Що таке наукова фантастика - теорія фантастики
Фантастика - 82: Зб. наук.-фантаст. повістей, оповідань і статей / Упоряд. І. Черних. - М. Мол. гвардія, 1982. - С. 368-374.
Щоб познайомити любителів наукової фантастики з основними думками про неї Кирила Андрєєва, ми з вдовою письменника, письменницею Катериною Строгова, вважали за можливе запропонувати увазі Новомосковсктелей фрагмент з колишніх робіт Кирила Костянтиновича, який представляє, на наш погляд, безсумнівний інтерес.
(Казанцев А. Кирило Андрєєв про фантастику // Фантастика - 82: Зб. Наук.-фантаст. Повістей, оповідань і статей / Упоряд. І. Черних. - М. Мол. Гвардия, 1982. - С. 367-368).
Зближують наукову фантастику і з пригодницької літературою. Але наявність гострого сюжету, «пригод» далеко не обов'язкова властивість наукової фантастики - згадаймо хоча б чудовий «Тунель» Келерман. Буває, правда, пригодницька література, яка використовує прийоми і засоби наукової фантастики, - це цілком законний прийом, але в подібних творах наукова або технічна ідея (проблема, конструкція) завжди є тільки фоном або деталлю, але ніколи - матеріалом або темою такого твору.
Ми повинні відмежувати від наукової фантастики романтичну фантастику типу фантастики Гофмана, Едгара По або нашого радянського письменника Гріна. Це абсолютно особливий напрямок, яке може і повинно розвиватися, але не воно є для нас головним шляхом.
Справжня наукова фантастика виростає на іншому субстраті - на субстраті сучасної науки, проникла в усі пори нашого життя. Поза науки ми не мислимо розвитку нашої промисловості, без науки неможливо процвітання сільського господарства. Наука наполегливо вимагає собі місця в мистецтві. Нарешті, науковим комунізмом називається той світогляд, який об'єднує нас, піднімає і рухає вперед.
Звичайно, ніякої літературний жанр не можна точно відмежувати - ми знаємо, як умовні літературні дефініції. Але ж і сонячний спектр не має видимих меж складових його квітів, проте ніхто, якщо він не дальтонік, не сплутає червоний колір із зеленим. Так і людина, якщо він не літературний дальтонік. не сплутає з іншими жанрами науково-фантастичний твір.
Наукова фантастика тільки тоді сильна, коли, висловлюючи ідеї свого століття, бачить їх уже втіленими в дійсності. Але письменник не може вказати шляхи конструктору або вченому до кінцевої мети. Поспішаючи в майбутнє, яке він сам побачив в уяві вже живим, письменник мимоволі перескакує через якісь етапи роботи інженера; як прийом він вводить фантастичні і навіть зовсім ненаукові подробиці, щоб сконцентрувати в сміливому художньому образі мрію свого часу.
Саме тому не потрібно думати, що фантастика це тільки література про майбутнє. Фантастика виростає на грунті сьогоднішнього дня, черпає в ньому свій матеріал. Їй зовсім неважливо, чи збудуться чи ні передбачення письменника. Їй важливо, що вона кликала до них і втілила в фантастичних образах мрію свого часу.
Якщо ми згадаємо мрії зачинателя реалістичної наукової фантастики, яким вважається Жюль Верн, ми побачимо, що не такий стала підводний човен, як його «Наутілус», несхожі наші вертольоти на його «Альбатроса» і не таким шляхом завойовується міжпланетний простір. Але важливо, що він вірив, що людина буде літати, досягне морського дна і прокладе дорогу до зірок.
Різні письменники йдуть різними шляхами, але йдуть завжди до однієї мети. І цей широкий спектр фантастики існував завжди, і ніколи не вдавалися спроби штучно відмежувати і в якійсь мірі протиставити різні її напрямки.
Згадайте суперечки про те, якого шляху дотримуватися радянській фантастиці - Жюля Верна або Герберта Уеллса? Цікаво, що між цими письменниками понад півстоліття тому сталася полеміка про ті шляхи, якими вони йшли. Я дозволю собі навести дві цитати з цього спору. Це полеміка не пряма, вона - в їх висловлюваннях про літературу.
У бесіді з одним англійським журналістом Жюль Верн сказав про Герберта Уеллсі:
«На мене справив сильне враження ваш новий письменник Уеллс. У нього абсолютно особлива манера, і книги його дуже цікаві. Але в порівнянні зі мною він йде зовсім протилежним шляхом. Якщо я намагаюся відштовхуватися від правдоподібного і в принципі можливого, то Уеллс придумує для здійснення подвигів своїх героїв найнеможливіші способи. Наприклад, якщо він хоче викинути свого героя в простір, то вигадує метал, який не має ваги. Уеллс більше, ніж хто-небудь інший, є представником англійського уяви ».
І як би у відповідь на це Герберт Уеллс сказав про Жюля Верна:
«Між передбаченнями наукових винаходів великого француза і моїми фантазіями немає ніякого літературного подібності. У своїх творах він майже завжди зображував реальні можливості технічних удосконалень і відкриттів і зробив ряд чудових передбачень. Інтерес, який він порушував, мав практичний характер; коли він писав, то вірив в можливість здійснення своїх припущень, тоді ще не мали місця в реальному житті. Він допомагав Новомосковсктелю уявити собі здійснення цих можливостей, вказуючи, до яких забавним або сумних наслідків це може повести. Багато з його винаходів були реалізовані. Мої ж розповіді аж ніяк не мають на увазі можливість здійснення наукових гіпотез; це досліди уяви зовсім в іншому роді.
Такі фантазії не ставлять собі за мету зобразити насправді можливе, їх мета - домогтися правдоподібності не більшої, ніж те, яке буває в хорошому, захоплюючому сні. Вони захоплюють Новомосковсктеля мистецтвом і ілюзією, а не доказами і аргументами, і варто тільки закрити книгу, як пробуджується розуміння неможливості всього цього.
Інтерес подібних історій полягає не в вигадці, а в їх Нефантастичний елементах. Сам по собі вигадка - ніщо. Цікаві ці вигадки стають тоді, коли їх і перекладають на мову буденності і виключають все чудеса, які полягають в оповіданні. »
Головне в науковій фантастиці, при всьому її широкому спектрі і у всіх її напрямах, це показати поезію і романтику наукових досліджень. Наука і техніка - це великий труд людини, втілення його генія. Тому в центрі науково-фантастичного твору завжди повинна стояти людина. Людина - це основне мірило мистецтва, герой всієї шестідесятівековой світової цивілізації і універсальний ключ до нашої гуманістичної епохи.
Наукова фантастика, як і всі інші жанри і пологи художньої літератури, є в першу чергу людинознавство - розкриття типових рис та індивідуальних особливостей характеру героя оповідання, дослідження поведінки героя в типових для нашого суспільства обставинах. Але типові обставини можуть бути обставинами незвичайними, бо обставини, в яких Гагарін летів у космос, стали в наш час типовими, хоча ще вчора вони були зовсім незвичайними. Тому справді реалістична наукова фантастика може і повинна бути зведена до тієї ж відомою формулою: типові характери в типових, а й незвичайних обставинах. Для радянської фантастики вимога реалізму має бути неухильним.
Не всяка людина придатний стати в центрі науково-фантастичного твору. Його головний герой - це людина, яка зараз тільки вилуплюється з лялечки і стає метеликом, що вилітає в світовий простір.