Swingfest 17

1. Три кити музики
   • ритм
   • гармонія
   • мелодія
2. Блюз

Для багатьох розуміння джазу часто обмежується пізнанням основних стилів і виконавців. Але джазові стилі - річ досить-таки другорядна, адже за кожним з них криється щось, що дає нам можливість називати джазом самі несхожі на нього напрямку. Якщо ж стиль - це лише форма, то що є наповненням джазової музики? Відповіді на це питання ми спробуємо знайти або хоча б позначити в наступних розділах книги. Хочеться ще раз підкреслити важливість знання основ джазової теорії і музики в процесі осягнення джазу і другорядність історії джазу. Наприклад, щоб розповісти про ту чи іншу стиль, ми користувалися безліччю термінів і понять. Багато з них могли здатися вам знайомими. Взяти хоча б терміни «свінг» і «блюз». Їх можна легко віднести до стилів музики і бути спокійними. Але коли справа чи дійде до реального осмислення кожного з цих понять, навіть самий ерудований любитель джазу визнає, що все не так вже й просто. Джазова теорія - щось живе, що є в цій музиці. У той час, як історія джазу - лише констатація мертвих фактів.

Три кити музики

Музика грунтується на трьох основах: ритмі, гармонії і мелодії. Крім цього є ще безліч важливих деталей, але без розуміння основ досить складно щось зрозуміти. Спробуємо підійти до кожного із стовпів музичної системи.

Людині, далекій від музики, найпростіше буде зрозуміти, що таке гармонія, на прикладі дворових гітаристів. Уявімо собі якогось Сашу Смирнова, який виходить у двір з гітарою і починає лякати бабусь піснями про наркоманів. При цьому на гитаре він грає акорди - супровід його пісні. Акорди ці складають певну ланцюжок, про яку вона може бути навіть і не здогадується, але з кожним новим куплетом цей ланцюжок починається з самого початку. Ось ця система акордів і є гармонійної ланцюжком музичного твору. В джазі гармонійний ланцюжка зазвичай зациклюються. Один цикл найчастіше збігається з джазовим квадратом. А джазовий квадрат - це велика одиниця музики, в яку вміщується вся музична тема. Тобто квадрат відомого джазового стандарту «Summertime» збігається з одним куплетом пісні. А квадрат «On the Sunny Side of the street» включає в себе два проведення теми ( "Grab your coat and get your hat ..." і "Can not you hear the pitter-pat"), бридж ( "I used to walk. ") і ще одне проведення теми (" If I never had a cent. "). За гармонією в ансамблі в першу чергу стежить ритм-секція, а саме контрабас, гітара та фортепіано. Вони відповідальні за те, щоб під темою або імпровізацією солістів завжди перебувала певна гармонійна структура.
У той час, як ритм-секція грає акорди, соліст грає мелодійну лінію твору. Мелодія практично завжди побічно пов'язана з гармонією і живе в рамках того чи іншого акорду.

Найочевиднішим елементом музики є мелодія. Саме мелодію запам'ятовують слухачі і потім наспівують в душі.
В джазі мелодія зазнала складну еволюцію. Народившись з натуралістичних речитативних голосінь, виконаних співуче, вона переросла в найскладніші мелодійні лінії, якими не може похвалитися навіть академічна музика.
Джазова мелодія немислима без імпровізації. Будь-соліст повинен не просто вміти зіграти тему, але ще і виконати до неї імпровізацію, яка по суті є мелодійним експромтом, що знаходяться в рамках гармонії, зіграної теми або ритму. Варто зазначити, що імпровізація може бути не тільки в рамках мелодії, а й в рамках будь-якого з елементів джазу. Рівень і талант джазового музиканта часто визначається його вмінням мислити спонтанно і ніколи не грати строго за ритмом, гармонії або мелодії. Джаз неможливий без імпровізацій.

