Теорія по сольфеджіо
Лад, гамма, тональність.
У музиці звуки знаходяться між собою в певному співвідношенні. Взаємовідносини звуків по висоті називається ладом. В ладу сім ступенів. Лад додає музиці певний характер.
Деякі звуки, виділяючись із загальної маси, набувають характеру опорних. Їх прийнято називати стійкими. Це перша, третя і п'ята ступені. Один зі звуків виділяється більше. Він називається тоникой (перший ступінь).
Інші звуки називаються нестійкими. Їм властиво стан тяжіння до стійким, вони знаходяться від них на відстані секунди. Перехід нестійких ступенів до стійким називається дозволом. Наприклад: II - I; IV - III; VI - V; VII - I ст. але може II - III; IV - V ст.
Розташування звуків ладу в порядку висоти називається гамою.
У класичній музиці найбільшого поширення набули мажорний і мінорний лади.
Мажорних називається лад, стійкі звуки якого утворюють мажорний тризвук (б3 + м3). Відстань між ступенями Т, Т, 1/2, Т, Т, Т, 1/2. Мажор буває гармонійним - VI низька ступінь. Вона надає ладу характер мінорній забарвлення, в гармонії з'являється хв. субдомінанта. Між VI, VII ступ. - ув.2
Мінорним називається лад, стійкі звуки якого утворюють мінорний тризвук (м3 + б3) Будова Т, 1/2, Т, Т, 1/2, Т, Т. Широке застосування отримали гармонійний мінор - VII # ст. і мелодійний мінор - VI #, VII # ст. в зворотному русі натуральний.
Висота, на якій розташований лад, називається тональністю. Назва тональності походить від назви звуку, прийнятого за тоніку, і ладу. Наприклад: ЛЯ МАЖОР.
Тональності, мажорна і мінорна, з однаковим звукорядом їх натуральних ладів, з однаковими ключовими знаками називаються паралельними. Їх тоніки знаходяться на відстані м3. Наприклад: СІЛЬ МАЖОР - МІ МІНОР, ДО-ДІЕЗ МІНОР - МІ МАЖОР.
Тональності, що мають однакові тоніки, але різні лади називаються однойменні. Наприклад: РЕ МАЖОР - РЕ МІНОР.
Енгармонічно рівними є тональності однакової висоти, але різного назви. Наприклад: мі-бемоль мажор і ре-дієз мажор.
З числа вживаються в музиці енгармонічно рівні: сі = до-бемоль мажору, фа-дієз = сіль-бемоль мажору, до-дієз = ре-бемоль мажору і їх паралельні. Ключові знаки їх в сумі складають 12 знаків.
Споріднені тональності - тональності, тризвуку яких знаходяться на щаблях даної тональності натуральних і гармонійних видів АБО більша або менша близькість тональностей, що визначається кількістю загальних звуків. Початкова тональність називається головною. інші - побічними. Кожна тональність має 6 родинних. Це - паралельна, субдомінанта і її паралель, домінанта і її паралель. В мажорі - гарм. субдомінанта, в мінорі - гарм. домінанта. Наприклад: сіль маж.- ми хв. до маж. ля хв. ре маж. сі хв. до хв.
Крім складових назв тональностей використовується метод літерного позначення. Він заснований на латинському алфавіті. А-ля, Н-сі, С -До, D -ре, Е -Ми, F -Фа, G -Сіль. Для дієза додається склад IS. бемоля - ES. Винятки: В - Сі-бемоль, ЕS - Мі-бемоль, АS-ля-бемоль. Мажор позначається DUR. мінор - MOLL. Наприклад: ЛЯ МАЖОР - АDUR. РЕ МІНОР - DMOLL.
Порядок розташування тональностей за зростанням ключових знаків називається квінтовим кругом. так як вони розташовуються по квинтам від тональностей без знаків - ДО МАЖОР І ЛЯ МІНОР. Діезние вгору, бемольні вниз.
Мажорні дієзні - сіль, ре, ля, ми, сі, фа #, до #.
Мінорні дієзні - ми, сі, фа #, до #, сіль #, ре #, ля #.
Мажорні бемольні - фа, сі-бемоль, мі-бемоль, ля-бемоль, ре-бемоль, соль-бемоль, до-бемоль.
