Собаки в фільмах Тарковського
посланці буття
"Він сказав <.> ну а кінь собакою замінимо "
Зі спогадів М. Чугуновой, асистента
Тарковського на фільмах "Соляріс", "Дзеркало", "Сталкер".
На одній з конференцій хтось запитав Тарковського, навіщо в "Сталкера" з'являється собака. Андрій Арсенійович відповів, що "нізачем", просто він не уявляє собі світу без тварин. У творах всіх справжніх, великих художників хоча б один раз з'являється яка-небудь тварина. Це свого роду борг, один із способів віддати данину природі, початків, віддячити Творця і долучитися добра і істини.
І не дивно, що найчастіше вибір падає на собаку - істота, здавна супутнє людині і найбільш близьке йому за духом, доступне розумінню, яке уособлює вірність. І Андрій Тарковський, геніальний режисер і шукає, прагне до правди людина, створив в своїх фільмах один з найбільш напружених, символічних і таємничих образів собаки.
У ранніх фільмах Тарковського ( "Іванове дитинство", "Пристрасті за Андрієм") з'являється кінь - білий кінь, що символізує життєву красу і багатство природи, і, разом з цим, що означає, що світ, в якому ми живемо, може бути гармонійним, досконалим , - потрібно тільки прагнути до цього і діяти. Але вже в "Соляріс" ця можливість зникає. Надія на гармонію всього світу замінюється на набагато більш слабку надію гармонії хоча б в Своєму Домі, який до того ж стає іншим світом - так званим "світом вічності", на відміну від усього іншого світу - "світу часу". І в цьому полупрізрачном "світі вічності", крім ще не зовсім зникла з життя людей коні, з'являється собака.
В "Соляріс" собака, бульдог, з'являється на самому початку. Вона радісно бігає по галявині перед будинком Кріса і представляється звичайним домашнім улюбленцем, тоді як кінь, цокання якої, поки її саму ще не видно, глухувато і таємниче звучить над темною нерухомою водою озера, лякає приїхав в гості хлопчика.
У цьому епізоді вперше робиться акцент на обраності будинку батька Кріса Кельвіна: коня, який уособлює, як уже говорилося, життєву красу і можливість гармонії в світі, лякається хлопчик, що прийшов ззовні, з-поза меж цього острівця істинного світу, яким є будинок. Собака ж тут поки й справді тільки один з атрибутів або індексів справжньою, гармонійного життя.
Цю ж собаку, тільки ще маленьку, тримає в фільмі на взятій Крісом на Солярис плівці і мати Кельвіна - жінка, яка брала участь у створенні Будинки. І щеня тут виступає символом сімейної гармонії, природності відносин членів сім'ї один з одним. На відміну від інших собак Тарковського, в цій, породистої (і не просто породистої, а службової, тобто досить далекою в порівнянні, наприклад, з мисливськими, від дочеловеческой природи собаці) підкреслено її штучне початок.
На природність же відносин сім'ї Кріса з природою вказує присутність в Будинку коня. "Соляріс" - перехідний фільм, єдиний, де собака і кінь дані разом і на рівних. Кінь і собака з'являються у вигляді малюнків і на Соляріс. Причому зображення коня висить в каюті загиблого Гибаряна, самого вразливого і найбільш прив'язаного до землі і до мрії про земне досконало члена екіпажу. А зображення собаки, - вирвану звідкись ілюстрацію, - знаходить Кріс, свідомо встав на важкий і хиткий, повний сумнівів шлях пошуків істинного буття і знаходиться ще в самому його початку.
Прилетівши на "Солярис", Кріс, наляканий і гостро переживає те, що відбувається, забуває про будинок і навіть готовий назавжди залишитися на станції заради Харі. Але коли він захворює, то в маренні бачить будинок, до якого підсвідомо прагне, і собаку, але не в будинку, а на станції.
Вона як би приходить за ним з того світу, кличе його назад. І Кріс "повертається" додому, в єдине в світі місце, де він може знайти якщо не щастя, то спокій і гармонію, місце, яке він сприймає як сенс свого життя. І перший, хто зустрічає його на галявині, - собака, вона ж веде його до дому.
Фільмом, в якому остаточно відбулася заміна символічного образу коня чином собаки, стало "Дзеркало". Цей образ використаний тут не так яскраво і з'являється лише один раз, в одному з фрагментів сну героя, але собака вже не та, що в "Соляріс", а дика, безпородна і неприкаяна - така, як буде в "Сталкера".
В "Сталкера" звичайний будинок героя, навпаки, даний як уособлення зруйнованого, знівеченого людиною світу, в сирої напівтемряві якого немає нічого живого, нічого прекрасного, а значить, немає і надії на порятунок, на досягнення гармонії. Місцем, де можна знайти істину, тут стає Зона, таємниче живий острівець природи, що поглинула згубні творіння людських рук. Але Будинок як і раніше залишається незамінним елементом для знаходження людиною істинного сенсу життя, змінився лише погляд на те, що, власне, є справжнім домом. І першими словами Сталкера після прибуття в Зону будуть: "Ну ось, ми і вдома".
В "Соляріс" чітко протиставляються два світи: реальний на початку і не втратила своєї головної функції в кінці, - будинок батька Кріса, як острівець зберігається в світі досконалості, і мертва або помилково, штучно живе космічна станція, а в "Сталкера" кордон між світами розмиває сон, бачення.
Щоб знайти істинний шлях, герой не тільки проходить Зону, але і, перебуваючи в ній, тобто вже на дорозі пізнання, переживає бачення. І саме тоді, уві сні до нього приходить собака, яка залишиться з ним до кінця. Вона перейде спочатку кордон між сном і дійсністю і піде за Сталкером по зруйнованим переходах старого будинку, а потім і кордон Зони, - вийде зі світу можливої гармонії в світ безнадійний, щоб вести героя до істини крізь небезпеки Зони, порожнечу повсякденної реальності і сумніви духу.
