Реферат садово-паркова скульптура
Поляни Літнього саду з мармуровими статуями майстрів Італії 18 століття.
Свою програму мав і набір скульптур в бароковому замку Кукса, Чехія. Власник замку, граф Шпорк замовив скульптури майстра Бернарду Брауну на біблійні теми «сім смертних гріхів» і «сім християнських чеснот». Тому в замку і постали скульптури-уособлення чеснот Щедрість, Мудрість, Справедливість, Надія, Віра в Бога, а серед гріхів - Гнів, Гордість, Відчай, Скупість, Заздрість, Лінощі, Обжерливість.
1.6. Італійські майстри садово-паркової скульптури
Скульптор Джованні Бонацці, Ніч-скульптура з циклу «Плин часу», 1717 р Літній сад.
Одним з центрів виготовлення садово-паркової сульптури в Європі 17 століття стала Венеція. Виникнення барокових садів відбилося на попиті в Італії, і за її межами. Якщо небагаті власники садиб уздовж річки Брента купували мало, то українські, австрійські, польські вельможі купували цілі партії.
Особливу групу замовлень склали замовлення з Харкова. Стрімке зростання нової столиці зажадав барокових палаців і барокових садів. В Італію відправляли особливих агентів, набували зразки мистецтв, а також садово-паркову скульптуру. Цим займалися Юрій Кологривов і Сава Рагузінскій, останній замовив відразу 20 скульптур. Коли необхідних статуй не було, їх замовляли майстрам. Замовлення отримали скульптори з Венеції і навіть Південних Нідерландів, як тоді називали Бельгію, - П'єтро Баратта, Джованні Бонацці, Томас Квеллінус і інші.
Найталановитішим серед майстрів садово-паркової скульптури Венеції був П'єтро Баратта, чиї скульптури досі прикрашають Петергоф, Царське Село (музей-заповідник) і Літній сад в Харкові.
1.7. сади класицизму
Давно відомо, що періоди в мистецтві не збігаються точно з календарем, зі зміною століть. Наприклад, в українській імперії класицизм чиновники ввели з 1760-х років, а підтримували до середини 19 століття.
Сади класицизму мали пейзажний характер. Тому насиченість скульптурою була маленькою, а її характер значно відрізнявся від програм барокових скульптур. Відродили моду на давньогрецьких і римських богів, муз, персонажів міфів, амурів в комбінації з колонами, обелісками, балюстрадами.
Обеліск на честь заснування Павловська в пейзажному парку
Чавунні ворота в Павловську
Партер в садибі Ніжині під Москвою. Архівне фото
Винятковий характер мало створення саду в садибі Ніжині поблизу Москви. В епоху класицизму тут створили сад на терасах (що властиво саме бароко), а його парадну частину прикрасили неймовірною кількістю скульптур декоративного, класичного і меморіального характеру. Власник садиби, князь Юсупов іноді спеціально викуповував цікаві садиби, щоб забрати садово-паркову скульптуру звідти і перевезти її в Ніжині, як це було з садибою Горенки Олексія Розумовського (1748-1822).
Типовий для класицизму набір садово-паркової скульптури мала садиба Алабіно молодшого брата відомого багатія Акинфия Демидова - Микити Демидова. Незвичайним був лише матеріал - Микита замовив скульптури з довговічного чавуну. Тут і Аполлон на штучному пагорбі, і декоративні вази, декоративний сфінкси, а в'їзд в садибу прикрашали два обеліска.
Велетенську статую давньогрецької Піфії відливали з металу і для саду Олександра Андрійовича Безбородька в Полюстрово під Харковом, розмірами якої він дивував гостей.
1.8. Сади 19 століття
Коло тем садової скульптури в 19 столітті розширилося. Якщо на початку століття домінував класицизм, поступово переродився в сухий, виснажений академізм, то з середини століття виникають позднеклассіческій теми. Бароковий спочатку Літній сад в Харкові перетворили в майже пейзажний, а сад прикрасив монумент байкаря Крилова, однаково далекий і від барокових статуй, і скульптур класицизму.
Вплив академізму відчуваються і в скульптурі Луї-Ернста бар'є (Louis-Ernst Barrias) «Клятва підлітка Спартака», який встановили в саду Тюїльрі в Парижі. Але подібну тему неможливо уявити в садах бароко. Старовинний парк Парижа насичують новими монументами - письменникові Бальзаку, деяким вченим.
Клятва підлітка Спартака, сад Тюїльрі, Париж, 1871 р