Натяжка проклеювання і грунтовка полотна в передвижників

Натягування чисте полотно

Початківцям рекомендується полотно середньої товщини тканини. На грубому полотні буде важко опрацьовувати форму в невеликих етюдах. А гладкі тканини, особливо міткалеві, абсолютно не годяться, тому що на них і барвистий шар набуває гладку клейончасту поверхню. Крім того, ці тканини дуже неміцні, їх швидко роз'їдає лляне масло, що міститься у фарбах.

Натягують полотно так, щоб він був пружним, що не провалювався під пензлем і ніде не зморшки. Спочатку прибивають тимчасовими цвяхами по кутах підрамника. Потім натягують і закріплюють полотно по середині коротких сторін, а потім довгих. Після чого по черзі натягують і закріплюють полотно від середини сторін до їх кутах. Поки повністю не натягнутий полотно, цвяхи до кінця не забивають. Постійно стежать, щоб волокна полотна залишалися паралельними сторонам підрамника. При остаточному зміцненні полотна з кутів підрамника виймають тимчасові цвяхи.
При прибивании полотна відстань між цвяхами має бути 3-4 см для малих і середніх підрамників. Щоб уникнути тріщин на підрамнику від цвяхів їх забивають в шаховому порядку. Прибивають полотно конічними цвяхами "ТЕКС", застосовуваними при оббивці м'яких меблів.

Добре натягнутий полотно проклеюють, мета проклейки - закрити пори між нитками і створити перехідний шар між тканиною і грунтом, деякі види якого містять масло.

Натягування заґрунтованого полотна.

При натягуванні полотна з готовим грунтом ні в якому разі не можна його змочувати, так як змочений грунт, висохши, покриється мікротріщинами, і буде поглинати сполучна фарб, що викличе не тільки жухлость фарб, але і зробить їх менш міцними.

Після того, як полотно був добре натягнутий, його слід проклеїти. Мета проклейки:

ізолювати полотно (картон, папір, дошку) від масляної фарби, так як клейова плівка не розчиняється в маслі і розчинниках. На непроклеєного основі масло з фарби проникає в целюлозу, вільні жирні кислоти, що містяться в олії, частково руйнують її. Від цього целюлоза стає крихкою і при механічних впливах легко ламається.

якщо тканина має рідкісне переплетення, то клейова плівка додатково закриває отвори між нитками. Це досягається нанесенням декількох проклеек 2-4.

При приклеюванні полотна ставиться завдання не промочити (просочити) його наскрізь, а нанести захисну плівку на лицьову сторону. Тому використовують 5% розчин клею, який при кімнатній температурі (20-22) має консистенцію холодцю, при такій в'язкості він незначно вбереться в нитки, але досить для міцного зчеплення з ними.

Остиглий, драглистий клей наносять широким пензлем, щіткою або столовим ножем з округленим кінцем. Надлишки клею відразу знімають з полотна ребром ножа або мастихіном. При цьому стежать, щоб клей не проникав крізь пори на зворотну сторону полотна, тобто тримати ніж потрібно більш вертикально. Товсті шари проклейки схильні до розтріскування. Після першої проклейки треба дати полотну добре просохнути при кімнатній температурі. Ні в якому разі не можна прискорювати просушку нагріванням у батареї або на сонці. Розташовуватися полотно може як горизонтально, так і вертикально, головне щоб повітря надходило рівномірно по обидва боки.

Варто підкреслити, що клей повинен містити пластифікатор. Але в деяких випадках першу проклейку (при дуже грубому переплетенні ниток з безліччю вузликів) можна робити взагалі без пластифікатора - проклеєні вузлики стають більш твердими і легше видаляються.

Після першої та другої проклейки висохлий полотно потрібно обробити наждачним папером. Шліфувати треба легко, щоб тільки прибрати волокна, які виступають "ершом" після проклейки, особливо сильно виступаючі вузлики можна зрізати ножем. Другу і третю проклейку роблять рідким, але не теплими клеєм (20-25 градусів, щоб не розчиняти перший шар) і обов'язково з пластифікатором (не менше 30% гліцерину або мед від ваги сухого клею). Якщо все пори полотна закрилися (це визначається після першої грунтовки відсутністю білих точок на зворотному боці полотна), то можна вважати проклейку вдалою. Якщо все-таки білі точки з'явилися, то для даного типу полотна в наступний раз роблять ще одну додаткову проклейку. Це багато в чому залежить і від якості клею. Кращі клеї желатиновий (харчової, технічний, фотожелатін) або казеїновий; допустимо і столярний клеї, але тільки кращих Міздровий сортів (випускається у вигляді напівпрозорих жовтувато-коричневих плиток або в гранулах).

Висохлий після проклеек полотно потрібно заґрунтувати. Гарантують полотно для того, щоб створити сполучна ланка між полотном і фарбами.

Варто зауважити, що можна писати на проклеєною, але не на загрунтованной основі. Правда з часом, коли фарба твердне (а вона твердеть продовжує постійно - роками), у неї поступово знижується адгезія (прилипання) до основи, і природно підвищується небезпека осипання фарб при сильних вигинах основи. Якщо не згинати, не наражати на різких змін вологості і зберігати в нормальних кімнатних умовах, то термін зберігання творів не обмежений. Чим менше коливаються розміри основи, тим краще. Так багато художників писали етюди та ескізи до картин олійними фарбами на негрунтованими, а тільки по проклеєною желатином папері. Надалі цих робіт не надавали ніякого значення, періодично знищували, як відпрацьований матеріал при наведенні порядку в майстерні.

Наносити грунт треба флейцем або щіткою або тим же ножем. Ні в якому разі не можна проводити пензлем кілька разів, по одному і тому ж місцю, інакше грунт отліпнет місцями і не дасть рівного покриття. Після висихання першого шару грунту наносять другий, а якщо необхідно, і третій, але, спостерігаючи за тим, щоб не забивалася фактура полотна. Або наносять четвертий, п'ятий, енні шари, щоб навпаки пом'якшити фактуру полотна або звести її майже нанівець, якщо цього вимагає художній задум майбутньої картини. Для рівномірного грунтування краще наносити більше тонких шарів рідким грунтом, ніж один-два товстим, густим.

Грунтовий полотно не повинен розтріскуватися, якщо провести із зворотного боку нігтем. Грунт повинен бути рівним, яке зберігає фактуру переплетень ниток, що закриває все пори між ними.

Якщо грунт ще сильно вбирає (особливо, крейдяний і полумеловой грунти), полотно "гаситься" сумішшю з 1 частини скипидару і 1 частини льняного масло або 1 частини смолистого масла (даммарнова смола в співвідношенні 1. 3 розлучатися в терпентинного). Грунт після цього вже не буде сильно поглинати фарбу, так що на ньому легко буде писати і фарба краще "сяде" на грунт. Якщо до цієї суміші додати трохи більше лляної олії або смолистого масла і наточити пігмент або фарбу з туби, поки не вийде світла, прозора олійна кольорова суміш, то цей шар називають імприматури.

Гасіння має властивість стабілізувати загрунтований полотно, при цьому він, тим не менше, залишається еластичним.