Троянди і декоративно-прикладне мистецтво
Історія розпису по дереву йде далеко в минуле. Існує велика кількість різних видів розпису, для яких характерні певні орнаменти: Городоцька, петриківський, обвінская, мезенская і інші. Ми в цій статті торкнемося лише ті види, в яких присутня в тій чи іншій формі мотив троянди.
Мальовниче село Петриківка (нині Дніпропетровська обл. Україна) була заснована в XVIII столітті полтавським козаком Петриком як зимівник. З 1772 року вона почала бурхливо розвиватися, у чому величезну роль зіграв останній кошовий отаман Запорізької Січі Петро Калнишевський. При ньому Петриківка перетворилася в центр Протовчанської паланки війська Запорозького Низового. Після ліквідації Січі селу вдалося уникнути кріпацтва, що позитивним чином позначилося на розвитку народної творчості.
У селі був звичай: всі жінки розписували стіни хат квітковими барвистими візерунками. Малювали ці візерунки спеціальними кистями, які робилися з котячої шерсті, а також обмотаним м'якою матерією сірниками, або ж просто пальцями. Розводили фарби на молоці та яйцях, а кольори вибирали найяскравіші. Поступово розпис поширився на предмети домашнього вжитку - посуд, столи, скрині, брички. Петриківський розпис стала заняттям для цілих сімей, які продавали свої роботи на базарі. До початку XX століття побутової декор міцно утвердився як самобутній жанр народного мистецтва. Останнім часом декоративний розпис виконують також на папері, полотні, картоні і експонують на художніх виставках як твори станкового мистецтва.
Зразки сучасної петриківського розпису
Петриківський орнамент - переважно рослинний, квітковий. Широко використовуються мотиви лугових (волошки, ромени) і садових (троянди, жоржини, айстри) квітів, винограду, ягід калини, полуниці. Характерним є зображення листя папороті, ажурною перистої листя і бутонів, а також фантастичних квітів (наприклад, «кучерявкі» або «цибульки»).
Основними традиційними композиційними сюжетами петриківського розпису є декоративні панно, які часто нагадують мануфактурні килими XIX сторіччя, - «вазон», «букет», «гілочка» і «фриз».
Елементи петриківського розпису
Ці види композицій використовувалися в настінного розпису як компоненти архітектурного декору інтер'єру. Наприклад, петриківський «букет» традиційно складається з трьох великих квіток, від нього відгалужуються менші за розміром квіти і бутони, які завершуються граціозно вигнутими вусиками і стеблинками лугових трав. Кольорове рішення такого букета завжди тримається на основних акцентують плямах (в даному випадку - на трьох центральних квітах), яким ритмічно відповідають маленькі кольорові цятки другорядних елементів композиції.
У петриківського розпису переважає рослинний орнамент, але багато фахівців, крім того, зображують ще і комах (коників, метеликів) і різних птахів, як реальних, так і казкових (півників, сов, жар-птиць і. Т. Д.).
Інакше виглядає Городоцька розпис. Городець - місто в нижегородському Заволжя, на лівому березі Волги. Він належить до числа найдавніших українських міст-фортець. Городець - батьківщина найрізноманітніших промислів. Він славився різьбленням по дереву ( «глуха» будинкова різьба), виготовленням інкрустованих морений дубом Донець (дощечка, на яку сідає пряха) прядок, Городоцької розписом, різьбленими пряниковими дошками.
Виникнення Городоцької розпису пов'язано з виробництвом дерев'яних прялочних Донець в селах, розташованих поблизу Городця. Виробництво Донець сприяло зародженню оригінального місцевого мальовничого стилю. Вершники, карети, барині, солдати, кавалери, собачки - ось пантеон образів, створюваних за допомогою більш ніде не зустрічається техніки і стилю різьблених городецкіх Донець. До вставним фігуркам коней і людей з мореного дуба прирізати деталі і супутні мотиви - стовбури і гілки дерев, силуети сидячих на них птахів. Композиційно поверхню інкрустованого донця поділялася на два-три яруси. У верхньому ярусі зображували двох вершників на всі боки квітучого дерева з птахом на гілках, при коренях дерева зображували собачок. Другий ярус займала орнаментальна смуга, в нижньому ярусі розташовувалися жанрові сюжетні мотиви.
Городецький кінь. Панно.
Період 1870-1900 років, пов'язаний із загальним бурхливим розвитком промислової діяльності жителів лісового Заволжжя, знаменується остаточним складанням стилю Городоцької розпису. Після занепаду, пережитого промислами на початку XX століття і майже повного припинення їх діяльності в Першу світову війну, відродження було справою складним. 1930-і роки організовуються громадські художні майстерні.
Матеріалом для Городоцької розпису є темпера. Найбільш поширеним мотивом, крім перерахованих вище, є рослинний орнамент. У квіткової розпису можна виділити наступні найбільш поширені типи орнаменту:
«Букет» - зображується симетрично. Зазвичай пишеться на дошках або блюдах.
