Техніка алла прима або техніка прямої живопису, олійні фарби
Warning: Invalid argument supplied for foreach () in /srv/www/yaget.ru/httpdocs/libraries/joomla/database/database/mysql.php on line 383 Warning: Invalid argument supplied for foreach () in / srv / www / yaget.ru/httpdocs/libraries/joomla/database/database/mysql.php on line 383
Цей прямий, безпосередній метод живопису в технічному відношенні дуже ефективний. Його перевага полягає в тому, що всі фарби на будь-якій ділянці картини наносяться протягом одного сеансу живопису або, по крайней мере, в період їх висихання. Це означає, що фактично знімаються всі проблеми, пов'язані із застосуванням різних обсягів масел або смол, а також нерівними термінами висихання фарби між шарами, оскільки, по суті, в картині присутній лише один шар. Дана методика зміцнилася в живопису з появою імпресіоністів, які в пошуках можливості більш тривалої роботи «по сирому» часто застосовували у фарбах в якості сполучного речовини полувисихающее макове масло.
Принципи техніки алла прима
Багато в чому живопис в техніці алла прима - найбільш складний метод роботи олійними фарбами, оскільки він у величезній мірі ґрунтується на вірному формуванні кожного окремого мазка, а не тільки на його власних виразних можливостях. Крім того, результат залежить від колірних і тональних характеристик обраної фарби, а також від кольору, тону і форми мазків пензля, що примикають до вже нанесеному. Звичайно, художник завжди може видалити невдалий ділянку з поверхні основи в процесі вискоблювання, поки фарба залишається вологою, і потім переробити його. До цього вдаються багато художників; тому елементи роботи, що здаються свіжими, легкими і рухливими, насправді можуть являти собою результат шостої або сьомої спроби. Це цілком прийнятно, якщо в кінці кінців ви домагаєтеся необхідного результату.
Як правило, здатність уважно вивчати об'єкт і вірно переносити його в фарбах безпосередньо на полотно є результатом тривалої практики - зазвичай в більш систематизованих техніках живопису. Ця практика допомагає художнику поступово розробляти свій власний, «персональний» мову в роботі з фарбою, який може бути перенесений на будь-який інший об'єкт живопису. Досягнення швидкості і рухливості в «мові» живопису вимагає від художника вміння інтуїтивно оцінювати і готувати на палітрі суміш вірного тону і кольору для кожної з ділянок полотна, а також правильно вибирати кисть і методику роботи. Крім того, оволодіння власним «мовою» включає здатність швидко приймати рішення і готовність ризикувати.
Багато в чому техніка алла прима найбільш застосовна в роботах малого формату, які можуть бути завершені протягом одного сеансу живопису. Це - відмінний спосіб створення етюдів олійними фарбами, які згодом можуть бути перероблені в більш великі картини в умовах майстерні.
«Систематизовані» методики роботи в техніці алла прима
Далеко не всі роботи в техніці алла прима відрізняються експресивними характеристиками. Деякі художники вважають за краще працювати в безпосередній і прямий манері, але наносять фарби на порожній простір полотна повільно, послідовно і методично - до повного покриття його поверхні; при цьому на поверхню попередньо може бути нанесений малюнок олівцем.
Техніка алла прима - експресивний метод живопису
У цьому фрагменті представлений Клод Моне у етюдника в процесі роботи; фрагмент достовірно передає невимушеність, пожвавлення і збудження, властиві живопису в техніці алла прима на пленері. Картина є зразком економічності в підході і при цьому створює ілюзію руху завдяки розкиданим мазкам кисті; крім того, фарба, взята безпосередньо з туби, виглядає надзвичайно свіжою і живою.
Клод Моне за роботою на околиці лісу (1888 г.), Джон Сінгер Сарджент
Живопис в техніці алла прима на тонованих ґрунтовках
Представлений тут начерк натюрморту виконаний в прямої, безпосередньої манері з використанням корпусних фарб поверх грунтовки середніх тонів. Чарівність даної методики в умовах безпосереднього, прямого і відкритого способу живопису полягає в тому, що теплі коричневі тони грунтовки проглядаються крізь будь-які - навіть незначні - ділянки простору між сусідніми фарбами інших кольорів, утворюючи цілісну, яка об'єднує основу-матрицю для картини.
1. Найбільш світлі тони заднього плану утворені у вигляді начерку при використанні непрозорих олійних фарб.
2. Фарби заднього плану нанесені ізольовано, при використанні чистих кистей.
3. Тут промодельовані форми яблук - в процесі послідовної опрацювання від найяскравіших світлих тонів до найбільш темних.
Малюнок зберігає «свіжість» фарб, нанесених в техніці алла прима - без перекривають шарів.
Багатошаровість техніки алла прима
Не існує чітких меж між технікою алла прима і багатошарової живописом. Досить грубий подмалевок може формувати основу для роботи в техніці алла прима. Наприклад, для великих ділянок пейзажу можна зробити грубуватий подмалевок в різних тонах і кольорі, які відповідають певним ділянкам картини: потім безпосередньо нанести на них фарби локальних (місцевих) квітів. Подмалевок в даному випадку буде виконувати об'єднуючу функцію, а сама картина збереже спонтанний характер техніки алла прима. Більш завершений подмалевок може скласти основу для картини, виконаної пізніше в результаті послідовного накладення шарів фарби в прямій і безпосередній манері.
Рекомендації щодо успішного використання техніки алла прима
Намагайтеся дотримуватися обмеженої палітри кольорів - приблизно восьми фарб. Палітру більшої кількості фарб складніше контролювати, а більшість тонів і колірних відтінків можна отримати завдяки сумішам обмеженого числа фарб.
Не користуйтеся «забруднюючими» фарбами і працюйте декількома кистями. При повторних (аналогічних за характеристиками) мазках в картині використовуйте одну і ту ж кисть. Окремо тримайте кисті для створення блідих відтінків і білил; не змішуйте їх з китицями для утворення темних тонів.
Добре наповнюйте кисть фарбою. Це допоможе зберегти чистоту фарби, що наноситься на вологу поверхню. Тримайте кисть під невеликим кутом до поверхні основи.