Про опорі звуку, опорі дихання і атаці

ПРО ОПОРІ ЗВУКА, ОПОРІ ДИХАННЯ І АТАЦІ

опора звуку

Активна фіксація гортані за допомогою щіто-грудини м'язів в низькому положенні, в яке вона прийшла пасивно внаслідок опускання під'язикової кістки, і є те, що називається опорою звуку.

Така фіксація гортані не повинна бути витлумачена як насильницьке утримання її в низькому положенні, так як сила скорочення щіто-грудини м'язів не велика і має лише значення якорів, якими гортань утримується, щоб не бути унесенной вгору напором повітря, що видихається. Тонус щіто-грудини м'язів лише трохи перевищує цей натиск, і тому така фіксація гортані або опора звуку відчувається співаючим не як насильство, а як ласкаво утримує рука друга.

Відчуття фіксації гортані не повинно припинятися на всьому протязі звуку. Крім того, воно повинно залишатися під час вдихань між окремими словами або фразами для того, щоб кожне нове вдихання відбувалося при тому ж положенні гортані, в якому вона фоніровала на останній ноті. Якщо ця вимога не буде виконана, то наступний за перепочинком звук не буде тотожний з попереднім за тембром, чистоту і заокругленості, і в співі буде помітна строкатість.

Практичний прийом для здійснення опори звуку полягає в наступному.

Опустивши відомим уже способом (і без найменшої участі нижньої щелепи) під'язикову кістку, і, давши цим можливість гортані пасивно опуститися, треба негайно слідом за цим зробити нове, легке закріпним рух гортані вниз. Це слід вже не один під'язикової-грудинний, але разом з ним і щіто-грудинний м'язів. Зігнутий вказівний палець, прикладений зовнішньою поверхнею до гортані в області перстневидного хряща в надключичній ямці шиї, відчує при цьому другому русі гортані вниз легкий натиск, слідом за яким без всякого зволікання треба почати звук, намагаючись зберегти протягом всієї його тривалості ясно відчувається пальцем натиск гортані . Звук при цьому отримує особливу стійкість, густоту, темброву змістовність і рівномірність, однаково зберігаються на forte і на piano. Це і буде опертий звук.

На жаль, описана низька опора звуку - не єдино можлива. Існує ще інший і, треба сказати, дуже часто зустрічається у співаків спосіб фіксації гортані за допомогою мускулатури, що знаходиться вище під'язикової кістки, і тієї мускулатури, яка закріплює під'язикову кістку, гортань і язик у високому положенні, але така опора дає звук жорсткий, важкий, тріскучий і позбавлений нюансовой гнучкості. Висока опора стомлює і зношує найсильніші і витривалі голосу. Співаки, які користуються такою опорою, при найкращих природних даних і навіть видатний талант швидко сходять зі сцени.

опора дихання

Під цим терміном слід розуміти підтримування стисненого стану повітря в легенях (незважаючи на його витікання під час фонації), що досягається безперервним висхідним тиском черевного преса, регульованим поступово поступається цьому тиску діафрагмою.

Взаємодія між роботою черевного преса і діафрагми повинна бути такою, щоб, у міру витікання повітря, що видихається, простір, що звільняється останнім, безупинно заповнювався повертаються в нижню частину грудної клітки черевними органами (шлунок, печінка, селезінка), витісненими звідти при вдиханні.

У виробленні прямий пропорційності між підйомною роботою черевного преса і ступенем поступливості діафрагми і полягає секрет безперервного збереження опори дихання, точніше - виходу, тобто вище мистецтво співочого дихання.

Суб'єктивно опора дихання відчувається співаючим як тиск зсередини на верхнепереднюю частина грудної клітини притиснутими до неї верхніми частинами легких, і співає здається, що грудна кістка чимось підпирається зсередини. Це суб'єктивне відчуття облуднішого і повністю відбиває реальний внугрігрудное тиск знизу вгору, вироблене підйомної силою черевного преса.

