Світський живопис ці установки вплинули і на світську живопис, яка виникла в
Ці установки вплинули і на світську живопис, яка виникла вУкаіни значно пізніше, ніж на Заході. У російського живопису є багата традиція чоловічого портрета, але напівголе чоловіче тіло з'являється в ній вкрай рідко, починаючи з кінця XVIII ст. тільки в міфологічних сюжетах і майже ніколи не є самоціллю. Здебільшого це або прямі запозичення або наслідування
Як і в Європі, скульптура була в цьому відношенні вільніше живопису. ВУкаіни кінця XVIII - початку XIX ст були добре відомі і популярні Канова і Торвальдсен, в палацових парках стояли численні копії античних статуй, причому, на відміну від своїх оригіналів у Ватиканському музеї, бронзові копії Аполлона Бельведерського і дітей Ниобеи в Павлівському парку роботи Гордєєва обходилися без фігових листків.
До числа кращих зразків українського класицизму належать "Сплячий Ендіміон" (бронза, 1779) Федора Щедріна (одна тисяча сімсот п'ятьдесят вісім -1825), "Гіменей" (1796), "Поликрат" (1790), "Пильнування Олександра Македонського" (1780-е), " Амур "(1793) і" Геркулес на коні "(1799) Михайла Козловського (1753-1802). "Прометей" (одна тисяча сімсот шістьдесят одна) Федора Гордєєва (1744-1810), "Морфей" (1772) Івана Прокоф'єва (1758-1828)
Цю традицію продовжили скульптори епохи романтизму Антон Іванов (1815-1848), Борис Орловський (1797-1837), С.І. Гальберг (1787-1839). Не можна не згадати в цьому зв'язку знамениті кінні статуї П.К. Клодта на Анічковому мосту в Харкові.
У XIX ст. античні образи іноді зросійщуються. Наприклад, Василь Демут-Малиновський (1779-1846) в скульптурі "український Сцевола" (1843) надав класичного персонажу типово російське мужицьке обличчі. Поряд з міфологічними сюжетами, з'являються і побутові: "Хлопець, який грає в бабки" (1836) і "Хлопчик, хто просить милостиню" (1842, 1844) Н.С. Піменова (1812 -1864), "Хлопчик, удящій рибу" (1839) (рис.4а) П.А.Ставассера (1806-1850), "Хлопчик в лазні" (1858, 1865) С.І. Іванова (1828-1903) та ін. Рис. 4a Рис. 4b Але жодна з цих скульптур не є еротичної, а ступінь фронтальної наготи, можливо, залежала не стільки від майстра, скільки від замовника. Наприклад, "Хлопець, який грає в бабки" Піменова виліплений з фіговим листком, а його ж "Хлопчик, хто просить милостиню" (рис.4б) - абсолютно голим. Мармуровий "Хлопчик в лазні" (1858, Третьяковська галерея) С. Іванова прикритий фіговим листком, а бронзовий його варіант (1865, український музей) повністю оголений.
Живописцям, яких приваблювала краса чоловічого тіла, як і в Європі, доводилося важче, ніж скульпторам. Обмеження поширювалися не тільки на сюжети (виключно антична міфологія), але і на характер зображення (повна фронтальна нагота не допускалася).
В академічного живопису XVIII - початку XIX ст. чоловіче тіло часто виглядає декоративним (наприклад, на картині В.І. Соколова (одна тисяча сімсот п'ятьдесят-дві -1791) "Меркурій і Аргус" (1776). На великих полотнах Ф.Бруні чоловічі тіла, як правило, задрапіровані. Самою тематично сміливою виглядає картина П. В. Басина (1793 -1877) "Фавн Марсий вчить юнака Олімпія грі на сопілці" (український музей), що зображає два майже повністю оголених (у Марсія видно навіть лобкові волосся) тіла - сильного чоловіка і ніжного юнака.
Особливо багато для зображення чоловічого тіла зробив Карл Брюллов (1799-1852). Хоча і як художника і як людини його більше приваблювала жіноча краса, він не нехтував і чоловічими образами.
Його велика картина "Нарцис, що виглядає в воду» (1819, український музей) зображує прекрасного оголеного юнака, геніталії якого прикриті плащем. "Оголений юнак зі списом" (1810-ті рр. Український музей) написаний обличчям до глядача, але геніталії також прикриті. Картина "Діана, Ендіміон і Сатир» (1849, Третьяковська галерея) зображує Діану, яка схилилась над сплячим ніжним юнаків, ззаду до богині пристає Сатир. Оголене чоловіче тіло представлено також в декількох невеликих картинах на античні теми ( "Феб на колісниці", "Смерть Лаокоона") і в олівцевих малюнках натурщиків, однак фронтальної наготи, на відміну від жіночих ню, художник і тут здебільшого уникає.
Найзнаменитіші зображення голих хлопчиків в українському мистецтві належать пензлю Олександра Іванова (1806-1858). Його підвищений інтерес до цієї теми, мабуть, пов'язаний з його особистими особливостями. Мовчазний, сором'язливий і замкнутий художник кілька разів закохувався в жінок і збирався одружитися, але це так і не здійснилося. У той же час його у нього були тісні дружні зв'язки з чоловіками. На початку XIX ст. гомоеротізм нерідко проявлявся саме в таких відносинах. Мал. 5 Рис. 6> Рис. 7 Інтерес до оголеного чоловічого тіла проявився вже в перших роботах Іванова "Беллерофонт вирушає в похід проти Химери" (1829) і "Аполлон, Гіацинт і Кипарис" (1831) (рис.5), що зображає досить жіночного Аполлона з двома голими хлопчиками. Сюжет цей в той час був безперечно знаковим. Чудові чоловічі тіла є і в картині "Явлення Христа народу" (рис.6).
Надалі Іванов писав як чоловіче, так і жіноче тіло, але глядачів особливо залучали його численні оголені хлопчики. Незалежно від сюжетної основи, це не просте наслідування античним зразкам, в них багато безпосередності і реалізму. Кращі картини Іванова на цю тему - "На березі Неаполітанської затоки" (1850-ті роки), "Оголений хлопчик на білої драпіровці" (1850-ті роки) (рис.7) і здоровий миловидний "Оголеною хлопчик" (1850, український музей ).
Чудові і його малюнки. За словами відомого історика мистецтва А.А. Сидорова, Іванов більше, ніж будь-хто інший, він уміє показати в натурника людини Ні до, ні після Іванова ніхто з українських митців не малював чоловіче тіло краще, ніж він.
Такий же стриманою і сором'язливою залишалася російський живопис і в другій половині XIX ст. Навіть зображуючи оголене чоловіче або хлопчачі тіло, художники намагаються уникати фронтальної наготи. На картині В.В. Верещагіна. "Продаж дитини-невільника» (1870, Третьяковська галерея), щільний оголений хлопчик стоїть до глядача спиною. В.А. Сєров (1865 - 1911) із задоволенням пише оголених натурниць, але на картині "Купання коні" (1905, Третьяковська галерея) зігнувся голий юнак поставлений до глядача боком. Юнацьке тіло гармонійно вписується в образ природи, картина буквально е випромінює світло і енергію.
М. Ларіонов (1891 - 1964) своїх "Купальниці" (1904, Третьяковська галерея) написав голими, а у "Купала солдат" (1910, Третьяковська галерея), хоча вони явно без трусів, геніталії прикриті. Втім, те ж саме робили і в Західній Європі.