основи фотокомпозиції
Композиція кадру як одне з образотворчих засобів
Ритмічний малюнок кадру
Перелік способів побудови врівноваженою композиції, розроблений в попередньому розділі глави, слід доповнити ще одним прийомом, який пов'язаний з поняттям ритмічного малюнка кадру, повторами основного композиційного мотиву.
Малюнок кадру, безсумнівно, набуде стійкість, якщо образотворчий матеріал рівномірно розподіляється по всьому полю кадру. Цей один з найпростіших способів досягнення композиційної рівноваги виявляється доступним всім початківцям фотографам, т. Е. Тим, хто в своєму композиційному творчості не дійшов до розробки більш складних структур і не відчув виразної сили багатопланових образотворчих рішень кадру. До подібних рішень, як і до елементарних, але стійким центральним композиціям, фотографа веде чисто інтуїтивне прагнення до стабільності, стійкості рисунка, і він в принципі отримує такий результат.
Однак нерідко подібні знімки виявляються настільки примітивними, що справляють враження композиційно заборонених. Здається, що фотограф взагалі не ставив перед собою ніяких завдань з образотворчого рішенням знімка. Прикладом такої невдалої роботи може служити фото 52. Матеріал тут рівномірно розподілений по всьому полю кадру, і перевантажень однієї з частин картини не виникає. Але як перевантажена деталями вся картинна площина! Малюнок стає заплутаним, рясніє безліччю непотрібних подробиць, і на що б не сподівався фотограф, беручи в кадр весь цей матеріал, - на врівноваженість композиції, на те, що кадр з точністю повторить знайдений інтер'єрний мотив і, отже, збереже для глядача правду і красу цього інтер'єру, - його творчі плани і надії в такому знімку не здійснюються. Глядачеві важко розглядати подібні зображення, оскільки фотограф не виконав необхідної роботи з осмислення матеріалу, на його розкладці на картинній площині. І своїх вражень і роздумів глядачеві передати не зумів. Рихлість композиційної форми спантеличує глядача і не допомагає йому розібратися в матеріалі картини.
Звернемося до наступного знімка - фото 53. Тут ми зустрічаємося з абсолютно іншим образотворчим рішенням, з чіткою і виразною композиційною формою, з глибинним побудовою кадру. Все тут бере участь в розробці теми: і лінійний малюнок, і повітряна перспектива. Але ж і в цьому прикладі матеріал рівномірно розподілений по всьому полю кадру, що дає відчуття стійкого і повного рівноваги тональних мас.
Чому ж при однаковій композиційної передумові - досягненні рівноваги рівномірної нагруженностью всіх частин картини - отримані два настільки різних результату? Порівняння знімків дає чітку відповідь на питання: якщо в першому прикладі елементи малюнка знаходяться в самих довільних співвідношеннях, то в другому випадку ці співвідношення впорядковані, дерева певним чином чергуються, їх розділяють приблизно рівні або подібні проміжки, елементи загального малюнка як би повторюються в ритмічної послідовності .