швидкоплинний погляд на корені джазу

Якщо говорити про витоки джазу, не можна не сказати ні слова про блюз. При цьому всі спроби розкрити тему блюзу хоч на скільки-небудь пристойному рівні навряд чи увінчаються успіхом. Блюз - це найбільше явище афроамериканської культури. І це явище, подібно зниклої колись Елладі, вже припинило своє дійсне існування, залишивши після себе спадщину, яке нехай і сприймає певні риси блюзу, а іноді і бере його ім'я, але ні в якому разі їм не є. Із цієї причини велика частина музикознавців виділяють крім архаїчного блюзу, електричний блюз, блюз-рок, бугі-вугі і інші.
Коріння блюзу - в дельті річки Міссісіпі, де знаходилася велике скупчення рабів із західної Африки. Досить скоро він поширюється по всій Америці і існує рука об руку з кантрі-музикою. Блюз стає музикою народу, але ні в якому разі не музикою для народу. Пісні блюзменів одноманітні, зрозумілі, але неповторні. У них завжди співається тільки про проблеми: дружина зрадила, кінь здох, біла людина пригнічує. Текст блюзів придумувався практично на ходу. Цьому сприяла форма, що не потребувала римі. Співаючий спочатку видавав одну простеньку фразу-тезу. У наступному рядку він цю фразу повторював. Після він співав третю фразу, яка була розвитком першої. В результаті структура блюзу отримує такий вигляд: ААB. При цьому ця структура поширюється як на ліричну сторону музики, так і на мелодійну. Традиційний блюз будується на 3х акордах, які в сумі стають 12-тактовим блюзовим квадратом. Люди, що займаються музикою, напевно знають цей квадрат і чують його. Людям, які до музики відносяться як слухачі, буде цікаво і корисно почути і навчитися визначати блюзовий квадрат.
Для початку нам доведеться дати кожному акорду якесь визначення, образ або символ. Перший акорд блюзу - тоніка (T). Ми представимо тонічні акорди яблуками, і коли почуємо в пісні тоніку будемо асоціювати її з яблуками.
Другий акорд - субдомінанта (S). Вона буде представлена ​​у вигляді апельсинів. Третій акорд - домінанта (D). Тут хай нам представляються банани.
Тепер уточню, що таке такт. Один такт блюзу, як і більшої частини музики, - це 4 біта (удару метронома). У танцях, до речі, прийнято об'єднувати 2 музичних такту в 1 вісімку. В 1 блюзовом квадраті 6 вісімок. Це дорівнює 12 тактів. Для прикладу, у всіх інших піснях найчастіше 8 вісімок або 16 тактів в квадраті.
Тепер, коли ми розібралися з поняттями, включимо музичний приклад: Robert Johnson "Love In Vain Blues" Спочатку ми чуємо невелике гітарне вступ, яке варто залишити без уваги і не витрачати на нього наші яблука, апельсини і банани. Потім за справу береться Роберт Джонсон і співає першу фразу:

And I followed her to the station, with a suitcase in my hand

Можна без сумнівів сказати, що цій сходинці, яка триває рівно чотири такту, властива тоническая функція. А тонічними акордами у нас є яблоки. Тобто перші чотири такту квадрата - це яблука (T). Далі вокаліст повторює рядок:

And I followed her to the station, with a suitcase in my hand

Ця частина знову триває 4 такту. Але тепер цим чотирьом тактам, як це нескладно почути, належать інші акорди. Перші два такту займає субдомінантовою функція - апельсини. Другі два такту знову звучить тоніка - яблука. Разом у другій частині квадрата у нас 2 такту займають апельсини (S) і 2 такту займають яблука (T). Останнім 4 тактів пренодлежат наступні слова:

Well, it's hard to tell, it's hard to tell, when all your love's in vain All my love's in vain

Перший такт (на слова «Well, it's hard to tell, it's hard to tell») займають банани - домінанта (D). Другий ( «when all your love's in vain») - знову апельсини (S). А третій - яблука. Залишається 12ий такт, який належить домінантовий бананів, але може так само залишитися за тонічними яблуками.

У підсумку ми маємо 12 тактів: 4 такту яблук, 2 такту апельсинів + 2 такту яблук, 1 такт бананів + 1 такт апельсинів + 1 такт яблук + 1 такт бананів. Музикантам буде зрозуміліше наступна таблиця (цифри - ступені):