Мінорні бемольні - ре, сіль, до, фа, сі-бемоль, мі-бемоль, ля-бемоль.
Поєднання двох звуків називається інтервалом. Звуки, взяті послідовно, називаютсямелодіческім інтервалом, одночасно -гармоніческім.
Нижній звук інтервалу називається підставою. верхній -вершина.
Інтервали, які утворюються в межах октави, називаються простими. Якщо більше октави -складена. Простих інтервалів вісім. Їх назви залежать від кількості ступенів, що входять в інтервал. Назви застосовуються на латинській мові у вигляді порядкових числівників -1- прима, 2 секунда, 3 терція, 4 -кварта, 5 -квінта, 6 -секста, 7 септима, 8- октава.
Інтервали, що звучать різко, називаються диссонансами (до них відносяться секунда, септима, тритони), м'яко -консонансамі (вчинені - прима, квінта, октава; недосконалі - терції, сексти, кварта).
Кожен інтервал визначається двома величинами:
Кількісна - це кількість ступенів, позначається цифрою.
Якісна - це кількість тонів і півтонів. Позначається словами - малий, великий, чистий, збільшений, зменшена.
Звернення - це перенесення нижнього звуку інтервалу на октаву вгору або верхнього звуку на октаву вниз. При цьому звертаються: чисті в чисті, великі в малі, малі у великі, збільшені в зменшені. Прима в октаву, секунда в септиму, терція в сексту, кварта в квінту і навпаки. Приклад № 1а
Інтервал можна побудувати не тільки від звуку, але і в тональності. Тоді кожен звук інтервалу буде відповідати ступені в ладу. Якщо в інтервалі дві стійкі ступені - інтервал називається стійким. Якщо обидва звуку або хоча б один - нестійкі ступені, то етонеустойчівий інтервал. Його можна разрешіть.Разрешеніе - це перехід нестійких ступенів інтервалу в стійкі.
Енгармонічно рівними інтервалами називаються інтервали, однакові за звучанням, але різні за написанням. У практиці найбільш вживаними є тритони і характерні інтервали. Приклад № 2.
Тритони - дисонуючі інтервали, які з трьох тонів. До них відносяться збільшена кварта і зменшена квінта.
Зб4 - будується наIVст. мажору і гармонійний. мінору. Дозволяється в сексту наIIIст. В мажорі малу, в мінорі - в більшу. Так само будується наVIст.мінора натурального іVIЬ ст. гармонич. мажору. Дозволяється в сексту наVст. в мажорі - велику, в мінорі - малу.
Зм5 - будується наVIIст. мажору іVII # ст. гармонич. мінору. Дозволяється в терцію наIст. В мажорі - велику, в мінорі - малу. Так само будується наIIст. натурального мінору і гармонійний. мажору. Дозволяється в терцію наIIIст. в мажорі - малу, в мінорі -велику.
Характерні інтервали - інтервали, які характерні тільки для гармонійних ладів. Це збільшена секунда (ув.2), зменшена септима (ум.7), збільшена квінта (ув.5) і зменшена кварта (ум.4).
УВ2 - включає 1 ½ тони, енгармонічно дорівнює м3. Будується наVIст. гарм. мінору іVIЬ ст. гарм. мажору. Дозволяється в ч4 наVст.
Зм7 - включає 4 ½ тони, енгармонічно дорівнює б6. Будується наVII # ст. гарм. мінору іVIIст. гарм. мажору. Дозволяється в ч5 наIст.
Ув5 - включає 4 тони, енгармонічно дорівнює М6. Будується наIIIст. гарм. мінору іVIЬ ст. гарм. мажору. Дозволяється одним звуком в б6 наIIIст.в мінорі і наVст. в мажорі.
Зм4 - включає 2 тони, енгармонічно дорівнює б3. Будується наVII # ст. гарм. мінору іIIIст. гарм. мажору. Дозволяється одним звуком в м3 наIст. в мінорі і наIIIст. в мажорі.
Тризвуками, ВИДИ, ЗВЕРНЕННЯ.
Акорд - одночасне поєднання трьох або більше звуків, які розташовані або можуть бути розташовані по терціях.
