Перевал - мистецтво кіно
Зільсер-Марія - швейцарське містечко в горах. Там в основному і відбувається дія однойменного фільму Олів'є Ассаяса. Гірські перевали, хмари химерної форми, які пливли в недобрі часи поблизу гряди Маллоя, мають прізвисько: «Змія Маллоя». Саме так називалася п'єса, написана якимсь, відомим за фабулою, драматургом, режисером Мельхіором, які проживають тут, як колись і Ніцше, на дачі. У цій п'єсі прославилася двадцять років тому актриса Марія Ендерс, яка зіграла тоді молоду стерву і кар'єристка. У ролі Ендерс - Жюльєт Бінош. запропонувала сюжет про старіючої актрисі Ассаяс. Сюжет про віковий «перевалі». Ассаяс, трохи подумавши, погодився написати сценарій і зняв довге розумове кіно, необхідне Бінош. Особиста мотивація тут очевидна і є умовою напруги. Або захоплення.
Доглянута Бінош знімається багато, найчастіше в дуже середніх фільмах, і колишньої слави не добирає. Робота є, задоволення замало. Майже ніхто не оцінив її відмінну, сміливо зроблену роль Камілли Клодель в картині Брюно Дюмона. Здавалося б, тут вона повинна була вирватися знову в перший розряд французьких актрис. Але нажаль. Як би і що би не грала її таємна суперниця Ізабель Юппер, до неї Бінош не наблизилися. Дарма що обидві грали у фільмах Ханеке.
Юппер - вишколена інтелектуалка, стійка професіоналка, готова рішуче до будь-якої ролі, хорошим чи модним режисерам зручна і подобається їм. Бінош інша, але вона раптом хоробро пішла ва-банк, зрозумівши, хоча це не так, що переживання віку актриси, яку вона відіграє, і є та засада, що заважає їй, Жюльєт, зметнути. І на трішки присоседиться до репутації Юппер. Яка, так здається, ніколи не стала б на публіці рефлексувати з приводу свого віку. Але більш простодушна і більш жіночна, вразлива Бінош сподобилася на відвертість - остання зброя «потерпілих».
Отже. Марія Ендерс в компанії своєї асистентки (точна Крістен Сюарт) мчить до Швейцарії на поїзді, щоб отримати нагороду від старого Мельхіора, який приніс їй успіх. Фільм Ассаяса, рівно, як п'єса, хоча в ньому повно красивих пейзажів, ділиться на дві частини (акта) і - епілог.
У поїзді з'ясовується, що Мельхіор помер, проте нагороду слід, незважаючи на траурне настрій, отримати і «тримати спину». Тим більше що він задумав продовження старої п'єси, в якій Ендерс могла б зіграти партнерку своєю колишньою - молодий героїні. Зрозуміти старіючу Олену, бізнес-леді, закохану в парвеню, яку вона сама вигодувала і вивела в люди.
Ендерс, як і Бінош, веде, відчуває, приборкує себе, суперечить собі, настає собі на горло з дивовижним акторським і жіночим марнославством, лицемірством і вправністю в переходах (перевалах) зі стану «наодинці з собою» в положення «на людях». Вона демонструє також - в епізодах з асистенткою, яка з нею репетирує, точніше, репліки подає, поки Ендерс репетирує нову роль немолодої героїні для вистави молодого режисера з Лондона, - раптову щирість. (З асистенткою вона не лукавить і не панькаються.) І мудре - після коротких істеричних сплесків - розуміння.
Ці нескінченні репетиції в горах, в будинку померлого драматурга / режисера, наданого актрисі дружиною самогубці (саме так закінчив свої дні Мельхіор); ревнощі до молодої партнерці, голлівудської пройдисвітові, запрошеної на стару роль Ендерс, супроводжувані зміною настроїв розпещеної прем'єрки, вимикають асистентку з гри. В епілозі ми бачимо нову помічницю, з якої Ендерс тримається набагато більш діловито. Урок врахований. Зближуватися з нею вона, схоже, не має наміру. Поки що.
Відносини Ендерс з асистенткою повторюють відносини героїнь п'єси «Змія Маллоя». Цей драматургічний трюк або хід виточений Ассаяс ефектно і грамотно. У першій частині Ендерс-Бінош - приваблива жінка. У другій, готуючись до ролі начальниці, котра відчула в собі поклик плоті до молоденької Стервочки, вона пострижена «під хлопчика» і пластично перетворюється в декілька мужоподібний образ, не цілком природний для неї, але як актор достовірний.
В епілозі ми бачимо передпрем'єрний суєту в фойє, зустріч Ендерс з молодим кінорежисером, який, незважаючи на свій «науково-фантастичний» сценарій, а також нелюбов до мереж, бажає знімати саме Ендерс, актрису «іншої епохи». Бінош полегшено погоджується і йде на сцену. Але перш, на репетиції, вона попросить голлівудську партнерку затриматися на секунду в останній сцені, щоб публіка не випустила з уваги і її героїню, яка страждає Олену. Однак знову, як недавно від своєї молодої асистентки, вона отримує урок. Нова зірка не бажає поступатися увагу глядачів і слухати прохання актриси в ролі програла жінки. А молодий кінорежисер все-таки компенсує травму колишньої етуалі перед самою прем'єрою. Тепер вона напевно зіграє відмінно і використовує шанс «другого народження».
Всі ці психологічні турбуленции зіграні акторами і зняті Ассаяс без вульгарності, часом навіть з гумором. І, що приємно, функціонально. Зайвого тут небагато. Самоіронія і самовладання - козирі Бінош в цій небезпечній, оскільки вона исповедальная, ролі. Вийшов, на щастя, не бенефіс, а «відкритий лист». Коли немає іншого виходу, можна попсувати, розім'яти, навіть проексплуатувати свій вік, щоб упевнитися (за допомогою молоденьких за сюжетом режисерів), що хорошим артисткам і роки не перешкода. Навіть навпаки.