Обережно! «Гоголь-центр», колектив московського драматичного театру імені я
Буває, правда, і навпаки. Коли в «храмі мистецтва» (а театр досі їм вважається, інакше, навіщо ж ходити до церкви, якщо там пиво, припустимо, п'ють?) Спілкуються з публікою, що називається, на рівних. Як в реальності. Тобто показують нам же наше життя, як вона є, але тільки чомусь за наші гроші.
«Ось же напустив туману» - подумають деякі нетерплячі громадяни. Нічого. Счас розвіється.
Просто я сходив в «Гоголь-центр» на спектакль «Брати». В анотації до цього «твору сценічного мистецтва (саме так з латині і перекладається« spectaculum ») було сказано буквально наступне:« Основою для театрального дебюту кінорежисера Олексія Мізгірєва став фільм Лукіно Вісконті «Рокко та його брати». Кіносага, яка прославила Алена Делона та Анні Жирардо, розповідає про поневіряння бідної сім'ї, яка переїхала в Мілан з півдня Італії. Чого в ній тільки немає - любов, ненависть, вбивства, ревнощі; і хоча в переказі сюжет нагадує мильну оперу, у Вісконті він виглядає детально і безпристрасно зафіксованої повсякденною реальністю. Вісконті склав масштабний портрет світу кінця 50-х, створивши міф про цю епоху, якій ми віримо досі ».
Отже, «Чотири брати - Тюха, змилок, Казан і Хоббіт, - приїхали з провінційного Семенівського, стають жертвами спокус мегаполісу, втрачають один одного і так і не знаходять нічого натомість» - це нам відразу весь сюжет разом з фіналом розповіли. Загалом, вбивця - дворецький. Ну, як тут було не сходити? Вісконті-то помер вже давно, так може бути, хоч послідовники живі. Ну, я і ризикнув. До сих пір в нокдауні.
Тепер про те, що ж було насправді. Ніяким Вісконті, звичайно ж, і не пахло. А завоняло майже відразу справжнісінькою смітником, яка, до речі, знаходиться поруч з театром. Переходячи міст через залізницю, що біля Александріяого вокзалу (ну там ще на будівлі написано «Олега Якуніна у відставку», ви можете побачити занедбані будівлі, в яких мешкають не театральні, а самі що ні на є справжні «Брати» і зовні дуже схожі на тих, хто вийшов на сцену, а вже говорять на тій мові, який ми почули в «храмі», один в один, не відрізнити зовсім. Вирази «Блять», «Сука» перемежовувалися лише словами «Мудак» і «Жопа». І це ще пристойні слова. Вони прозвучали, я так думаю, в якості розминки, щоб підготувати публіку до подальшого, більш пафосному зображенню «справжнього життя» в інтер'єрах Мельпомени. Адже, якби слово на букву «Ікс» було вимовлено на першій же хвилині заявленого Вісконті, то я і не знаю, чим би справа кінчилася. Може бути, викликом поліції . Це ж чисті 15 діб за матюки в громадському місці. Але тут же театр, «храм мистецтва» знову ж таки. Значить, можна. Хоча депутати Державної Думи начебто вже і заборонили нецензурну лексику в ЗМІ. Ось є ж ще революціонери в державі українській. Борються з владою навіть за допомогою матюків.
Одного разу я був в «Ленкомі». Давали «Шута Балакірєва» за п'єсою Григорія Горіна. У самому квитку було вказано: «У виставі використовується ненормативна лексика». Мене це абсолютно не злякало. Я повністю довірився розуму Марка Захарова і моральним засадам Олега Янковського (тоді ще пашить здоров'ям), Миколи Каранцева (якого попереду чекала страшна аварія) і іншим, не менш класним акторам (один Олександр Збруєв чого вартий), які були здатні «виправдати» будь-який текст настільки вони були професійні. «Гоголь-центровскіе» «Брати», а швидше за все-таки «братки», боюся, і в житті такі ж, як ті персонажі, яких вони, нібито представляли.
Перед будь-яким актором стоїть завдання - бути адекватним тим обставинам, в які його занурив режисер. Адекватним, тобто розумним. Упевнений, що хлопці, зайняті в постановці «Братів» ролі Карамазових не потягнули б. Достоєвський ними не буде зрозумілий. А якщо їм і втолкуйте смисли характерів і дій головних персонажів Федора Михайловича, то втілити їхні образи вони все одно не зможуть. Майстерності-то немає. Тому й не беруться молодіжні театри за класику в чистому вигляді. На худий кінець переробляють її під «нашу дійсність». Нахабство-то яка. Типу «Пушкін і я» - ось основний посил таких транскрипцій. Начебто той же генієм відразу можна стати. Присусідитися, так би мовити.
Так, потужну літературу складно загубити, але нездари і це можуть подолати. Згадайте хоча б Олега Меньшикова в ролі Остапа Бендера. А адже він весь такий заслужений актор. Не те що всім цим не опера курчатам з «Гоголь-центру». І ось парадокс - в «Золотому теляті» можна хоча б сховатися за текс. А тут за що ховати? Навпаки. Треба витягати з майже нічого «правду життя». Як не дивно, неймовірну складність завдання поставили дорослі дядьки, режисер і драматург, перед, по суті справи, дітьми. Тим б народні казки в ТЮГу грати, напрацьовувати техніку перевтілення, а тут відразу - вищий пілотаж. Навіть і не знаю, чи зміг би скажімо, Євген Леонов витягнути роль Тюхи за допомогою матюків. Не став би точно.
«У нас вийшов дивний мюзикл з мордобоєм, знищенням один одного і самого себе» - зізнався сам режисер даного бомжатника. Ось і я відчув себе якимось знищуваним або, щонайменше, принижують. Мені, що не доводилось мату чути? Або я не бачив голих баб «без трусів» (як висловилася одна дівчина на сцені)? Так бачив і чув. І не таке ще. Розкрию навіть таємницю для творців даного театрального «шедевра». Всі глядачі без винятку відвідують час від часу ... туалет. Це велике упущення, що нам не показали, як «герої» ходять «по маленькому», а заодно вже й «по великому», природно, з відповідними ароматичними прибамбасами. Адже це ж яка «правда життя», вашу мать!
Якось я гуляв у своєму дворі. Пішов перший сніг. Пластівці величезними ватяними кульками падали на дорогу і покривали її бездоганною білизни пуховою ковдрою. Чудо якесь. І тут мій сусід, Вася, як завжди напідпитку, підійшов до під'їзду, відчинив свою ширінку і з розчуленням став псувати краєвид. Раптом двері відчинилися, і я побачив нашу стару вчительку, рафіновану інтелігентку, яка, звичайно ж, зауважила, що саме наш Вася робить з природою. «Який жах» - з жалем (зауважте), а не обуренням сказала вона.
Хлопчик, який пісяє той же знайшов, як відреагувати: «А що такого? Собаки це роблять - і нічого ». Яким чудовим був відповідь цієї мудрої жінки. Боже мій. Ви тільки вслухайтеся, панове (це я звертаюся вже особисто до режисера Олексія Мізгірєва, драматургу Михайлу Дуренкову і, звичайно ж, до Тюхе, змилка, Казану, Хоббіта і іншим виконавцям «українського шансону»): «Так ви тоді стали б на карачки хоч ».
Хлопці, підніміться з четверенек. Я, принаймні, це зробив вже через півгодини після початку знущання над моєю нетлінної душею. За всіх відповідати не хочу. Кому-то напевно було соромно йти, хтось пожалів уплОченних грошей, але, напевно, знайшлися і ті, яким і розібратися було важко. Хер його знає (кажучи сленгом «Братів»), може, це він і є справжній театр? Не, пацани. Не парся. Вас розвели.
Так, «Театр імені Гоголя» колись був дійсно скошено. Але теперішній «Гоголь-центр» гідний лише таблички, на якій червоними літерами повинно горіти «Dangerously». «Небезпечно», якщо перекладати з американської фені в наш ще більш загадковий мову.
Мене можна дорікнути - за півгодини зробив висновок такого масштабу? Відповім на випади скептиків: «Ви як-небудь спробуйте сходити в ресторан, в просторому і світлому залі якого вам подадуть на шикарних тарілках чудово оформлені страви, але з них раптом з'явиться ... тарган і гавкне вам:« Се ля ві ». Думаю, ноги вашої більше не буде в такому закладі. Ось і я раджу тим, хто солідарний зі мною, більше, не бачити, а тим більше не вживати тарганів «Гоголь-центру». Адже окрім звичайної їжі є ще й «їжа духовна». А з нею потрібно бути максимально обережним. Від харчового отруєння можна хоч якось позбутися в якомусь туалеті. А ось як лікувати духовний токсикоз?
