Сценарна майстерність кіно-телебачення

Будинок, про який живе сценарист сюжет і фабула

Від багатьох режисерів кіно і телебачення мені доводилося чути:

- Кіно взагалі має розповідати історії!

Думка дуже точна (хоча, може бути, і не нова). У фільмах, передачах розповідаються історії. Але перш ніж передача або телефільм вийдуть в ефір, та чи інша історія повинна бути записана у вигляді сценарію.

У будь-якої історії є свій сюжет, своя фабула - як у будь-якого твору літератури. Ми вже домовилися, що сценарій - це літературний твір, правда, зі специфічними особливостями. Отже, всі критерії, застосовні до записаним «історіям», до літературних творів, застосовні і до сценарію - до публіцистичного, документальному та т. П. В тій же мірі, як і до художнього, ігровому. До речі, для нашого часу характерний жанр художньо-публіцистичних, художньо-документальних фільмів і передач.

Що ж таке сюжет? І - фабула '?

Іноді поняття «тема» і «сюжет» плутають. Згадаймо, що тема - це предмет розповіді, а французьке слово сюжет і означало предмет. А головне, тема розкривається саме в сюжеті (в фабулі). На питання, що таке сюжет, по-різному відповідають багато письменників і літературознавців, виходячи з оцінки літературних творів (і взагалі, творів мистецтва) з позицій морально-етичних, ідеологічних, філософських і т. П. Це все правильно, але, думається, письменнику, сценаристу на перших порах буде достатньо більш приземлених і доступних в практиці визначень.

Будемо вважати, що сюжетом називається та тимчасова, хронологічна послідовність подій, явищ, вчинків персонажів, про яких розповідається в сценарії (в літературному творі).

Щоб було зрозумілим відмінність між сюжетом і фабулою, пошлюся на твори класиків. Наприклад, «Герой нашого часу» М.Ю. Лермонтова.

Ось як виглядає сюжет (в дуже спрощеному вигляді, звичайно) цього твору, що складається з окремих повістей:

А ось як «вибудував» свій роман Лермонтов (фабула):

«Бела» - «Максим Максимович» - «Тамань» - «Княжна Мері» - «Фаталіст». Причому «Бела», «Максим Максимович» і «Тамань» - це перша частина роману, хоча повісті «Бела», «Максим Максимович» і передмови до них написані від імені оповідача, а «Тамань», так само як і вся друга частина ( «Княжна Мері» і «Фаталіст»), - це вже щоденник Печоріна.

Чому М.Ю. Лермонтов саме так розташував повісті, з яких складається роман, - це таємниця, яку до кінця знав тільки він сам. А ми вже не уявляємо собі іншої композиції «Героя нашого часу» і знаємо, що навіть двох рядків не можна переставити в цьому творі, щоб нічого не втратити в глибині і виразності.

Повторюю, я переказав сюжет і фабулу «Героя нашого часу» в дуже спрощеному вигляді. Кожна з повістей, що входять в роман, має свій сюжет і фабулу. Сюжет і фабула іноді можуть збігатися (наприклад, в повісті «Тамань»).

Інший приклад - «Мертві душі» Гоголя.

Починається розповідь з того, що Павло Іванович Чичиков приїжджає до губернського міста N, знайомиться з місцевими чиновниками, після чого починає об'їжджати поміщиків (Манілова, Собакевича, Плюшкіна, Коробочку, Ноздрьова). Вибухає скандал, і Чичиков їде на своїй «птаху-трійку» з кучером Селіфаном і лакеєм Петрушкою. Це фабула. А сюжет цього твору починається зовсім не з приїзду Чичикова в місто, а з того, що в одній небагатій дворянській родині народжується хлопчик, який, вирісши, стає чиновником - пройдисвітом і шахраєм. Він мало не потрапляє під суд, але щасливо уникнувши неприємностей і дізнавшись, що можна закладати в опікунську раду кріпаків і отримувати за це гроші, вирушає скуповувати ще значаться в «ревізьких казках» (списках належать поміщикам селян-кріпаків) мертві селянські душі. Під час однієї з таких поїздок він і прибуває в той самий губернське місто.

Стосовно до творів художньої прози і в тій же мірі до сценаріїв ігрових фільмів і телепередач слід мати на увазі наступні положення.

У сучасних телевізійних передачах відмінність між сюжетом і фабулою розгледіти набагато простіше, ніж у творах класиків. Наприклад, до всіх військовим ювілеїв і військовим свят в ефір виходить багато передач про ветеранів-фронтовиків.

Ось як виглядає типовий сюжет такої передачі. Герой (ім'ярек) в сімнадцять-вісімнадцять років призивається в армію (йде добровольцем), проходить короткострокове навчання; частина відправляють на фронт. Його ранять в бою, після госпіталю - знову повертається на фронт, його знову ранять. Війну він закінчує в Берліні (Варшаві чи Будапешті), після війни трудиться на заводі або в колгоспі. Зрозуміло, зустрічаються варіанти сюжетів, пов'язані з індивідуальною біографією героїв передач.

Але передачі (і сценарії), природно, не будуються так прямолінійно. Спочатку показують нинішнє життя героя, його знімають в оточенні близьких йому людей, потім приводять його розповідь про минулу військової молодості, перериваючи монолог ветерана для того,

1 Лотман, Ю. Діалог з екраном.

щоб знову щось сказати про нього сьогоднішньому або його дружину, дітей, онуків, товаришів, потім розповідь про війну продовжується і т. д. і т. п. Використовуються фотографії, кадри кінохроніки, сьогоднішні зйомки, записи бесід і з головним героєм, і з людьми, які його оточують. Це - фабула.

Мушу зауважити, що якість таких передач, незважаючи на схожість сюжетів і фабул, дуже по-різному - від дуже хорошого до дуже поганого. Все залежить від майстерності сценариста, режисера, оператора і їх соратників. А майстерність це в великій мірі залежить від того, наскільки міцна ланцюг внутрішньої логіки подій, явищ, вчинків персонажів, про яких ми дізнаємося зі сценарію.

Нерозривно ЛАНКИ ЦЕПИ

Ще зі шкільних підручників ви, напевно, знаєте про ті елементи літературного твору, з яких складаються будь-які сюжет і фабула. Проте я дозволю собі нагадати про них.

По-перше, експозиція. Опис місця і часу подій, що відбуваються в творі, представлення основних персонажів.

По-друге, зав'язка. Початок всіх подій і вчинків персонажів, про яких нам ще належить прочитати. Те, що ми спостерігали в експозиції в спокійному стані, приходить в рух, наприклад, зав'язується конфлікт - між героями, між героєм і оточуючими його людьми, між героєм і природою і т. Д.

По-третє, розвиток дії. Нам стають відомі події, в які втягнуті персонажі оповідання, вчинки, які вони здійснюють. Зростає напруга, дія стає все більш драматичним, прояснюються риси характерів героїв і відповідно їх взаємини.

По-четверте, кульмінація. Самий напружений, найбільш хвилюючий момент твори. Іноді це катастрофа, що завершує розвиток подій, іноді - смерть будь-яких персонажів, іноді - момент усвідомлення головним героєм справжньої суті того, що відбувається і т. П. У деяких випадках кульмінацій може бути дві або навіть кілька.

По-п'яте, розв'язка. Завершення розповіді про події та вчинки, результат конфлікту, останній штрих в поясненні причин, що породили все, що сталося в творі.

Немає і не може бути єдиної на всі випадки життя схеми літературних творів. Але, повторюю, немає творів, які не мають сюжету, фабули і елементів, їх складових (у всякому разі, тут ми такі твори не розглядаємо).

| Зміст |