«Гірлянда» - це різновид «букета», коли один або два великих квітки розташовуються в центрі, від них в боки розходяться дрібніші квіти з листям. Вони можуть вписуватися в коло, смугу, розташовуватися серповидно (на кутових заставках). Даний вид композиції квіткового орнаменту найчастіше використовується при розпису обробних дощок, хлібниць, шкатулок, страв, дитячих меблів.
«Ромб» - один з варіантів «гірлянди», коли в центрі пишуться один або більше квіток, що утворюють центр, а бутони і листя, поступово зменшуються до вершин ромба, розташовані уздовж його уявних ребер. Цю квіткову композицію найчастіше можна побачити на дошках прямокутної форми, скриньках, лавочках, стулках шаф, і хлібницях.
«Квіткова смуга» - збереглася в Городецькому промислі ще з розписних прядок, де вона розділяла верхній і нижній яруси. Залежно від того, на якому виробі її пишуть, вона може представляти повторювану стрічкову композицію з квітів однакового розміру, розділених парами листя, або ту ж композицію, в якій чергуються: квітки одного розміру, але різні по малюнку; квітки одного розміру, але різні за кольором; квітки, різні по малюнку, кольору і розміру. Такі орнаментальні смуги зазвичай використовують при розпису об'ємних виробів, наприклад круглих шкатулок. Вузькою орнаментальною смугою оперізують сюжетні композиції. Більш широка смуга є середнім ярусом в триярусній композиції.
«Вінок» - нагадує «квіткову смугу», але тільки замкнуту по краю блюда або кришки шкатулки. Квіткові композиції зазвичай симетричні по розташуванню мотивів і розподілу кольору.
Елементи Городоцької розпису
Представлена вище схема вимагає, на наш погляд, додаткового роз'яснення. Особливе місце практично у всіх народних розписах і вишивках займала Купавка або купальница з сімейства Лютикова. Ботанічний європейська назва - Trollium ( «Квітка тролів»). Ареал поширення - практично вся терріторіяУкаіни, а також Західна Європа, Азія і Північна Америка. Саме ця квітка і називали в народі «трояндами», «Розанов» за схожість зі справжніми трояндами. Ця назва трималося до середини XIX століття, тобто до масової появи вУкаіни французьких садових троянд. Купавка користувалася у селян особливою пошаною не тільки за красу, а й за корисні лікарські властивості. Квітка в давнину використовувався в язичницьких ритуалах, в приготуванні чаклунських зілля. Останнім часом селекціонерами різних країн створено величезну кількість садових форм жовтця азіатського (перського).
Перська жовтець. сучасна селекція
Сорти сучасних садових форм азіатського жовтцю
Справжні ж дикорослі троянди, яких на території української імперії, від Заполяр'я до Закавказзя, налічувалося до 100 видів, називали шипшини (Шипшина), свороборіна деревом, тобто усіяним колючками ( «своробь» - «короста»). У лечебнике патріаршого келейника ченця Філагрія під назвою «Книга, глаголемая« Прохолодний вертоград »в розділі« Про древ »Новомосковського:« ... свороборіна благословенна, понеже сила її подательна є до здоровому всього тіла людського і змінить вредітельное єство на благе ».
Це відступ має для нас дуже важливе значення, оскільки зображення троянд часто плутають із зображеннями купальниці. У таких випадках потрібно уважно розглядати листя. Листя справжніх троянд - дрібні, зубчасті, овальної або круглої форми. Листя купальниці - різьблені, подовжені. Біда в тому, що обидва рослини на Русі називали трояндами, правда, до певного часу.
Шипшина жовтий - Rosa xanthina
На представленій схемі елементів Городоцької квіткової розпису зображення «Городоцької троянди» і Купавка практично не відрізняються.
Цікавими є й по-своєму самобутні художні промисли Півночі - вологодська розпис, мезенская розпис, - але троянди ніколи не зображувалися на прялках або Братина, оскільки цих квітів на півночі не бачили. Однак трапляються й винятки. До таких цікавим виключень можна віднести «обвінскую троянду».
Серед селянських розписів Прикам'я XIX - початку XX століття відомої і популярної була обвінская розпис, якої прикрашали точені прядки, бондарную посуд, іграшки. Час і точне місце виникнення мальовничого промислу на річці Обве не відомо. Найбільш ранні датовані прядки відносяться до 1870-х років, з огляду на, що основними центрами токарного і бондарного промислів на р. Обве в той час були Стрітенська та Кривецька волості Пермського повіту, мабуть в селах цих волостей і зародилася традиція розписувати дерев'яні вироби.
