідіотки на горищі» (цим прийомом користувалися творці фільмів жахів в п'ятдесяті роки. Уперта героїня всупереч здоровому глузду щосили рвалася на горище моторошного старого особняка, щоб подивитися, хто видає дивні звуки). Щоб написати геніальний роман, потрібно строго стежити за своїми персонажами і не дозволяти герою робити дурниці або вередувати, якщо, звичайно, він не п'яний або, не пошкодився в розумі. Зрозуміло, безглузді витівки або капризи можуть обіграватися в комічних цілях, будучи частиною образу героя.
Одне з найважливіших умов договору вимагає, щоб ви ставили перед героями складні завдання, а вони долали труднощі і при цьому росли і розвивалися. Ви граєте відразу за дві сторони.
Мало створити цікаві персонажі - потрібно придумати для них цікаві перешкоди і цікаві способи їх подолати.
Крім того, ви повинні заприсягтися як чорт від ладану бігти від дешевої мелодрами.
У будь-якій хорошій історії серія невеликих кульмінацій веде до основної кульмінації і розв'язки, заключній частині твору. Але нерідко в кінці Новомосковсктелі залишаються ошуканими ледачим письменником, який не потрудився наповнити матеріал драматизмом.
Це характерно для письменників-початківців. Обіцяного зіткнення між головним героєм і його противником не відбувається, і, врешті-решт, млява історія просто сходить нанівець. Це найпоширеніше і серйозне порушення договору з Новомосковсктелем. Ви обіцяли захоплюючу кульмінацію і розв'язку. і ви повинні розбитися в коржик, але виконати свою обіцянку. Це ваше зобов'язання перед Новомосковсктелем.
Отже, тепер ви вмієте переносити Новомосковсктеля в світ мрій, робити свій роман захоплюючим і населяти його цікавими персонажами. Ви знаєте, як створити історію на основі чітко сформульованої ідеї і як не порушити договір з Новомосковсктелем. Ви готові написати геніальний роман і можете братися за справу.