Техніка алла прима або техніка прямої живопису, олійні фарби

Warning: Invalid argument supplied for foreach () in /srv/www/yaget.ru/httpdocs/libraries/joomla/database/database/mysql.php on line 383 Warning: Invalid argument supplied for foreach () in / srv / www / yaget.ru/httpdocs/libraries/joomla/database/database/mysql.php on line 383

Цей прямий, безпосередній метод живопису в технічному відношенні дуже ефективний. Його перевага полягає в тому, що всі фарби на будь-якій ділянці картини наносяться протягом одного сеансу живопису або, по крайней мере, в період їх висихання. Це означає, що фактично знімаються всі проблеми, пов'язані із застосуванням різних обсягів масел або смол, а також нерівними термінами висихання фарби між шарами, оскільки, по суті, в картині присутній лише один шар. Дана методика зміцнилася в живопису з появою імпресіоністів, які в пошуках можливості більш тривалої роботи «по сирому» часто застосовували у фарбах в якості сполучного речовини полувисихающее макове масло.

Принципи техніки алла прима

Багато в чому живопис в техніці алла прима - найбільш складний метод роботи олійними фарбами, оскільки він у величезній мірі ґрунтується на вірному формуванні кожного окремого мазка, а не тільки на його власних виразних можливостях. Крім того, результат залежить від колірних і тональних характеристик обраної фарби, а також від кольору, тону і форми мазків пензля, що примикають до вже нанесеному. Звичайно, художник завжди може видалити невдалий ділянку з поверхні основи в процесі вискоблювання, поки фарба залишається вологою, і потім переробити його. До цього вдаються багато художників; тому елементи роботи, що здаються свіжими, легкими і рухливими, насправді можуть являти собою результат шостої або сьомої спроби. Це цілком прийнятно, якщо в кінці кінців ви домагаєтеся необхідного результату.

Як правило, здатність уважно вивчати об'єкт і вірно переносити його в фарбах безпосередньо на полотно є результатом тривалої практики - зазвичай в більш систематизованих техніках живопису. Ця практика допомагає художнику поступово розробляти свій власний, «персональний» мову в роботі з фарбою, який може бути перенесений на будь-який інший об'єкт живопису. Досягнення швидкості і рухливості в «мові» живопису вимагає від художника вміння інтуїтивно оцінювати і готувати на палітрі суміш вірного тону і кольору для кожної з ділянок полотна, а також правильно вибирати кисть і методику роботи. Крім того, оволодіння власним «мовою» включає здатність швидко приймати рішення і готовність ризикувати.

Багато в чому техніка алла прима найбільш застосовна в роботах малого формату, які можуть бути завершені протягом одного сеансу живопису. Це - відмінний спосіб створення етюдів олійними фарбами, які згодом можуть бути перероблені в більш великі картини в умовах майстерні.

«Систематизовані» методики роботи в техніці алла прима

Далеко не всі роботи в техніці алла прима відрізняються експресивними характеристиками. Деякі художники вважають за краще працювати в безпосередній і прямий манері, але наносять фарби на порожній простір полотна повільно, послідовно і методично - до повного покриття його поверхні; при цьому на поверхню попередньо може бути нанесений малюнок олівцем.

Техніка алла прима - експресивний метод живопису

У цьому фрагменті представлений Клод Моне у етюдника в процесі роботи; фрагмент достовірно передає невимушеність, пожвавлення і збудження, властиві живопису в техніці алла прима на пленері. Картина є зразком економічності в підході і при цьому створює ілюзію руху завдяки розкиданим мазкам кисті; крім того, фарба, взята безпосередньо з туби, виглядає надзвичайно свіжою і живою.

Техніка алла прима або техніка прямої живопису, олійні фарби

Клод Моне за роботою на околиці лісу (1888 г.), Джон Сінгер Сарджент

Живопис в техніці алла прима на тонованих ґрунтовках

Представлений тут начерк натюрморту виконаний в прямої, безпосередньої манері з використанням корпусних фарб поверх грунтовки середніх тонів. Чарівність даної методики в умовах безпосереднього, прямого і відкритого способу живопису полягає в тому, що теплі коричневі тони грунтовки проглядаються крізь будь-які - навіть незначні - ділянки простору між сусідніми фарбами інших кольорів, утворюючи цілісну, яка об'єднує основу-матрицю для картини.

Техніка алла прима або техніка прямої живопису, олійні фарби

1. Найбільш світлі тони заднього плану утворені у вигляді начерку при використанні непрозорих олійних фарб.

Техніка алла прима або техніка прямої живопису, олійні фарби

2. Фарби заднього плану нанесені ізольовано, при використанні чистих кистей.

Техніка алла прима або техніка прямої живопису, олійні фарби

3. Тут промодельовані форми яблук - в процесі послідовної опрацювання від найяскравіших світлих тонів до найбільш темних.

Техніка алла прима або техніка прямої живопису, олійні фарби

Малюнок зберігає «свіжість» фарб, нанесених в техніці алла прима - без перекривають шарів.

Багатошаровість техніки алла прима

Не існує чітких меж між технікою алла прима і багатошарової живописом. Досить грубий подмалевок може формувати основу для роботи в техніці алла прима. Наприклад, для великих ділянок пейзажу можна зробити грубуватий подмалевок в різних тонах і кольорі, які відповідають певним ділянкам картини: потім безпосередньо нанести на них фарби локальних (місцевих) квітів. Подмалевок в даному випадку буде виконувати об'єднуючу функцію, а сама картина збереже спонтанний характер техніки алла прима. Більш завершений подмалевок може скласти основу для картини, виконаної пізніше в результаті послідовного накладення шарів фарби в прямій і безпосередній манері.

Рекомендації щодо успішного використання техніки алла прима

Намагайтеся дотримуватися обмеженої палітри кольорів - приблизно восьми фарб. Палітру більшої кількості фарб складніше контролювати, а більшість тонів і колірних відтінків можна отримати завдяки сумішам обмеженого числа фарб.

Не користуйтеся «забруднюючими» фарбами і працюйте декількома кистями. При повторних (аналогічних за характеристиками) мазках в картині використовуйте одну і ту ж кисть. Окремо тримайте кисті для створення блідих відтінків і білил; не змішуйте їх з китицями для утворення темних тонів.

Добре наповнюйте кисть фарбою. Це допоможе зберегти чистоту фарби, що наноситься на вологу поверхню. Тримайте кисть під невеликим кутом до поверхні основи.

Схожі статті