Необхідно пам'ятати, що між опорою дихання і опорою звуку існує взаємна залежність, що виражається в тому, що чим витриманішою опора дихання, тим легше і краще вдається опора звуку, і чим здійснено остання, тим легше зберегти опору дихання.

атака звуку

Атакою називається спосіб починання звуку, точніше - момент, характер і ступінь зближення голосових зв'язок на початку тони.

Таких способів, як відомо, вважається три
1) тверда атака,
2) придихові атака і
3) м'яка атака.
Всі вони найтіснішим чином пов'язані з опорою звуку і опорою дихання.

При твердій атаці, або «соuр de glotte», як її назвав прихильник цієї атаки Гарсіа, голосова щілина щільно замикається перед початком звуку і потім проривається з силою напором повітря, що видихається. Спочатку звуку при цьому чується щось на кшталт До.

Тверда атака, як постійна манера починати звук, властива високій опорі звуку, коли гортань фіксована вище її лежить мускулатурою, і досягає максимальної напруги у співаків, сильно опускають нижню щелепу. Різкість, з якої починається при твердій атаці звук, залишається чутною на всьому протязі розпочатої таким способом ноти.

Між іншим, сам Гарсіа, який вважав тверду атаку найкращою і дає «блискучі грудні звуки», визнавав, проте, що «немає необхідності, щоб голосова щілина заради того, щоб зробити звук, пості кожного розкриття знову цілком закривалася. Досить, щоб вона представляла для повітря, що видихається достатній опір, щоб викликати до дії його пружність ».

Прідихательних атаку по суті не можна навіть вважати атакою. Такий спосіб починати спів тони пов'язаний, як відомо, зі значною витоком повітря і тому, як постійна манера, ні до чого не придатний. Таким способом, тобто при недостатньому змиканні голосових зв'язок, звук починається в там разі, коли немає ні високої, ні низької опори звуку, тобто коли гортань не фіксована ні вгорі, ні внизу, а, висловлюючись вульгарно, бовтається в невизначених проміжних позиціях. Така манера вказує на те, що у співаючого немає і опори дихання. Звук голосу при цьому - що дме, порожній і нестійкий; дихання коротке і його не вистачає навіть на маленьку вокальну фразу.

М'яка атака полягає в зближенні, але не щільному змиканні голосових зв'язок, і не перед початком, а в самий момент початку звуку.

М'яка атака, як переважна манера починати звук, властива низькою опорі звуку і при доведеної до досконалості опорі дихання цілком достатня як для слабо, так і для твердо починаємо тонів.

Ця атака, так само як і тверда, не сполучена з витоком повітря. Але вона полягає не в розірванні щільно зімкнутих голосових зв'язок напору повітряного стовпа, а в закритті їх над які прийшли в рух повітряним стовпом.

При наявності низької опори звуку і при добре витримай ваемой опорі дихання м'яка атака відбувається сама собою, і голос при цьому зберігає максимальну свободу і м'якість при всіх динамічних змінах звуку.

Значення атаки посилюється тим, що від неї залежить і нею зумовлюється характер звуку на всьому його подальшому протязі, а так само ступінь втоми і швидкість зношування голосових зв'язок в професійній роботі співака.

Тому, вирішуючи питання про те, яку атаку обрати як постійну або переважну, слід віддати перевагу тій, яка менше дратує, не завдає ударів голосовим зв'язкам, і не захоплюватися особливо «блискучими» звуками, пам'ятаючи, що справа, головним чином, не в красі і не в силі звуку, а в його широті, заокругленості, м'якості, шляхетність і емоційної виразності і що ці якості голос набуває і зберігає ні до твердої, а при м'якій атаці, як постійної манері починати звук.

Все вищесказане відноситься до атаки тільки як до постійного або переважного способу починати звук; в особливих випадках, наприклад, коли потрібно висловити співом гнів, відчай, дику пристрасть, гостре страждання або переляк, - є потреба у твердій атаці Але і в цих випадках необхідно дотримуватися велику обережність, щоб не довести до пересмиканія голосових зв'язок, що ніколи не проходить безкарно.

Для вираження безсилля, боягузтва, знемоги і т. П. Може стати в нагоді і придихові атака.