Тризвук - це акорд, що складається з трьох звуків, розташованих по терціях. Кожен звук в тризвуки має свою назву. Воно залежить від положення до основного тону. Такніжній називаетсяоснованіем або примою, середній -терціей, верхній -квінтой.
Вид тризвуку залежить від того, які терції входять в освіту тризвуку і який їхній порядок розташування. Всього 4 види: Мажорне складається б3 + м3, мінорний м3 + б3, зменшеними м3 + м3, збільшене б3 + б3.
Звернення - це перенесення. зміна акорду, коли нижнім звуком стає терція або квінта тризвуку. Всього 2 звернення:
1.Секстаккорд. Складається з 3 + 4, крайні звуки - секста. Мажорний секстакорд (Б6) - м3 + ч4 (М6). Мінорний (М6) - б3 + ч4 (б6).
2.Квартсекстаккорд. Складається з 4 + 3, крайні звуки - секста. Б6 / 4 - ч4 + б3 (б6), М6 / 4 - ч4 + м3 (М6).
Зменшеними тризвук будується наVIIст. натур. мажору і гарм. мінору і наIIст. натур. мінору і гарм. мажору. Складається з м3 + м3, крайні звуки складають зм5. Дозволяється в неповне тонічний тризвук з подвоєнням будь-якого тону.
Збільшене тризвук складається з б3 + б3, крайні звуки - ув5. Будується наIIIст. гарм. мінору іVIст. гарм. мажору. Дозволяється одним звуком: в мінорі - верхнім в секстакорд наIIIст. в мажорі - нижнім в квартсекстакорд наVст.
Головними тризвуками лада називаються тризвуку, розташовані на головних щаблях ладу. НаIст. - тонічні (спокій), наIVст. - субдомінантовою (відносний спокій), наVст. -ДОМІНАНТОВОЕ (напруга). Їх звернення будуються:
Т5 / 3 - IS5 / 3 -IVD5 / 3 -VT6 -IIIS6 -VID6 -VIIT6 / 4 -VS6 / 4 -ID6 / 4 -II
У мінорі домінанта завжди мажорна, так як посилюється тяжіння високій сьомій ступені до Т. В мажорі зустрічається мінорна субдомінанта.
Cептаккорд - акорд, який складається з чотирьох звуків, розташованих по терціях. У музиці відомі сім видів. Їх назви визначає вид тризвуку, що входить в нього і септима - крайні звуки. Наприклад - великий мажорний, малий мінорний.
Найпоширенішим є малий мажорний септакорд. Так як він будується на Vступ. називаетсядомінантовий септакорд (Д7). Зустрічається в натуральному мажорі та гармонічному мінорі. Включає в себяV, VII, II, IVст. Складається з б3 + м3 + м3 або мажорне тризвук + м3, крайні звуки - М7. Дозволяється в неповне тонічний тризвук з потроєною тоникой.
Має три звернення:
Квінтсекстаккорд. Д6 / 5. ВключаетVII, II, IV, V ст. Складається з м3 + м3 + б2. Будується наVIIст. мажору і гармонійний. мінору. Дозволяється в тонічний тризвук з подвоєною тонікою.
Терцквартакорд. Д4 / 3. ВключаетII, IV, V, VIIст. Складається з м3 + б2 + б3. Будується наIIст. мажору і гармонійний. мінору. Дозволяється в повне тонічний тризвук.
Секундакорд. Д 2. ВключаетIV, V, VII, IIст. Складається з б2 + б3 + м3. Будується наIVст. мажору і гармонійний. мінору. Дозволяється в тонічний секстакорд з подвоєною тонікою.
Вступними септакорд називаються акорди, які будуються наVIIступені і містять тільки нестійкі ступені -VII, II, IV, VI, звучать дуже напружено.
Існують 2 види вступних септаккордов:
1.Уменьшенний - будується тільки в гармонічному мажорі та гармонічному мінорі. Складається з м3 + м3 + м3 або розум 5/3, крайні звуки - УМ 7. Дозволяється в Т 5/3 з подвоєним терцових тоном.
2.Малий - звучить більш ясно, тому що зустрічається тільки в натуральному мажорі. Складається з м3 + м3 + б3 або зм5 / 3, крайні звуки - М7. Дозволяється так само.
Музика є тимчасовим мистецтвом, тому важливу роль відіграє метроритм.