У розвитку обвінской розпису спостерігається кілька етапів. У ранніх пам'ятниках цього розпису чітко простежується зв'язок з традиціями народного мистецтва українського Півночі: мальовнича манера письма; розташування головних мотивів - двох-трьох кольорів на осі симетрії, як і в різьблених Північноукраїнський прялках. Для обвінской розпису цього періоду характерно зіставлення яскравого кольорового фону з мальовничим орнаментом [2]. Квіти ( «обвінскіе троянди») розташовувалися в центрі композиції або на осі симетрії, вільний простір заповнювався пухнастими стеблами, гілками, ягодами.
Обов'язковим елементом обвінской розпису був мотив 8-пелюсткового квітки - зірки, що нагадує фірмовий знак майстрів - живописців Вигорецкого гуртожитку. Історик В.А.Барадулін не виключає можливості, що один з художників с. Вига міг переселитися на обвуь і дати початок місцевим мальовничому промислу [1]. Однак 8-пелюсткові розетки на річці Обве є домінуючим мотивом також в орнаменті різьби по дереву, селянської вишивки, і широке поширення даного мотиву, мабуть, слід розглядати виходячи з особливостей збережених елементів язичницьких вірувань місцевого населення [3].
Зразки старих виробів обвінской розпису
У 1870-1900-і роки, внаслідок зростання промислу, відбувається прикраса композиції на обвінскіх прялках, поряд з симетрією набувають поширення вільно розкидані мотиви, з'явилися графічні прийоми розпису, вироби стали яскравіше, посилився колірної контраст фону і рослинних візерунків. Пізні обвінскіе розпису початку XX століття стають ще більш яскравими, з'являється новий мотив - так званої «кучерявою гілочки».
В цілому обвінская розпис є яскравим і самобутнім явищем в народному мистецтві Уралу. Найбільші колекції пам'ятників з обвінской розписом є в фондах Іллінського і Пермського крайового краєзнавчого музеїв, Пермської державної художньої галереї.
Обвінская розпис відноситься до ряду розписів по дереву, об'єднаних загальною назвою - урало-сибірська розпис, з відгалуженням - алтайська. Розпис передбачає особливу техніку мазка (разбеляя), коли на кисть одночасно з білилами береться кольорова фарба. У XVII столітті двоколірний мазок в Сибір і на Урал принесли помори, а в кінці XVIII - початку XIX століть переселенці з югаУкаіни і України - велика кількість фантазійних форм і багату кольорову гаму. Основними центрами зародження урало-сибірської розпису були такі міста, як Солікамск, Константіновкаоград, Тобольськ [4]. Таким чином, як ми вказували в темі про підносах, джерелом появи троянд в декоративному розписі можна вважати сади Демидових і їх послідовників. Якщо розпис металевих виробів, що стала міським ремеслом, набула поширення при демидовских заводах, то розпис по дереву була зосереджена в сільських районах Уралу.
Різні села спеціалізувалися на виробництві якого-небудь одного виду товару. Так, недалеко від Кунгура фарбували коромисла, близько Оханском робили фарбовані вози, в шляхів і талицкой районах точили і розпилювали дерев'яні чаші, у Далматова - виготовляли прядки і т.д.
У 40-х року XIX століття широкого поширення набув промисел з виготовлення та розпису берестяних буряків. Вони відрізнялися високою якістю і служили свого роду еталоном для майстерень найближчих селищ. Цей вид виробів був дуже популярний серед селян. «Існував навіть особливий тип розписного бурака, під назвою« селянський »з яскравим квітковим візерунком, виконаним прийомами вільної кистьовий розпису. Міські покупці віддавали перевагу розпис більш тонких, вишуканих колірних поєднань »[5].
Покривали вироби квіткової розписом. Найпоширенішою композицією був «букет», який використовується в різних видах розписних промислів в XVII-XIX століттях. Особливість побудови цієї композиції полягала в тому, що букет був вертикально орієнтований і урівноважений за колірною гамою від центру композиції. Такий орнамент складався завдяки формі вироби. Глядач бачив практично квадратне поле, на якому виконувалася розпис. Зверху і знизу вони обмежувалися смужками, що проходили по горловині і біля основи туеса, по горизонталі - видимою частиною площині. Величезну популярність отримала розпис прядок і внутрішнього оздоблення житла ..
Прядка токарна. 1899 р Суксунский р-н. с. тис
В.К. Рябков. Квітучий сад з птахами. 1897. Розпис світлиці
Мотив троянди, іноді схематичний, іноді натуралістичний присутній в урало-сибірської розпису по дереву з середини XVIII століття. Виникнення теми так званої «тагільської троянди», використовуваної в розпису металевих підносів, зробило свій вплив і на розпис дерев'яних побутових виробів.
Роза в букеті. 1904-1910 рр. Розпис двері в комору
У сучасній розпису на Уралі і в Сибіру фарби, в порівнянні з початком минулого століття, стали яскравіше, багатше виглядає загальна композиція, але принципи виконання квіткового узору залишилися колишніми.
Зразки сучасної урало-сибірської розпису по дереву
Література і джерела: