Техніки гравіювання - мої статті - каталог статей - сайт про гравюрах
Ксилографія (грец. - хуlо [n] - дерево; grарhо - писати)
Торцева гравюра на дереві
Спосіб винайдений в Англії гравером Томасом Бьюїком в останній чверті 18 століття. Він став використовувати дощечки торцевого або поперечного розпилу - поперек деревних волокон - і працювати спеціальним різцем-штихелем. У торцевій гравюрі на дереві штрих виходить білим - поглибленим. Торцева гравюра на дереві дозволяє працювати більш тонким штрихом, різна ступінь щільності якого дозволяє передати тон. Цей різновид гравюри на дереві знайшла широке застосування в 19 столітті як засіб репродукування живописних творів або імітації їх в гравюрі.
Різцева гравюра на металі (нім. - Stich. Франц. - gravure au burin. Англ. - engraving)
З'явилася в першій чверті 15 століття. Перша датована гравюра різцем датується 1446 роком. Гравер працює на металевій дошці сталевим різцем квадратного перетину з ромбоподібним зрізом, так що лінії, штрихи і точки виявляються поглибленими в площину дошки (в силу чого різець відносять до технікам поглибленої друку). Після нанесення фарби дошка покривається вологим папером і прокочується між валиками друкарського верстата. Під тиском папір вдавлюється в поглиблення з фарбою і приймає на себе малюнок.
Використовуючи різці (штихеля) різного профілю і розміру, гравер отримує лінії різної товщини і характеру, що важливо, так як зображення в цій техніці створюється тільки комбінаціями ліній. Як метал для дошки найпоширенішою в 15-18 століттях була мідь, в 19 столітті стали використовувати цинк і сталь. Техніка трудомістка, потребує спеціальної виучки і твердої руки, зусиль при прорізуванні металу. Працюючи над дошкою, гравер тримає її перед собою, поклавши на шкіряну подушку, і для більш легкого ведення різця повертає металеву пластину під вістрям. Різцева гравюра на металі дозволяє отримати до 1000 відбитків.
Офорт (від франц. Eau-forte - неочищена азотна кислота).
Виник на початку 16 століття. Перший датований офорт належить до 1513 році. У цій техніці металева (найчастіше - мідна, в 19 столітті - цинкова, в 16 столітті пробували використовувати залізо) дошка покривається кислототривким лаком. Існували різні рецепти приготування лаку, але основу завжди становили асфальт, віск і мастика. Гравер працює спеціальним інструментом - офортними голками різної товщини - процарапивая малюнок в лаку, оголює поверхню металу. Після цього поверхню дошки заливається розчином кислоти. При цьому метал протравливается тільки в тих місцях, де голка прорізала шар лаку до самої дошки, і лінії малюнка виявляються поглибленими в товщу металу. Після закінчення травлення дошка промивається водою, а потім за допомогою розчиняють речовин (скипидар, спирт) з неї видаляється лак і на очищену поверхню наноситься фарба. При прокочуванні між валиками друкарського верстата фарба переходить на вологий папір з поглиблень ліній малюнка. Для посилення ліній вдаються до повторного багаторазового травленню: послідовно закриваючи шаром рідкого лаку ті частини композиції і лінії, які повинні залишитися незмінними, повторюють процес травлення необхідне число раз. Офорт не вимагає такої спеціальної виучки і таких фізичних зусиль, як гравірування різцем; робота голкою по дошці нагадує малювання на аркуші паперу. Ці якості офорту зробили техніку привабливою для величезної кількості художників протягом всієї історії гравюри аж до теперішнього часу. Тираж з офортної дошки дає близько 500 відбитків.
Гравюра на склі (гелиография - грец. Гелос - сонце, графо - писати)
Експеримент, пов'язаний зі спробою використовувати фотопроцес в роботі гравера. Як дошки бралися засвічена фотопластинка або шматок скла, з одного боку загорнений чорною фарбою. За такою пластині малювали офортної голкою, прорізаючи в одному випадку шар фотоемульсії, в іншому - фарби. Отриманий своєрідний негатив светокопіровался на фотопапір. Найбільш цікаві досліди в цій техніці були зроблені К. Коро в середині 19 століття.
Гравюра сухий голкою (англ. - dry point; франц. - point seche)
Мідна дошка процарапивается офортної голкою безпосередньо, без покриття лаком і без травлення. Техніка дозволяє досягти двоякого ефекту. З одного боку - надзвичайної тонкості і ніжності ліній. З іншого боку, прорізаючи метал, голка утворює по краях лінії задирки (Барби - від франц. Barbe - борода; англ. - burr), які гравер НЕ зачищає і в них затримується фарба, в результаті при друку виходять оксамитові штрихи глибокого тони.
Часто ця техніка застосовувалася в поєднанні з офортом для досягнення багатства тональних відтінків (Рембрандт широко використовував можливості сухої голки). Через те, що при друку під тиском валика задирки - Барбі і ніжні штрихи швидко стираються, гравюра сухий голкою дає тільки близько 100 хороших відбитків.
Епізод в історії гравюри, пов'язаний зі спробами полегшити процес прорізування металу різцем або офортної голкою, приєднавши інструмент, яким працює гравер, до електрики. В іншому технічний процес залишається без зміни. Цими дослідами захоплювався Е. Дега.
Різновид офорта. Техніка виникла в 18 столітті у Франції. Використовується лак з сильним додаванням сала. На вкриту лаком дошку накладається лист шорсткою папери і наноситься малюнок, потім папір знімається разом з пристали шматочками лаку, оголюючи поверхню дошки. Після травлення і друку відбиток відтворює фактуру паперу.
Один з видів травлення, винайдений у Франції в середині 18 століття для відтворення в гравюрі тонового малюнка. Підігріта дошка рівномірно запудрювали смолистим порошком (каніфоль або асфальт), окремі зерна пристають до теплого металу і один до одного. При травленні кислота проникає лише в пори між крупинками порошку, залишаючи на дошці слід у вигляді маси окремих точкових заглиблень. Від розмірів крупинок порошку, щільності їх розташування і тривалості травлення залежить глибина тону акватінтного плями при друку; світлі місця перед повторним травленням покривають рідким лаком. Акватинта дозволяє отримати від 500 до 1000 відбитків.
Називається також чорної або англійської манерою, або шабкунст (Schabkunst). Перша гравюра в цій техніці була зроблена в 1642 році, але її розквіт припадає на 18 століття. Особливого поширення техніка меццо-тинто отримала в Англії. Металеву дошку обробляють спеціальним інструментом у вигляді лопатки з серповидним краєм з гострими зубцями - гойдалкою. Злегка похитуючи, інструмент рухають по дошці в різних напрямках, в результаті чого поверхня отримує рівномірну шорсткість, що дає при друку густий, бархатистий тон. Потім спеціальним тригранним сталевим ножем (шабером), зрізати щербини, і різних гладилок (burnisher) гравер "вигладжує" малюнок від чорного до білого. Чим краще випрасуваний дошка, тим слабкіше пристає до неї фарба, і в відбитку ці місця виявляються більш світлими. Меццо-тинто дає до 200 відбитків, причому лише перші 20-30 аркушів мають бархатистістю і багатством тональних відносин. Тому в 18 столітті хороші меццо-тинто коштували дорожче малюнків.
Винайдено в 1796 році в Німеччині А. Зенефельдером. Техніка заснована на властивості деяких порід вапняку не брати фарбу після протруювання слабкою кислотою. Пластина з вапняку полірується або робиться рівномірно шорсткою. На підготовленому таким чином камені малюють спеціальним олівцем або пером і пензлем спеціальної літографської тушшю. Після протруювання каменю сумішшю кислоти і гуміарабіку покриті малюнком місця легко приймають фарбу, чисті поверхні каменя її відштовхують. За допомогою валика дошка покривається фарбою і друкується в верстаті на щільному папері. Замість вапняку можуть використовуватися спеціально підготовлені пластини з цинку або алюмінію. Літографія дає тиражі в кілька тисяч відбитків.
Монотипія (грец. Mono - один, typos - відбиток)
Художник наносить зображення пензлем масляної або друкарською фарбою на металеву пластину, з якої твір друкується на зволожений папір. В порушення принципу тиражности друкованої графіки при цій техніці можна отримати тільки один якісний відбиток. Мальовничими ефектами, м'якістю тональних переходів і розмитістю, невизначеністю контурів отримується зображення нагадує акварель по вологому папері. Окремі майстри в різні епохи епізодично вдавалися до цієї техніки (в 17 столітті - Дж. Б. Кастільоне, в 18-19 - У. Блейк, на рубежі 20-го - Е. Дега).
Прийом, що дозволяє створити тоновий пляма в офорті. Витираючи дошку перед друком у верстаті, художник навмисно залишає тонкий шар фарби в тих місцях, де він хоче передати ефект тони.