Ролі людини і собаки по суті помінялися. Людина тільки формально залишається провідним. А насправді собака, з'являючись майже з нізвідки, сама вибирає і знаходить "господаря" - того, хто по-справжньому готовий до самопожертви заради пошуків і порятунку істинного буття - і як створення незмірно ближче до первозданної природи і, отже, до істини , веде заплутався в хибному людини по Руша світу.
І замість спокою і надійності, яка, здавалося б, повинна виходити від що йде поруч з людиною собаки, від неї виходить тривога і невпевненість, тому що людина перестає бути знаючим і пануючим, а його зазвичай вірний супутник - собака - перестає відповідно бути істотою, що бачить в людині бога. І порушення цього древнього, сформованого ще в ті часи, коли світ був гармонійний, закону неминуче, незважаючи на близькість собаки природі і її чуйність, несе з собою відчуття крихкості, небезпеки обраної дороги.
Найяскравіший образ собаки з'являється в передостанньому фільмі Тарковського - "Ностальгії". Тут він присутній практично на протязі всього фільму, за винятком лише перших епізодів. Велика, схожа на вівчарку собака незмінно супроводжує схибленого Доменіко, точно така ж (або це одна і та ж?) З'являється у видіннях Андрія і в готелі біля його ліжка, а на противагу цій "дикої", не створеної людиною собаці, в декількох кадрах миготить поруч з "нормальною" господинею спанієль.
Перша, що з'являється у фільмі собака - спанієль, якого веде на повідку примхлива незадоволена дама. І незважаючи на те, що завдяки цьому псу похмурий коридор готелю на мить оживає, в цьому собаці відчувається щось помилкове.
Це не вільне, яке уособлює надію на порятунок істота, що прийшла до людини з ще не займаних їм острівців природи, а штучно виведена порода, не яка може, як це було і в "Соляріс", допомогти людині досягти єднання з істинним світом.
Відповідно і господиня спанієля не належить, на відміну від всіх інших героїв Тарковського так чи інакше пов'язаних з собаками, до обраним. Вона не бачить в собаці посланника буття, здатного вказати шлях до гармонії, а впевнена в своїй перевазі, в своєму праві ведучого. Але собака, навіть породиста і приречена на роль і життя відомого, все-таки залишається істотою близьким природі і гостро відчуває істинність, і в сумному ранковому тумані спанієль буде сумно сидіти на краю сірчаного басейну, в якому купається, ведучи пусті розмови, його господиня, і з тугою дивитися на вільно йде поруч з Доменіко пса.
Велика темна собака, видна в темряві тільки силуетом і прийшла несподівано і абсолютно незрозуміло звідки, лягає поруч з ліжком засинає Андрія, ще раз (крім падаючого на нього білого пера і великою сивою пасма в ще чорних волоссі) підтверджуючи його обраність. Але це єдиний раз, коли собака прийде до нього в реальності, в "світі часу".
За кілька хвилин до цього Андрій побачить таку ж собаку в своє бачення, з нею буде грати його дочка на схилі перед рідною домівкою, вУкаіни. Бачення рідного дому, сім'ї та є для Андрія "світом вічності", дійсним будинком і буттям, тим, чим був будинок батька для Кріса Кельвіна і Зона для Сталкера. І ці сни будуть супроводжувати Андрія протягом усього фільму.
Але крім собаки, що символізує надію на можливість героя зробити щось для збереження стрімко гине гармонії світу, в видіннях Андрія з'явиться кінь. Але не те, повне життєвої краси вчинене тварина, як в "Андрія Рубльова" і "Соляріс", а нерухоме, схоже скоріше на муляж, що пародіює власне значення створення, що показує, що і "світ вічності" перестав бути ідеальним, що він тільки відображає "світ часу" з усіма його як світлими, так і темними силами, і більше не є кінцевою метою, а став лише засобом в пошуках істинного буття.
І, нарешті, третя і найбільш повно відповідає своїм значенням собака з'являється в сцені у ранкового басейну. Це пес, незмінно супроводжує Доменіко, якого вважають юродивим. Доменіко весь час розмовляє з ним, як з розумною істотою, і починає відчувати страх, турбуватися, коли не бачить його поруч. Таким чином, ця собака, будучи частиною і посланцем істинного буття, відображає нерозривну єдність з ним, Доменіко.
Вже при першій зустрічі Андрія і Доменіко вони відчувають, що чимось дуже близькі, і незабаром Андрій стає учнем Доменіко, послідовником його віри. Але протягом майже всього фільму він залишається тільки на самому початку пошуку, на самому початку дороги пізнання і символізує справжні відносини з буттям собака так і залишиться тільки в його снах, чи не переступить межі світів, як це сталося в "Сталкера". Але вона назавжди залишиться з Андрієм в "світі вічного" - біля ставка перед дерев'яним будиночком під йде в рідній, а значить, істинної, Укаїни снігом. І буде вже не важливо, що це за собака: та чи, що приходила до нього одного разу в реальності, та чи, що була в баченнях, або та, що була раніше з Доменіко.
З Доменіко, який, на відміну від Андрія, так і не зрозумів або не захотів повірити, що нікого не можна звільнити ззовні і напоумити особистим прикладом. І в божевільної (або незбагненно світлої) надії врятувати і напоумити Доменіко спалює себе на площі.
Але площу не ворухнулася, здригнулася і подалася вперед тільки собака, відчувши щось недобре, що втратила свого господаря і учня, а її надривний жалібний гавкіт заглушили рвуться зі старого патефона заключні акорди "Оди до радості".