Танцюрист 3 чесні історії про професії
Я танцюю з 10 років, в середній школі захопилася хіп-хопом і щодня тренувалася по 5-6 годин на день. Завдяки цьому я змогла перейти на більш високий професійний рівень.
У «Танцюй!» Змагалися кілька сотень танцюристів. Було три етапи телевізійного відбору: в кожному турі нам траплялися кардинально різні стилі в соло і дуетах. Пройшовши всі етапи, я потрапила в «топ 24».
Першим номером мені випало танцювати джаз. Моїм партнером був кубинець Йорданіс Форбес. Нам не відразу вдалося спрацюватися, так як я зовсім не джазістка, заважав і мовний бар'єр. Але до закінчення тренувань розуміли один одного вже з півслова. Відпрацювали номер по максимуму. Шкода, цього було недостатньо - нас відсіяли.
Участь у такому проекті - це хороша школа, адже нам давали майстер-класи класні хореографи, знайомили нас з новими стилями і ставили по-справжньому сильні номера. Шкода, що проект не «вистрілив», як, наприклад, «Танці» на ТНТ.
Про роботу з артистами
Перший великий артист, з яким мені довелося попрацювати, це Жанна Фріске. З нею я брала участь в двох концертах «Слов'янського базару» в додатковому складі.
Поліна - чудова людина і талановитий артист, розуміюча, з почуттям гумору. Спілкуємося добре, але дотримуючись субординації, звичайно. В першу чергу у нас професійні відносини.
Як влаштовані гастролі зірок
Про заходи у Москві я можу дізнатися і за три дні, але тури плануються приблизно за півроку.
При підписанні контракту також уточнюється, що всі концерти для танцюристів обов'язкові, пропуск можливий у виняткових обставинах - у мене, на щастя, поки таких не було. Коли розклад погоджено, адміністратор зазначає робочі дні в нашому спільному календарі. У вільний від роботи час я ходжу по майстер-класами, відточують техніку.
Наш звичайний день на гастролях проходить так: нічний переліт, сніданок в місті, сон, а потім підготовка до вечірнього концерту. Музиканти приїжджають першими на майданчик на саундчек, потім вже приходить танцювальна команда. Перед концертом у нас обов'язкова репетиція: перевірка малюнків танцю, реквізиту. Залишається приблизно годину-півтора на збори: розтягуємося, фарбуємося, зачісуємося - і на сцену.
Шоу «Поліна» складається з трьох блоків, ми виходимо на третій пісні першого відділення. Між другим і третім блоком у нас окремий танцювальний номер, щоб Поліна встигла змінити костюм до завершальної частини концерту. Третій блок максимально танцювальний і активний.
Після концерту ми відвозимо костюми в готель і, як правило, йдемо всім колективом на вечерю. Потім сон, збори і нічний переліт в інше місто. Сніданок і знову підготовка до концерту.
Оскільки без сцени і виступів я тухну, для мене плюси такої інтенсивної роботи багато в чому: я займаюся улюбленою справою і постійно спілкуюся з талановитими людьми.
У 25 років я зважилася зібрати свій колектив, тому що в чужих проектах мені не завжди подобалися постановки і хореографія. В основному складі команди «Ангели ритму» (перші номери були з залученням ударних інструментів) - три дівчини, в додатковому теж три. Спочатку я намагалася працювати з менеджерами, але замовлень від них було мало, і нам ставало нецікаво співпрацювати.
Коли я тільки починала виступати з шоу, то купила швейну машинку - думала, що буду шити все сама. Це виявилося дуже складно, тому я знайшла професійну швачку, але частина декору костюма і аксесуари роблю сама.
На передноворічних корпоративах найчастіше безпечно. Але ось в сам Новий рік, коли приїжджаєш на майданчик години в 3 ночі, - доводиться відбиватися від докучань. Зазвичай допомагає охорона - це їх робота відганяти п'яних гостей від артистів.
Про роботу в Китаї та Італії
Два роки тому я звільнилася зі школи. Мені поставили ультиматум: або вчитель, або танцівниця. Через півтора місяці після звільнення ми поїхали в Китай.
Китайського клієнта ми знайшли через знайомих. За Wechat (китайська соціальна мережа) списалася з замовницею. Довго обговорювали деталі, щось їй з костюмів не подобалося, щось з музики довелося міняти: китайці люблять виключно останні модні треки і хореографічні напрямки.
Турне було напруженим: кожні 2 дні ми міняли міста, готелі та майданчики, а вони, як на зло, в Китаї нестандартні. Сцени під час номера могли крутитися, подовжуватися. Одного разу наша танцівниця впала, коли сцену для чогось стали піднімати. Так що перше, що ми робили в новому місті, - дивилися майданчик і репетирували.
Спали ми мало і перші пару тижнів їли теж мало: нас не розуміли в місцевих ресторанах (китайці не знають англійську), офіціантки сміялися і тікали. Потім ми знайшли вихід - «чао фан» - це смажений рис з яйцем і овочами, його і замовляли в кожному кафе. Незважаючи на складність роботи в турі, від Китаю залишилося хороше враження. За 60 днів роботи ми побували в 19 готелях і бачили те, чого не бачать звичайні туристи. В Італію ми поїхали теж за порадою знайомих танцюристів. На відміну від Китаю, в Італії потрібні були пір'я, кабаре, канкан і все в цьому дусі. Гастролі вдалися: платили нам кожен день, і ми встигали відпочивати.
Другий раз був менш вдалим. Спершу нас не пропустили прикордонники в аеропорту Туріна, так як візи були туристичними, а в багажі - близько 20 костюмів (робочу візу італійські клієнти оформляють вкрай рідко). Нас відправили в Москву з 16-годинний пересадкою в Кишиневі.
Через кілька днів ми все ж прилетіли до Італії через інший аеропорт. Після двох тижнів роботи в клубі нас звільнили і заплатили менше суми контракту, тому що клуб був непопулярним у публіки.
Я швидко знайшла інший клуб на море, його порадила колега. Нас взяли і надали житло: ми щоранку їздили на велосипедах засмагати і плавати. Там все було чесно, і нам заплатили за контрактом.
Обкладинка: Уляна Жабина (Поліна Гагаріна в шоу «Поліна» в оточенні танцюристів балету)