Правило 180 градусів
Коли-небудь ви почуєте, як люди кажуть про правило 180 градусів, "вісімці" і неприпустимість перетинати лінію під час зйомки сцени. Яку ж лінію вони мають на увазі?
Якщо ви можете уявити собі актора, який прогулюється або біжить в якомусь напрямку, то ви можете відобразити шлях руху у вигляді лінії. Якщо два актори спілкуються між собою, то з'єднайте точки, де вони стоять, і продовжите лінію в продовження цього з'єднання. Навіть якщо на сцені багато акторів, ви все ще можете провести лінію, що сполучає дві протилежні точки місця дії.
Камера повинна знаходитися тільки по одну сторону від червоної лінії
Вся зйомка повинна відбуватися тільки за одну або іншу сторону уявної лінії. Підсвідомо глядачі формують уявну карту того, де на сцені розташовуються актори, і з першого основного плану будуть тримати в умі, що "Марія зліва, а Іван справа".
Існує правило, що якщо одну людину знімати через правого плеча його співрозмовника, то другого треба показати через лівого плеча першого ". Такий прийом зйомки діалогів ще називають" вісімкою "або" хрестом ".
Якщо ви візьмете великий план Марії з іншого боку лінії, несподівано здасться, що вона перестрибнула на праву сторону сцени. Подібний варіант змін серйозно введе глядача в замішання, і, як мінімум, на мить відверне його від ходу подій, поки він відновить своє розуміння позицій персонажів. Вам потрібно уникати будь-яких речей, які відволікають глядача від емоційного сприйняття в сцені.
Візьмемо, наприклад, чоловіка, який прогулюється по вулиці. Якщо перші кадри показали, що він йде справа наліво, тоді всі інші кадри повинні зберегти цей напрямок справа наліво. Якщо ви перестрибніть на іншу сторону лінії, виникне відчуття, що персонаж раптом передумав і вирішив повернутися туди, звідки прийшов. Щоб розірвати цей ланцюжок, можна додати кадри, де чоловік рухається прямо на глядача або від нього.
Складнощі виникають, коли у вас група акторів, розташованих по колу в кімнаті, або сидять за столом. Тепер "лінія" буде міняти своє розташування відповідно до динаміки ведення розмови. Потім режисерові потрібно обережно спланувати, який зробити охоплення, щоб при монтажі можна було показати глядачеві плавний перехід до нової точки зору, дозволити спостерігачам осмислити нове розташування "лінії".