Робота над внутрішньої і зовнішньої характерністю
"У процесі створення сценічного образу
присутні дві сторони:
одна - чисто психологічна,
інша фізична, тілесна ".
Мета акторського мистецтва - створення сценічного образу, характеру іншої людини, підлеглого художніми законами вистави.
К. С. Станіславський, спираючись на властивість людини змінюватися, направляє актора на пошук в самому собі творчих сил і здібностей створювати різноманітні сценічні характери. Виховання актора - це виховання в ньому вміння тренувати свою здатність змінюватися, залишаючись самим собою.
Повнокровний сценічний образ, створений талантом актора, в повній мірі повинен володіти і характером і характерністю. У перекладі з грецької "характер" - це "карбування", "прикмета". Дійсно, характер - це особливі прикмети, які придбаває людина, живучи в суспільстві. Характер - внутрішня сутність людини, індивідуальний склад його думок і почуттів Характер - сукупність стійких індивідуальних особливостей особистості, що складається і проявляється в діяльності і спілкуванні. Характер виражається в характерності (сценічної). Характерність - є спосіб виявлення характеру, його зовнішня форма. У сучасному сценічному мистецтві ці два поняття - характер і характерність, нерозривні і розглядаються як єдине ціле. Це не тільки зовнішні особливості зображуваного особи, а, перш за все його внутрішній, духовний склад, який проявляється в особливій якості дії, здійснюваного актором на сцені.
Особливий характер поведінки, властивий даній особі або групі осіб, ми і називаємо характерністю, маючи на увазі єдність цих двох понять. Колись К. С. Станіславський ділив характерність на зовнішню і внутрішню. Поступово він все більше об'єднував їх. Дійсно, важко зрозуміти зовнішню поведінку людини, яка не проникнувши в його психологію. Будь-характерність (сценічна) є одночасно і зовнішньої і внутрішньої.
При створенні характерності актори часто використовують додаткові елементи. Грим, перуку, костюм, реквізит і т. П. Повинні лише підкреслити і доповнити образ, який втілюється актором в дії, і тому є допоміжними виразними засобами.
Внутрішня характерність образу, тобто характер, створюється з елементів душі самого артиста, який відбирає і комбінує їх щоразу по-іншому, витягуючи з себе все, що потрібно для виконуваної ролі, і приглушаючи то, що їй суперечить. А відчуття внутрішньої характерності підкаже акторові і характерність зовнішню.
Характер і характерність взаємно впливають і доповнюють один одного, т. Е. Взаємозв'язок ця двостороння. На питання учнів, де добути матеріал для характерності К. С. Станіславський відповідав: "Нехай кожен видобуває цю зовнішню характерність з себе, від інших, з реальною і уявною життя, по інтуїції або зі спостережень над самим собою або іншими, з життєвого досвіду, від знайомих, з картин, гравюр, малюнків, книг, повістей, романів або від простого випадку - все одно. Тільки при всіх цих зовнішніх шуканнях не втрачайте внутрішньо самого себе ".
Вампіловской образи яскраві, чепуристі і парадоксальні, зворушливі і придуркуваті. Але ніхто з них не увібрав в себе все вищезгадане і не поєднав воєдино, як Кашкина Зінаїда Павлівна, ані трохи не поступаючись в Гострохарактерний буфетниці-бовтанці Ганні Хороших.
Робота над характерністю людини такого рівня як аптекарка, і, з розмахом на життя і вимогою до неї як у жінки номер один у всьому Чулимске - справа не з легких.
Ми бачимо незаміжню жінку двадцяти восьми років, що працює в аптеці і бажає вийти заміж. Але заміж за таку людину, поза планами якого Зінаїда. Шаманов таким є. На обличчя - всіляка незадоволеність, що змушує молоду жінку час від часу купувати в чайній сигарети. Факт, який малює в нашій уяві приховану і абсолютно протилежну білому стерильному медичного халату вільну, незалежну особистість. Тому в Кашкін розкривається і постає перед нами головна особливість її характеру - стервозність. Вона була виявлена шляхом копіткої праці і роботи в режимі етюдів, виходячи, в першу чергу, з власної індивідуальності. Ні мало супроводжувала цього і індиферентність Шаманова-Гапеева, тому завдання "растребушіть" його стала визначальною, що спочатку давалося не без зусиль. Але підхід до цього був саме стервозним.
Кашкінская "стерво", як напасти, долає бідного Шаманова: то Зіна зло жартує, то бере його на "слабо". Дістається і Валентині: (на відміну від Шаманова уважно дивлячись на Валентину) "Наша кухня робить успіхи".
Всі знайдені оцінки були кілька дошкульного ставлення до фактів. Вони дозволяли точно і легко переходити з одного факту в інший, заражатися правдою, який володіє Зінаїда, заражати партнерів.
Саме ця характерність дозволила знаходиться в ролі як риба в воді, і, завдяки їй, точно збудувати моменти злетів і падінь Зінаїди.
3.9. Визначення «зерна» ролі
Кашкина є жінкою з багатим досвідом - їй уже 28 років, вона і замужем побувала, образ цікавіше тієї ж самої Валентини.
Ми знаємо, що вибір Зінаїди упав на Шаманова - єдиною гідної кандидатури в цих місцях. Вони давно знайомі, вони давно коханці, але слідчий ні за яких умов не бажає піддаватися Зіні. Звідси і цікаво спостерігати за поведінкою Кашкін. Якою б незручною або ж невигідній ситуації Зіна не опинилася, вона легко може підлаштуватися і дозволити її собі на користь. Зіна як хамелеон. Не дарма Кашкина дана нам як образ аптекарки - біленької і чистенькій. Будь-яка фарба, пролита на неї, знаходить яскраве втілення в її властивості думати, в її прибудовах, манері говорити і т.д.
Але грати просто хамелеона - недостатньо. У "зерна" має бути якість, що додає чарівність і викликає розуміння. "Зерно" Кашкін - закоханий хамелеон. Зінаїда по вуха закохана в Шаманова, і до такої міри, що здатна навіть на підлий вчинок. Але це не позбавляє її якості жінки істинно люблячої.