Метр - це чергування сильних (виділяються акцентом) і слабких часток (частки - це рівні кроки в музиці). Буває дводольним і трёхдольним. Виражається врозмірі - цифри у вигляді дробу, стоїть на початку твору при ключі. Верхня цифра позначає кількість часток в такті, нижня - якими длительностями виражені ці частки.
ПРОСТІ - розміри, в яких одна сильна частка - 2/4, ¾, 3/8, СКЛАДНІ - складаються з декількох однакових простих розмірів - 4/4, 6/8, 9/8, СКЛАДОВІ - складаються з декількох неоднакових простих розмірів - 7/4, 5/8.
Такт - відстань від однієї сильної долі до іншої, поділяються тактовою рисою. Якщо твір починається зі слабкою частки - етоЗАТАКТ і з останнім тактом він становить цілий такт.
Ритм - це чергування різних длітельностей.Длітельность в музиці - це тривалість звуку. Основні - ціла, половинна, четвертна і восьма. Можуть об'єднуватися в різні види, наприклад:
Пунктирна ритм - ритм з точкою.
Синкопе - зміщення акценту з сильної долі на слабшу. Буває внутрітактовая і междутактовая.
Крім основного поділу існує особливе розподіл тривалостей:
Тріол - розподіл основної тривалості на три частини замість двох.
Квінтоль - розподіл основної тривалості на п'ять частин замість чотирьох.
СЕКСТОЛЬ - розподіл основної тривалості на шість частин замість чотирьох.
СЕПТОЛ - розподіл основної тривалості на сім частин замість чотирьох.
ДУОЛЬ - розподіл основної тривалості з точкою на дві частини.
Квартоль - розподіл основної тривалості з точкою на чотири частини.
ПАУЗА - знак мовчання, по тривалості називається так само - восьма, четвертна, половинна і т.д. Написати.
Для зручності прийнято групувати тривалості. У такті груп має бути стільки, скільки в такті часткою, тобто, тривалість кожної групи дорівнювала частці.
Темп - це швидкість виконання твору. Так само сильне виразний засіб, як і метроритм. Для визначення темпів застосовуються в основному італійські позначення. Темпи поділяються на три групи:
Повільні Помірні Швидкі
LARGO MODERATO ALLEGRO LENTO ANDANTE VIVO ADAGIO SOSTENUTO PRESTO
Прилад для визначення точного темпу - метроном - з'явився в 1816 році, винахідник Мельцеля.
Звук. Нота. Знаки альтерації. Знаки скорочення нотного письма.
Звук - це фізичне явище, яке виникає в результаті коливання пружного тіла. Це струна, повітряний стовп, голосові зв'язки.
Наш слух розрізняє звуки музичні (мають властивості висоти, тривалості, гучності, тембру) і шумові (тріск, скрип, стук, шерех).
Звуки, однакові по висоті, але різні за назвою і позначенню називаються енгармонічно рівними.
Крім складових назв тональностей використовується метод літерного позначення. Він заснований на латинському алфавіті. А-ля, Н-сі, С -До, D -ре, Е -Ми, F -Фа, G -Сіль. Для дієза додається склад IS. бемоля - ES. Винятки: В - Сі-бемоль, ЕS - Мі-бемоль, АS-ля-бемоль.
Нота - це знак, що позначає висоту звуку. Являє собою гурток порожній або затушёванний. Для позначення тривалості додається штиль - вертикальні палички, а також хвости і ребра. Ноти пишуться на нотному стані - на лініях і між ними.
Підвищення і зниження основних ступенів називається альтерація. Знаків альтерації п'ять - дієз, бемоль, Бекар, дубль-дієз, дубль-бемоль. Ставляться перед нотами. Знаки альтерації, що виставляються при ключі, називаються ключовими, а при нотах - випадковими.
Для спрощення і скорочення нотного письма застосовується ряд знаків:
Знак переносу на октаву нижче або вище, в уникненні безлічі додаткових лінійок.
Реприза - знак повторення. Якщо при повторенні змінюється закінчення, то ставляться вольти - квадратні дужки.
Якщо в творі три частини, а третя частина є точним повторенням, то пишуть Dacapoalfine.
При повторенні одного або декількох тактів ставлять знак. мелодійної фігури. повторюваний звук. тремоло